Her aktör için, keşfedilmemiş yeteneklerini ortaya çıkaran ve kariyerlerini değiştiren bir rol vardır. Vikrant Massey’nin Netflix’in Sektör 36’sında psikopat bir katil olarak son çıkışı tam da bu olabilir. Massey geçmişte pek çok olumsuz rol üstlenmiş olsa da, bu seferki ekran kişiliği omurganızdan aşağı ürperti göndermeye yetecek kadar. 2006 Noida seri cinayetlerinden gerçek olaylara dayanan kurgusal bir hikayeyi anlatan bu Netflix orijinalinde, aktör, adını taşıyan Sektör 36’daki bir gecekondu mahallesinden birkaç çocuğun gizemli bir şekilde kaybolmasının arkasındaki avcı Prem Singh’i canlandırıyor.
Sinir bozucu bir gurur ve hayranlık duygusuyla kurbanlarını avlar, onları kurnazca parçalara ayırır, nekrofili yapar ve hatta bazen kalıntılarıyla ziyafet çeker – hiç çekinmeden. Bu şehvetli eylemler ona katarsis getirir, psikopatı kutlama transına iter. Bir sahnede onu kanepede yatarken, romantik duygularına karşılık vermeyen bir kadını başarıyla katletmenin verdiği tatminin tadını çıkarırken görürüz.
Deepak Dobiryal, daha sonra fikrini değiştiren ve davaya dahil olan yozlaşmış bir polisi canlandırıyor
Massey’nin pedofil bir yamyamı canlandırması, son zamanlarda göreceğiniz en iyi, en rahatsız edici performanslardan biri. Deneyimli aktör, patolojik bir katilin en ince seğirmelerini ve kas hareketlerini rahatsız edici bir parlaklıkla yakalamış. En iğrenç hareketleri bile muazzam bir tatmin anları ve rahatsız edici bir kayıtsızlık derecesiyle noktalanıyor. Massey’nin Prem Singh’i bir iş adamının evinde yardımcı olarak çalışıyor. Gerçek hayattaki Nithari vakasını biliyorsanız, filmin ev sahibini de iğrenç suçlara dahil etmesine şaşırmazsınız. Sektör 36, cinayetleri daha büyük bir organ kaçakçılığı şebekesinin parçası olarak çerçeveliyor. Ancak Massey’nin karakteri için, bu eylemler sadece patronunun emirlerini yerine getirmesi değil, daha çok onu akıl sağlığında tutan bir tutku suçu: ve Massey bu hasta piçin derisini mükemmel bir şekilde giymiş.
Filmin ilham kaynağı olan kötü şöhretli ve korkunç Nithari davası ülkeyi sarstı ve Hindistan’ı uluslararası alanda karanlık bir noktaya sürükledi. 16’dan fazla çocuk ve kadın cinsel tacize uğradı, öldürüldü, tabaklarda servis edildi ve kanalizasyonlara atıldı.
Netflix versiyonu ayrıntılı bir bağlam sunmak ve bir gerilim duygusu yaratmak için zaman kaybetmiyor. İlk on dakika içinde nekrofili, bir uzvun kanlı bir şekilde parçalanması ve kanalizasyondan aşağı akan et torbalarına tanık oluyoruz. Massey’nin suçlu olduğunu ve yakalanmaya mahkûm olduğunu biliyoruz. Çürümüş bir tuvaletten aşağı akan bir kan akıntısıyla birlikte, takip eden birkaç kanlı sahne için tonu belirleyen başlık sekansı geliyor. Organların paketlenip paketler gibi gönderildiğini, sergilenen çürüyen kafataslarının sıralarını, kanalizasyonlarda yüzen uyluk kemiklerini ve daha fazlasını görüyoruz.
Sektör 36’daki sinematografi oldukça etkileyici
Deepak Dobriyal, bir trajedinin ardından gecekondu çocuklarının gizemli kayboluşunu ciddiye almaya başlayan yozlaşmış polis memurunu canlandırıyor. Böylece, polis departmanı daha fazlasını yapmaya isteksiz olsa da, gerçeği araştırma ve suçluyu parmaklıklar ardına sürükleme arayışı başlıyor.
Ancak film, davanın arkasındaki kapsamlı soruşturmayı veya bununla bağlantılı geniş organ kaçakçılığı ağını kapsamıyor. Dobriyal gerçeği bulmak için yüzeysel bir kazı yapıyor ve kaçakçılık kısmı organ ticaretinin merkezi olarak hizmet veren karanlık bir klinikte geçen üç sahneden fazlasına sığmıyor. Film ayrıca davanın yargısal yönünden de uygun bir şekilde kaçınıyor, muhtemelen 17 uzun yıl süren mahkeme duruşmalarından sonra bile suçlular serbest bırakıldıkları için.
Aditya Nimbalkar’ın filmi, diğer yönlere derinlemesine inmek yerine, odağını esas olarak katilin çarpık ruhuyla sınırlamaya çalışıyor. Nimbalkar’ın tek bir yönü seçmek istemesi anlaşılabilir olsa da, mahkemenin nihai kararının kısa ve kesin bir anlatımı daha iyi olabilirdi. Belki de yeni yönetmen, filminin hayal kırıklığı yaratan bir sondan kaçınmak için umutlu bir notla bitirmek istedi.
Akash Khurana’nın karakteri, Nithari davasının şüphelilerinden biri olan Moninder Singh Pandher’den esinlenmiştir.
Film, nekrofili, pedofili ve yamyamlık gibi iğrenç eylemlerin tasvirinde gereksiz değil. Kanlı görsellerin ve imalı arka plan müziklerinin yanı sıra, Massey’nin ustaca ifadeleri ve vücut dili, hikaye anlatımının güçlü araçları olduğunu kanıtlıyor ve filmi daha da etkili hale getiriyor. Bir cesedi gördüğünde gözlerinin parlaması veya bağlanmış bir yürümeye başlayan çocuğu süzmesi, işlemek üzere olduğu eylemin dehşetini yakalıyor. Bodhayan Roychaudhury’nin akıllıca yazımı ve yoğun diyalogları, nüanslı hikaye anlatımına daha da katkıda bulunuyor. Konu, bu olayların hak ettiği özen ve hassasiyetle ele alınıyor, tatsız ve sansasyonel istismardan kaçınılırken yine de insanlık dışılıkları aktarılıyor.
Film ayrıca Saurabh Goswami’nin etkileyici sinematografisinde de öne çıkıyor. Bu sinematografi bol miktarda görsel metafor ve simetrik çerçeve kompozisyonları içeriyor ve hikayenin derinliğine katkıda bulunuyor. Massey’nin suçunu bir polis memuruna itiraf ettiği ve kameradan kendisiyle eşit uzaklıkta konumlandığı özellikle ilgi çekici bir sahne var. Çerçevelemenin yarattığı derinliği görmezden gelmek zor, tabii ki Massey ve Dobriyal’in tüyler ürpertici performanslarının yanı sıra.
Karanlık konu olmasaydı, Sektör 36’daki kadrajı Wes Anderson’ın imzası olan simetriyle karşılaştırdığınız için affedilirdiniz. Anderson’ın tuhaf filmlerindeki kamera eğlenceli bir hikaye kitabı estetiği sunarken, burada itici bir etki yaratıyor.
Sektör 36 görsel açıdan çarpıcı birçok çerçeve sunuyor
Aydınlatma da görsel metaforlarla birlikte bir hikaye anlatma öğesi olarak devreye giriyor. Çeşitli tonlarda farklı ruh halleri tasvir ediliyor ve kesinlikle hevesli sinemaseverlerin dikkatini çekecek. Yuvarlak merdivenlerin dönen çekimleri beyin yakan gizem anlarına eşlik ediyor, maskeli gösteri parçaları toplumun saygın üyeleri gibi görünen iğrenç suçlular için bir fon oluşturuyor ve gecekondu mahallesinde yaşayan çocukların kaçırılmasının hemen ardından Tanrıça Sita’nın bir Ramleela fuarında Ravana tarafından kaçırılması tasvir ediliyor. Kasaplık bile Lata Mangeshkar’ın “Man Kyoon Behka Re Behka Aadhi Raat Ko” formunda bir film müziğine sahip ve bu, gecenin bir yarısı dolaşan bir zihne dönüşüyor.
Nimbalkar’ın Nithari vakasının ustalıkla tasviri, kuru bir belgesel tarzı yaklaşımın tuzaklarından kaçınarak gerçek ve kurgu arasında mükemmel bir denge kuruyor. Film, gerçek olaylara sadık kalırken sinematik cazibesini koruyor ve sizi sarsacak bir korku ve huzursuzluk duygusu uyandırıyor. İyi senaryo, düşünceli sinematografi ve ürpertici performansların gücünü başarılı bir şekilde birleştirerek sizi rahatsız edecek sürükleyici bir anlatı yaratıyor. Massey’nin öne çıkan performansı özellikle dikkat çekici ve kariyerini yeni zirvelere taşımaya hazır. Nimbalkar, bu unsurları ustaca bir araya getirerek izleyiciler üzerinde kalıcı ve rahatsız edici bir etki bırakacak bir film yarattı.
Puan: 7.5/10