Bağımsız film işine gelince, Kino Lorber’den daha eski tarz bulamazsınız. 1977’de Kino International adıyla kurulan New York ekibi, ABD izleyicileri için bağımsız sinemanın ilk kaynağı oldu. Yorgos Lanthimos, Aki Kaurismäki, Wong Kar-wai, Andrei Tarkovsky ve Michelangelo Antonioni’nin filmlerini ABD sinemalarında dağıtan ve sessiz klasikleri yeniden canlandırıp yeniden yayınlayan ilk filmdi. Metropolis, Doktor Caligari’nin Kabinesive Buster Keaton ile Charlie Chaplin’in filmleri.
2009 yılında, Richard Lorber’in ev eğlence şirketi Lorber HT Digital, Kino International’ı satın alıp onunla birleştiğinde, karışıma fiziksel medya da eklendi ve yeni basılan Kino Lorber, klasiklerden (Nosferatu, Kurban) tarikata (Deli Max, Emmanuelle). Kino Lorber kütüphanesinde şu anda 4.000’den fazla eser bulunmaktadır ve şirket sürekli olarak listeye yenilerini ekleyerek Bruno Dumont’un Berlinale Gümüş Ayı kazananı gibi festival hitlerini edinmektedir. L’İmparatorluk2023 Cannes Altın Göz ve Caméra d’Or kazananları Dört Kız Ve Sarı Koza Kabuğunun İçindeve Sundance’in başarısı Kazıyıcı.
Şirket, sinemalarda her yıl yaklaşık 35 oyun ve ev eğlencesi pazarına da yılda 350’den fazla oyun yayınlıyor.
Ancak eski tarz, geçmişte takılıp kalmak anlamına gelmez. Kino Lorber’in iki bağımsız yayın hizmeti vardır: Uluslararası TV dizilerinde uzmanlaşmış MHz Choice (Babil Berlin, Öldürmek) ve bu yılın başında First Look Media’nın Topic platformuyla birleşen; ve büyük ölçüde arka kataloğundan programlanan tamamı filmlerden oluşan bir platform olan Kino Film Koleksiyonu. Kino Lorber şu anda Richard Lorber’in 2009’da satın aldığı şirketin 10 katı büyüklüğünde. “Kütüphanemiz bize dayanma gücü verdi; bazı riskleri alma konusunda bize güven veren sürdürülebilir bir iş modeli oluşturmamıza olanak sağladı.”
Lorber konuştu TR şirketin geçmişi, bugünü ve geleceği ile bağımsız film sektörünün genel durumu hakkında.
Kino Lorber’in izniyle
Fritz Lang’in klasiği olduğu doğru mu? Metropolis Kino Lorber’ı başlatan şey nedir?
Bu biraz basitleştirme olacak ve benim Kino Lorber’le oyuna girmemden önceye dayanıyor, ancak 2011’den beri ayrılan sevgili dostum, 1979 civarında Kino International’ı kuran Donald Krim, temelde şöhretini ve servetini buraya getirme konusunda riske attı. Metropolis 2009’da şirketi satın alana kadar yaklaşık 30 yıllık bir süre boyunca pazarlamaya devam ettim. Donald’la 60’lı yıllarda Columbia’da birinci sınıf öğrencisiyken tanıştım ve kendisi uluslararası filmlerin, özellikle de sessiz filmlerin büyük bir aşığıydı. Bir süre Janus kütüphanesinin dağıtımcılığını yaptı. United Artists’te tiyatro dışı filmlerden sorumlu olarak çalışıyordu ve bu filmlere karşı bir tür tutku geliştirdi. Onun yönetiminde Kino International, büyük klasik sinemayla, sessiz filmlerle, sinema tarihinin ilk eserleriyle eşanlamlı hale geldi. İlgi alanlarım yelpazenin diğer ucundaydı. Sanat tarihçisi olarak eğitim aldım ve NYU’da profesördüm ve gerçekten çok çağdaş sanat ve çağdaş videoyla, yeni filmler ve en yeni türden sinema tarihiyle ilgileniyordum.
Farklılıklarımızdan ve ortak noktalarımızdan yola çıkarak bir bağ bulduk ve muhtemelen 15 yıl boyunca Cannes’da sayısız pizza yiyerek şirketlerimizi nasıl bir araya getirebileceğimizi konuştuk. 2009 yılında Don’un Kino International’daki pozisyonunu satın aldım ve şirketin markasını Kino Lorber olarak değiştirdik. Şimdi, 15 yıl sonra, şirket 10 kat daha büyük: unvan sayısı, personelimiz, gelirimiz, her şey açısından. Ve bunu geçmişte olduğu gibi kaliteye odaklanmayı sürdürerek başardık. Klasiklere şöyle bakıyoruz Metropolis Temel bir ürün olarak, ancak her zaman geleceğin klasikleri olacak mücevherleri bulmaya çalışıyoruz. Şaka yollu söylüyorum, şirket 45 yaşında olabilir ama 15 yaşında ve biz onu sürekli yeniden yapıyoruz.
Şirketi satın aldığınızdan bu yana bağımsız film sektöründe inanılmaz bir çalkantı yaşandı ve pek çok şirket yarı yolda kaldı. Kino Lorber nasıl hayatta kalmayı başardı? Neyi farklı yapıyorsunuz?
Çok zorlu zamanlarda rotamızı yönlendirmemize izin veren şeyin tutku ile disiplinin birleşimi olduğunu söyleyebilirim. Odak noktamızı daha büyük bir fikir üzerinde tuttuk: medya küratörlüğü ve dağıtımına odaklanan, kar amacı güden bir kültür kuruluşuyuz. Eğlence dünyasının geniş yelpazesine bakıyoruz, ancak aynı zamanda film yapımcılarının ve televizyon yapımcılarının kalıcı bir değere sahip olduğunu düşündüğümüz bir kalite seviyesine yükselen yaratıcı çıktılarının değerine de bakıyoruz. saygı duyduğumuz klasikler. Daima ileriye yönelik kalıcı değere sahip olacağını düşündüğümüz filmlere bakıyoruz. Dikkatli bir rota izledik. Üretimin cazibesinden kurtulduk. Hedeflenen alanlarda, niş alanlarda liderliğimizi geliştirirken ölçek ve boyut sınırlamalarına saygı duyduk. Daha sağlam ve sürdürülebilir bir şirket oluşturmak için bu nişleri birleştirmeye çalıştık. Dinleyin, eğlence işi terimi bir nevi tezattır. Bu saçmalık masalarına gelip hit seçebileceğiniz fikrine aldanmıyoruz. İsabetlerimizle olduğu kadar, özlemlerimizle de gurur duymayı hedefliyoruz. Yayınladığımız şeyin kalitesi geçiş çizgisidir.
Kino Lorber birçok filmi DVD olarak yayınlıyor. Neden hala fiziksel medyaya bahis oynuyorsunuz?
Fiziksel medya işi, şu anda geçiş aşamasında olsa da hâlâ işimizin önemli bir parçası. Biz girdiğimizde 7 ila 10 milyar dolarlık bir işti; şu anda 1 milyar dolarlık bir iş olma mücadelesi veriyor ama hâlâ 1 milyar dolarlık bir iş. Özellikle çevrimiçi kitapların bulunabilirliğinin hızlı bir şekilde kötüleştiği bir dünyada, burada bir fırsat görüyoruz. Netflix’in postayla kiralama işi varken, ilk anlaşmalarından bazılarını ben yapmıştım. [2000s]. O zamanlar Netflix’te posta yoluyla kiralanabilen yaklaşık 100.000 içerik mevcuttu. En son rapora göre, Netflix’te izlenebilecek muhtemelen 3.000 film başlığı mevcut ve muhtemelen toplamda tüm hizmetlerde izlenebilecek 7.000 veya 8.000’den fazla olmayacak.
Sinemayı seven koleksiyoncular için, ki sadece aşırı sinema meraklılarından bahsetmiyorum, fiziksel medyanın, sevdikleri filmleri mümkün olan en iyi versiyonlarına ulaştırmanın bir yolu olduğu gerçeğinin farkında olan film severlerden bahsediyorum. 4K UHD olarak yayınlıyoruz ve sonsuza kadar elimizde tutuyoruz. Bu küçük plastik diskler muhtemelen hepimizden daha uzun süre yaşayacak. Yani biz bu müşterileri yetiştirdik ve onlar da, işin makro düzeyde kötüleştiğini fark etsek bile, işimizi sürdürüyorlar. Bu seçilmiş bir yaklaşım, hedefe yönelik bir yaklaşım, ancak en katı küratörlük standartlarıyla bile çok ama çok iyi başlıklar var. Yeniden gösterime girmeyi gerçekten hak eden filmler.
DVD’nin yeni vinil olduğunu, fiziksel medyanın yeniden canlanmaya hazır olduğunu söylediğinizi duydum. Bunun kanıtını nerede görüyorsunuz?
Elbette genel olarak DVD kullanıyorsunuz ama asıl bahsettiğimiz şey en yeni standart olan 4K UHD’dir. Artık 4K UHD kopyada görebileceğiniz kadar iyi kalitede hiçbir şey görmeyeceksiniz. Ve bir DVD’ye, hatta Blu-ray’e koyabileceğinizin ötesinde bir dizi materyali dahil etmenize olanak tanır. Koleksiyonluk bir kayıt haline gelecek. Kendi kültürel koleksiyonlarını korumaya gerçekten önem veren insanlar 4K’yı benimseyecek. Bunu Oscar’larda duyduk. Fiziksel medyanın büyük savunucusu Christopher Nolan’la harika bir sohbet gerçekleştirdim. Eşyalarımızı çok seviyor ve belki biz de onunla kütüphanesinden bazı şeyler yaparız ama o fiziksel medya işini benimsemiş durumda. [Quentin] Tarantino da kesinlikle sinema kültürünün fiziksel medyada korunmasının öneminden övgüyle söz edenlerden biriydi. Vinil ile karşılaştırma tam olarak hedefe ulaşsın ya da ulaşmasın, yeterince yakın.
Koleksiyonunuza eklenecek yeni filmleri seçerken hangi kriterleri kullanıyorsunuz?
Küratörümüz çeşitli bileşenlerden oluşuyor. Büyük uluslararası festivallerde büyük ödül kazanan filmleri satın alıyoruz. Geçen Cannes’dan dönerken satın aldık Dört KızEn iyi belgesel ödülünü kazanan ve Oscar adayı olan film. Aynı zamanda Altın Kamera ödülünü kazanan filmi de satın aldık. Sarı Koza Kabuğunun İçinde, sürpriz tiyatro oyunlarımızdan biri olan maneviyat ve ölümlülük üzerine üç saatlik bir Vietnam meditasyonu. Bir yıl önce Sundance’te şunu satın aldık: Kazıyıcı, büyük jüri ödülünü kazandı. Ama ödül kazandı diye film satın almıyoruz. Ödül kazanmaya devam eden filmleri satın alıyoruz. Bir festivale gittiğimizde orada izole bir şekilde bulunmuyoruz. Sergileyicilerle veya dost canlısı sanat evi tiyatro sahipleriyle oradayız, önemli basın ve eleştirmenlerle oradayız. Rakip meslektaşlarımızla birlikte oradayız. Odanın etrafına bakıyoruz ve kimin dışarı çıktığını, kimin orada kaldığını görüyoruz. Filmin bize başarı konusunda güven veren özelliklerini yakından değerlendiriyoruz. Ancak dediğim gibi, başarılı olduğumuz kadar kaçırdığımız şeylerle de gurur duyuyoruz ve kütüphanemizde ve kataloğumuzda kalıcı bir değer yaratmaya hevesliyiz. Ve toplam 4.000 kadar kitapla kütüphane, sanat evi sektöründe ABD’deki en büyük kütüphanelerden biridir.
Sizler eski eserleri restore etme ve yeniden yayınlama konusunda da oldukça aktifsiniz. Bahsettiğimiz Metropolis. Binlerce filmin internet kataloglarından silindiği bir dönemde kendinizi sinema kültürünün ne kadar koruyucusu olarak görüyorsunuz?
Geçtiğimiz bir buçuk yılda, hem stüdyolar hem de bağımsızlar için teatral dağıtım konusunda iyi bildirilen zorluklarla birlikte yaşadığımız en mutlu sürpriz, genç izleyiciler tarafından restorasyonlarda klasiklerin yeniden keşfedilmesiydi. Bir yıl önceki en büyük tiyatro başarılarımızdan biri [Bernardo] Bertolucci’nin 1971 yapımı filmi Konformist. Şu anda elde ettiğimiz en büyük başarı Andrey Tarkovski’nin KurbanGösterildiği ilk iki haftada gişede yaklaşık 100.000 dolar hasılat yaptı. Tiyatro sahiplerine sordum, şöyle dediler: “Evet, şaşırdık. Yaşlı izleyiciler geri gelmeyebilir ama genç izleyiciler eski filmleri izliyor.” Bir noktada duyduklarını ya da belki üzerinde çalıştıklarını hatırladıkları bir şey görüyorlar. Ve onu, 35 milimetrelik on yıllar önce ilk ortaya çıktığı zamanki kadar güzel görünen parlak, güzel, parlak, restore edilmiş versiyonlarında görüyorlar. Bu yüzden kütüphanemize dalıyoruz ve uluslararası ortaklarımız ve diğer kaynaklarla birlikte çalışıyoruz. Ve bunu yapmaya devam edeceğiz. Ayrıca dünya çapında önde gelen arşivler ve koruma uzmanlarıyla da çalışıyoruz. Yakın zamanda Stanley Kubrick’in ilk filmini yeniden yayınladık. Korku ve Arzu, daha önce hiç görülmemiş yeni malzemelerle restore edilmiş bir versiyonda. Sinemalarda oynuyor ve sitemizde 4K UHD versiyonuyla mevcut. Bunlar cephaneliğimizde bulunan türden şeyler ve festivallere giderken ve üç saatlik küçük Vietnam filmi veya Tunus belgeseli üzerinde risk alırken bunları tamamlıyoruz. Bildiğimiz ve deneyim derinliğine sahip olduğumuz alanlardaki sürdürülebilir iş uygulamalarına karşı riskleri dengeleyebiliyoruz.