İspanyol yönetmen ve oyuncu Icíar Bollaín’in Ben Nevenka’yım (Soy NevenkaCumartesi gününe kadar sürecek olan San Sebastian Film Festivali’nde prömiyeri yapılan ), bir politikacıya cinsel taciz suçundan mahkumiyet alan ilk İspanyol kadın olan Nevenka Fernández’in (Mireia Oriol) hikayesini anlatıyor.
#MeToo hareketinden çok önce, 2001 yılında İspanya’da manşetlere çıkan dava, Ponferrada’nın popüler ve güçlü belediye başkanı Ismael Álvarez’in (filmde Urko Olazabal tarafından canlandırılıyor) mali işler danışmanı olarak genç Fernández’i ekibine katmasıyla ilgiliydi.
Kısa süre sonra, San Sebastian festivalinin web sitesinde yer alan bir özet, “kendisinin hem siyasi hem de kişisel olarak istediğini elde etmeye alışmış bir adam olan belediye başkanı tarafından amansızca takip edildiğini” belirtiyor. “Nevenka, bunun kendisine pahalıya mal olacağını bilerek onu ihbar etmeye karar veriyor. Gerçek olaylara dayanan bir hikaye, etkili bir politikacıyı cinsel ve işçi tacizi nedeniyle mahkemeye veren ilk kişi olması nedeniyle baş karakterini #metoo hareketinin öncüsü haline getiriyor.”
Önemlisi, yönetmenin hikayeyi, politikacının geniş etki alanıyla karşı karşıya kalan mağdurun bakış açısından anlatması ve öfkeden, hakarete, yalvarmaya, iltifattan, aşağılamaya kadar uzanan sürekli aramalar, mesajlar ve notlar almasıdır.
Bollaín konuştu ÜÇÜNCÜ taciz mağdurlarının bakış açısını göstermek için hikayeye nasıl yaklaştığını, eski bir Nokia cep telefonunun dehşet verici sesini kullandığını, filmi her şeyin yaşandığı kasabada neden çekemediğini ve #MeToo hareketinin neler başardığını anlattı.
Filminizi beni endişelendiren, korkutan, üzen ve daha fazlasını hissettiren, bazen aynı anda çok duygusal bir yolculuk olarak deneyimledim. Ayrıca Nevenka’nın iç mücadelesini ve yolculuğunu, büyük sorumluluk almaya hazır profesyonel görünümlü genç bir kadından, evinden çıkmak istemeyen zayıf, korkmuş bir kişiye dönüşen görünüşündeki fark edilir değişikliklerle gösteriyorsunuz. Ve değişimi daha da vurgulamak için aydınlatmayı kullanıyorsunuz. Bu görsel öğeleri aktörlerin nüanslı çalışmalarına eklemek sizin için ne kadar önemliydi?
Tüm bu yolculuk boyunca çalışan aktörlerin muhteşem bir işi var. Ayrıca makyaj sanatçısının, kuaförün, gardırop ekibinin de işi var [team] saçların yavaş yavaş yıpranması gibi değişimler gösteriyor. [Mireia Oriol] zayıf bir kadın. Yine de, onu gerçekten gördüğümüz ana kadar o zayıflığı gizlemeye çalıştık [at the height of her struggles]. Ve evet, dediğiniz gibi ışıkla ilgili bir çalışma da var. Yani herkes, farklı görevleriyle, aktrisin bu bozulma sürecinden geçmesine ve sonra tekrar ortaya çıkmasına yardımcı olmaya çalışıyordu.
Bana biraz korku filmini anımsatan bazı sahneler var. Örneğin, başlangıçta eski bir cep telefonunun çaldığını duyuyorsunuz. O telefonun çalması ve kısa mesaj uyarıları filmde tekrar eden bir ses ve giderek daha çok gizlenen bir canavarın uyarısı gibi duyuluyor. Filmin tamamı az çok planlandığı gibi mi ilerledi yoksa sette sizi şaşırtan sahneler veya unsurlar oldu mu?
Çekim yaptığınızda, tüm o anları bulmaya çalışıyorsunuz ve işe yaramasını umuyorsunuz. Ve sonra filmi ilk izlediğimde, “işe yarıyor” diye düşündüm. Nevenka’ya acıyorum. Bence [Mireia] inanılmaz. Ve bu adamdan korkuyorsun, bu da harika.
Ama yol boyunca her türlü keşifler oldu. Örneğin, telefonun sesi hikayede o kadar da mevcut değildi [originally]. Ama sonra aniden şöyle düşündük, peki, bu bir unsur: Nokia telefonunun sesi bir kabusa dönüşüyor. Bu yüzden düzenleme sürecinde bu psikolojik terörü nasıl vurgulayacağımıza dair bazı keşiflerimiz oldu.
Cinsel taciz son yıllarda #MeToo ile odak noktasında. Anlattığınız bu hikaye çok daha önce İspanya’da yaşandı. İzleyicilere yeni katmanlar ve duygusal içgörüler nasıl göstermek istediniz?
#MeToo hakkında çok konuşuldu. Tanrıya şükür tüm bu vakaları öğrendik. Ama şaşırdım. Taciz durumunda olmanın nasıl bir his olduğunu anlatan pek fazla film yok. Harika bir film var O Dedi ki (Maria Schrader tarafından yönetilen ve Rebecca Lenkiewicz tarafından yazılan, aynı adlı 2019 tarihli kitaptan uyarlanmıştır) New York Times (Muhabirler Jodi Kantor ve Megan Twohey, Harvey Weinstein hakkındaki soruşturmaları hakkında konuşuyorlar) ama asıl mesele haberi araştıran gazeteciler.
Mağdurlara odaklanan çok az şey olduğunu ve tabii ki gerçek durumlara asla odaklanılmadığını düşündüm. Bu yüzden orada olmanın nasıl bir his olduğunu göstermeye ve o korkuyu, o dehşeti, bu adamın ne yapacağını bilmemenin nasıl bir şey olduğunu anlatmaya çalışmam gerektiğini düşündüm. İçine düştüğü o kafa karışıklığı var. Bir taciz süreciyle nasıl felç olduğunuzu, bunun sizi nasıl sürekli bir kafa karışıklığı durumuna, bir felç durumuna sürüklediğini anlamak zor bence. Bu yüzden, bunun için çabalamaya değer olduğunu düşündüm. Özellikle bu davanın medyada yer alması ve iki hafta süren bir dava olması nedeniyle. “Peki, bu gösteriyi yaşamalı mıyız?” diye düşündüğümüz bir an oldu. Ama sonra, hayır, bunu daha önce anlatılmamış bir şekilde anlatalım diye düşündük çünkü bu çok yaygın bir şey değil.
Filmde kasabadaki insanların “Ah, zavallı belediye başkanı. Bu kadın – bu onun suçu.” dediği sahneler var. Ve bu eski bir televizyon görüntüsü gibi görünüyor. Bu arşiv görüntüleri miydi yoksa sadece öyle görünmesini mi sağladınız?
Evet, bu kadının inanılmaz hikayesinin bir parçası olan bu tür video klipler ve görüntüler var ve medyadan ve o sırada çok düşmanca olan İspanyol toplumundan çok düşmanca bir tepkiyle karşılaştı. Bu yüzden bunu tanıtmak istedik çünkü hikayenin bir parçası. Yani iki tür görüntümüz var: Sokaktaki insanların gerçek görüntülerini kullandık ve diğerleri de oyuncularımızın olduğu görüntüler, basın toplantısına girdiğinde veya basın toplantısını yaptığında olduğu gibi. Bunlar bizim oyuncularımız, ancak haber sunucuları da dahil olmak üzere geri kalanı [archival] Görüntüler.
Bu 60.000 kişilik küçük bir kasabaydı ve çok ağır bir kişiliğe sahipti – şehirdeki durumu değiştiren bir belediye başkanı olduğu için seviliyordu. Şehri açtı ve modernleştirdi, bu yüzden çok sayıda takipçisi vardı. Ama aynı zamanda yaptığı şey, her posta kutusuna 60.000 mektup göndermekti. İnsanların posta kutularına kendi tarafını açıklayan altı sayfa uzunluğunda bir mektup koyan bir ordusu vardı. [of the story].
Toplumun durumu ve tacize karşı önlemler hakkında ne düşünüyorsunuz? Herhangi bir iyileşme görüyor musunuz?
Toplumun mağdurları nasıl algıladığı konusunda bir iyileşme olduğunu düşünüyorum. Bence mağdurlara yönelik tepki artık farklı, İspanya’da kesinlikle farklı. Şu anda Fransa’da bu kadının korkunç vakasını görüyoruz [Gisèle Pelicot] kocasının organize ettiği 50 adam tarafından 100 kez tecavüze uğrayan — akıl almaz. Ve seyircilerin tepkisi artık çok açık: kesinlikle onunla birlikte. Bence #MeToo hareketi sessizliği bozdu ve sonunda kurbanlara karşı sempati oluştu.
Ama hala ortaya çıkan tüm bu hikayeler var, biri diğerinden daha korkunç. Bu yüzden bunun hala büyük, büyük bir sorun olduğunu ve hayatlara mal olduğunu düşünüyorum. Dünyanın dört bir yanındaki birçok kadının hayatına mal oluyor. Bazı ülkelerde, kesinlikle bundan daha da öteye gidiyor, sadece Afganistan’daki gibi kadınlara karşı devlet şiddeti var. Bu yüzden bunun hala çok, çok fazla çalışmaya ihtiyaç duyan büyük bir sorun olduğunu düşünüyorum, ama en azından bana göre, sosyal olarak kurbanlara karşı bu düşmanca yanıt yok. Rızanın ne anlama geldiğini, tacizin ne anlama geldiğini anladığımız için değiştik.
Icíar Bollaín, 2024 San Sebastian Film Festivali’nde
Jorge Fuembuena/San Sebastian Film Festivali izniyle
Gerçek Nevenka’dan filme ne kadar katkı aldınız?
Başından beri onun yanımızda olması gerektiğini düşündük. Onun onayı, izni ve katılımı olmadan bu hikayeyi yapmak istemedim. Bu yüzden ortak yazarım [Isa Campo Villar] ve onunla çok erken bir aşamada tanıştım ve onunla sürekli fikir alışverişinde bulunduk. Onunla çok fazla konuştuk. Araştırmaya gittik ve onu çevreleyen insanlarla konuştuk – avukat, psikanalist, kocası, arkadaşları. Kasabadaki insanlar dahil herkesle konuştuk ve sonra ona geri döndük. Yani sürekli bir konuşmaydı.
Filmi yakın zamanda izledi. Ve çok beğendiğini söylüyor. Yani senaryo bizim senaryomuzdu, bizim fikirlerimiz ve bizim sanatsal yaklaşımımızdı, ama o her zaman çok cömertti, bize hikaye hakkında geri bildirimlerde bulundu.
Filmin adını ve tacizcisine kendisine takma adlarla ve kendi kullandığı takma adla hitap etmemesini söylediği sahneyi beğendim çünkü “Ben Nevenka’yım.” Lütfen bana bunun onun güçlenmesindeki önemi hakkında biraz bilgi verir misiniz?
Evdeki lakabı Quenka, bu sadece ailesinin ona seslenme şekli. Mesele şu ki: o onun patronu ve adam sadece o ismi taşıyor ve sonra onu Quenki, Quenkina’ya dönüştürüyor. “Küçük Quenka” gibi, onu giderek daha da küçültüyor. Yani iddiası şu: Ben artık o küçük kız değilim.
Yapım sırasında gerçek Ismael’den haber aldınız mı?
Gerçek kasabada çekim yapmaya çalıştık. Ve mesele şu ki: o hala gücü olan bir adam. Orada hala önemli biri. Hala restoranları, kulüpleri ve bu tarz şeyleri var. Ve yerel yönetim ona çok yakın. Bu yüzden orada çekim yapmak için izin istediğimizde sessizlik vardı. “Hayır” değildi, “evet” değildi, sadece sessizlikti. Bu yüzden haftalar geçtikçe, “Tamam, başka bir yer bulmamız gerekecek” dedik. Sessizliğin ne anlama geldiğini anladık.
Ama filmler çoğu zaman bulundukları ve gerçekleştikleri yerde çekilmezler ve bu büyük bir sorun değildir. Orada çekmek isterdim çünkü çok özel bir yer ve muhteşem bir şatosu var ve orada gerçekleşti. Ama sonunda yakınlarda başka bir kasabada çekim yaptık.
Daha önce bu davadan haberim yoktu. İspanya’daki ve ötesindeki izleyicilerin filminizi izlerken ne anlamasını istersiniz?
Bence bu, birçok yönden sizinle konuşan bir film. Halkın taciz kabusunun içinde olmanın ne anlama geldiğini hissetmesini istiyorum. Ama ayrıca, bir kadın olarak, en uç taciz anlarından önce bile bazı şeyleri fark ettiğinizi ama memnun etmek istediğinizi düşünüyorum. Neden sürekli olarak memnun etme kültürümüz var?! Ve bence erkekler de bazı şeyleri fark edebilir, belki Ismael’in aşırılığına değil ama o aşırılığa varmadan önce. Kolayca fark edebileceğimiz şeyler olduğunu düşünüyorum. Bir zorba olduğunda ve kimse bir şey söylemediğinde fark edebiliriz. Bunun halkta yankı bulacağını düşünüyorum.
Yani sanırım sizi rahatsız edebilir ve düşündürebilir. Bu dava 20 yıl önce yaşandı. Şimdi neredeyiz? Kendimize bakıp “Eh, kurbanlara karşı daha empatik olduğumuz aşikar, ama ne kadar değiştik? Bu davranışlar ne kadar değişti?” demek için iyi bir ayna. Yani bence bu halkla bir diyalog.
Sırada ne var?
Ortağım, senarist Paul Laverty ile çalışmak istiyorum, umarım [The Old Oak] ve Ken Loach’un uzun süreli işbirlikçisi. İskoçya’da çekmek üzere bir hikaye yazdı. Ciddi şeyler hakkında ama daha hafif bir tonda, gerçekten ustalaştığı bir şey. Bir tür komedi ama dram. Gerçek bir hikayeye veya gerçek bir karaktere dayanmayan bir kurgu. Adı Charlie’ye Ne Oldu? Ama henüz yeşil ışık yanmadığı için bu konuyu daha fazla konuşmak için erken.