Toronto Film Festivali, salgının kesintiye uğraması ve 2023 Hollywood oyuncularının grevinin ardından son 2024 edisyonunda tam gücüne geri döndü.
Şimdi, prestijli etkinlik 2025’te 50. yılına yaklaşırken, TIFF organizatörleri 2026’da resmi medya içerik pazarını başlatmadan önce teknoloji ve filmlerin giderek artan bir birleşimini benimsemek istiyor.
TIFF CEO’su Cameron Bailey, 2024 yılı edisyonunun, açılış hafta sonu kadrosunda çok az sayıda potansiyel Oscar yarışmacısına sahip olduğu yönündeki eleştirileri, muhtemelen sezona girenleri ödüllendirdikten sonra aşamalı olarak görmüyor gibi görünüyor. Emilia Pérez, Anora Ve Kardinaller toplantısı Toronto’ya geldi ancak Cannes, Venedik veya Telluride’de çıkış yaptı.
Bailey, “Her festival birinci sınıf statüsüne bakar, ancak yıllar geçtikçe, festivallerde çok sayıda ünlü filmin yer aldığı filmlerin vizyona girdiğini, bu filmlerin bazen aynı yıl, bazen de bir sonraki yıl vizyona girdiğini öğrendik.” söyler Hollywood MuhabiriKathryn Bigelow’u işaret ediyor Yaralanma Dolabı Oscar zaferini kazanmadan bir yıl önce vizyona girdi.
Ayrıca geçtiğimiz Eylül ayında Toronto’da sürpriz bir şekilde en iyi izleyici ödülünü kazanan Mike Flanagan’ın filmini de aktarıyor. Chuck’ın HayatıTIFF’in tamamlanmasından kısa bir süre sonra ve 2025 yazında gösterime girmesinden çok önce Neon’a satılıyor. Bailey, “Gerçekten uzun vadeli bakıyoruz” diye ısrar ediyor.
Toronto, 2025’te 50. yılını sahnelemeye hazırlanırken ve yıllar süren benzeri görülmemiş kesintilerin ardından yıllık Eylül film festivalini sağlamlaştırmaya hazırlanırken gözler daha uzun ufuklara çevrildi. “Bu genel olarak kültür sektörü için gerçekten zorlu bir ortam. Bazı meslektaşlarımızın gerçekten mücadele ettiğini kesinlikle gördük. Biz de son birkaç yılda pandemiden çıkıp geçen yıl grev yaparak kendi mücadelemizi verdik” diyor Bailey.
Gelecek yarım yüzyıla bakıldığında Toronto’nun DNA’sında yapılan değişiklikler arasında, Toronto’nun 11 günlük süresinin sonuna doğru ilgi çekici uluslararası filmlere öncelik veren resmi film programı programını uzatmaya yönelik devam eden bir çaba da yer alıyor. Bu, TIFF’i, dağıtımcıları Toronto’ya gelmeden önce Telluride veya Venedik’te bir filmin galasını yapmaktan caydırmayı amaçlayan, 2014’te açıklanan tartışmalı dünya prömiyeri politikasından oldukça uzaklaştırıyor.
Bu duruş, TIFF’in resmi ödül sezonunun başlangıç noktası olarak itibarını savunmayı amaçlıyordu; yalnızca ABD’li dağıtımcıların Toronto’nun blöfünü görmesini ve ilk olarak Venedik veya Telluride’deki ilk filmlerini görmesini ve daha sonraki Toronto gösterim tarihlerini tercih etmesini veya Kanada festivalini tamamen atlamasını sağladı.
“Kesinlikle son beş ila 10 yılda, festivalin ikinci haftaya kadar pek çok büyük yeni filmle canlı ve heyecan verici olmasını sağladık ve bilinçli olarak bunu sağlamaya çalıştık ve bazı iyi başarılar elde ettik. orada,” diye ısrar ediyor Bailey.
TIFF organizatörleri ayrıca, film alıcılarının Toronto’nun ilk dört günü boyunca çok fazla ön uç yüklü ve çılgın olduğu ve önemli filmleri yarıda bıraktığı yönündeki geçmişteki eleştirilerinin ardından, daha sessiz bir açılış haftasonunun ardından, Oscar adaylarının ikinci haftasında Toronto’da giderek daha fazla gösterilmesinde bir ironi görüyor. gözden kaçırılmak.
Ancak Venedik ve Telluride’in daha samimi olması ve bu rakip festivallere daha popülist bir Toronto etkinliği karşısında üstünlük sağlamasıyla birlikte, TIFF, dijital dönüşümüyle Oscar’lara giden yolda ilerlemeye çalışıyor.
Bu, Toronto’nun sosyal medyada ve Letterbox gibi diğer dijital platformlarda hızla dikkat çeken ve ödül sezonunda giderek artan bir rol oynayan etkileyicilerin gözünden yeniden tasarlanmasını da içeriyor. TIFF programlama şefi Anita Lee şunları söylüyor: “Ödül sezonunda merdivenleri tırmandıran şeyin aslında daha az geleneksel medya yollarından gelebileceğini giderek daha fazla görmeye başlıyoruz.” TR.
A24’ü işaret ediyor Her Şey, Her Yerde Hepsi Aynı Andaİlk gösterimi Toronto, Telluride veya Venedik’te değil SXSW’de yapıldı ve yeni nesil sinema fenomenleri tarafından kulaktan kulağa yayıldı. “Bu film gerçekten tabandan, çeşitli topluluklardan, gerçekten güçlü sosyal medya vızıltıları yoluyla ortaya çıktı ve geleneksel olarak kabul edebileceğimiz şeyin dışında bir ivme haline geldi. [Oscar] kampanya stratejisi,” diye ekliyor Lee.
Bu, TIFF organizatörlerinin, gelecekteki büyümenin formülü olarak, filmleri yayın platformlarında ve diğer dijital mekanlarda giderek daha fazla izleyen yeni nesil sinemaseverlerin ilgisini çekmeyi amaçlamasına neden oluyor. TIFF’in 2024 edisyonu sırasında film satışlarının olmaması, kısmen, dijital çağ geliştikçe daha karmaşık hale geldiği için anlaşmaların tamamlanmasının daha uzun sürdüğü, gelişen bağımsız içerik oluşturucu ekonomisine bağlanıyor.
Bailey, günümüzde bir film galasından sonra, özellikle de açılış haftasonunda tüm gece süren açık artırma savaşlarının çok daha az olduğunu, çünkü eğlence sektörünün çeşitli yayın platformları ve pencereleme stratejileri karşısında geliştiğini savunuyor.
“Sektör artık tamamen farklı ve farklı şekillerde faaliyet gösteren farklı oyuncular var” diye belirtiyor. Toronto, 2024 açılış gecesi filmi gibi dünya prömiyerlerini yapıyor, FındıkkıranlarBen Stiller’ın başrol oynadığı; HarbinWoo Min-ho’nun yönettiği, Hyun Bin’in başrol oynadığı tarihi casus gerilim filmi; ve Laura Piani’nin Jane Austen Hayatımı Mahvetti tamamı TIFF’in 5-15 Eylül’deki koşusu sırasında satıldı.
Ancak geriye festival tamamlandıktan sonra satılacak bir sürü Toronto filmi kaldı. Bugüne kadar 2024 baskısının resmi serisinde 71 satın alma kitabının satışı görüldü.
Toronto, kırmızı halılarını doldurmak ve uluslararası medyayı ve sponsorları çekmek için yıldızların yönlendirdiği Hollywood filmlerine bağımlı olmaya devam ederken, festival aynı zamanda filmlerinin bölgesel ve hatta küresel ölçekte izlenmesini amaçlayan yeni nesil uluslararası film yapımcılarına da bakıyor. küresel yayın rekabeti.
Bu, Oscar zaferinin ardından geldi Parazit ve diğer yabancı dildeki yapımlar onu en iyi film yarışması haline getirerek TIFF’in Toronto’nun çok kültürlü topluluklarından uluslararası filmler ve yetenekler için ağızdan ağza bilgi oluşturma konusunda yararlanmasına olanak tanıyor.
“Daha fazla uluslararası paydaş ve şirket bu yolu keşfetmeye daha fazla ilgi gösteriyor. Dolayısıyla bu başlıkları TIFF’te doğru kitleyle, doğru etki sahibi kişilerle ve doğru paydaşlarla konumlandırmanın yollarını arıyoruz,” diye ekliyor Lee.
Toronto aynı zamanda 2026’da ilk resmi pazarını sadece filmler için değil içerik için de bir pazar olarak kurmaya hazırlanıyor. “Elbette film, TIFF’in her zaman yaptığı ve temsil ettiği esastır, ancak [TV] dizi aynı zamanda içerik pazarının daha büyük bir parçası olacak. Ayrıca XR’ye de bakıyoruz [extended reality] ve içeriğin platformlar arasında nasıl hareket ettiğini” açıklıyor Lee.
Toronto’nun içerik pazarı da ilk kez gösterişli ABD film paketlerine ve finansman ve bölgesel satış arayışında olan seçilmiş uluslararası yapımlara odaklanacak. Festival, resmi içerik pazarını yönetmek için ayrı bir kola sahip olacak ve başarısını garantilemek için uzun süredir devam eden sektör bağlarını ve ilişkilerini kullanacak.
Lee, Toronto’nun yarım asırdır her yıl Eylül ayında düzenlenen resmi olmayan bir film pazarına nasıl ev sahipliği yaptığına atıfta bulunarak, “Sıfırdan başlamıyoruz” diyor. Resmi içerik pazarı, Toronto’nun dijital hamlesinin bir parçası olarak daha fazla teknoloji ve veri kaynağı kullanacak.
Lee şunu ekliyor: “Bunlar, pazarı olabildiğince çevik hale getirmek, insanların işleri için yıl boyunca etkileşime girebilecekleri ve sektör değiştikçe gerçekten dönüşebilecekleri bir şey haline getirmek için gerçekten eğileceğimiz alanlardır.”