Çin sineması, 2023’teki kısmi geri dönüşünün ardından bu yılki 77. Cannes Film Festivali’ne büyük bir şekilde geri dönüyor. Festival şefi Thierry Frémaux, Nisan ayında 2024 programını açıklarken, “Çin’in dünya sinemasında daha az yer almasının üzerinden üç veya dört yıl geçtiğini” belirtti ancak ekibinin artık “büyük bir Çin’e sahip olmanın memnuniyetini yaşayabileceğini” vurguladı. sinema ülkesi – seçime geri döndü.
Çin’in, ülke sınırlarını Ocak 2023’e kadar kapalı tutan zorlu pandemi süreci, Çin film endüstrisinin Batı’nın en büyük sinema kutlamalarına katılma konusunda açık ara karşılaştığı en büyük engeldi. Pekin’in bu dönemde film sektörü üzerindeki düzenleyici denetimini eş zamanlı olarak sıkılaştırması, sanatsal açıdan macera dolu filmlerin azalmasına ve Çinli dağıtımcıların ülkede herhangi bir kategorideki Western filmlerini ithal etme ve yayınlama izni alma konusunda daha büyük zorluklara yol açtı. Çin endüstrisinden bazıları, Cannes Festivali’nin 2021’de bağımsız belgeselin sürpriz gösterimini yapma kararından da endişe duyuyordu. Çağımızın Devrimi – Çin’in Hong Kong’un demokrasi yanlısı protesto hareketini acımasızca bastırmasının sürükleyici bir öyküsü – festivalin gelecek edisyonlarına katılımı siyasi açıdan riskli bir olasılık haline getirecek.
Ancak Çin sineması, Singapurlu film yapımcısı Anthony Chen’in Çin draması gibi bağımsız filmlerin de eklenmesiyle geçen yıl Cannes’a doğru yavaş yavaş geri dönmeye başladı. Kırılan Buz ve Wei Shujun’un Sadece Nehir Akar Belirli Bir Bakış bölümünde Geng Zihan’ın Bir Şarkı Sung Blue Yönetmenlerin On Beş Günü’nde (Çinli belgeselci Wang Bing’in de seçkide iki filmi vardı, ancak yönetmen Çin dışında ikamet ediyor ve son çalışmaları Avrupa ülkeleri tarafından ortak yapılıyor).
Bu yıl, resmi seçkide sanat eserleri, tür film yapımcılığı ve büyük bir ticari filmi kapsayan beş film yer alıyor. Cannes’ın favorisi Jia Zhangke ana yarışmaya geri döndü Gelgitlere yakalandımFrémaux’nun deyimiyle “çok akıcı bir anlatım”, Jia’nın son 25 yılda Çin’de çektiği görüntülerden oluşuyor. Deneyimli Hong Kong yönetmeni Peter Chan’ın dramatik gerilim filmi Onun Adı YokBaşrolünü Zhang Ziyi’nin paylaştığı ve Çin’in yeni doğmakta olan kadın hakları hareketinden kötü şöhretli bir hikayeyi yeniden yaratan filmin Çin’de yazın en büyük gişe rekorları kıran filmlerinden biri olması bekleniyor ve yarışma dışı prömiyeri Cannes’da yapılacak. Diğer seçimler Guan Hu’yu içerir Siyah köpek Belirli Bir Bakışta, Lou Ye’nin Bitmemiş Bir Film Özel Gösterim bölümünde ve Soi Cheang’in aksiyon filmi Savaşçıların Alacakaranlığı: Duvarlarla çevrili Gece Yarısı Gösterimleri türünün kenar çubuğunda yer almak.
“Altı yıl sonra, özellikle de pandemi döneminin zor yıllarından sonra Cannes’da ilk filmimi göstermek için geri dönmek benim için nihayet sinema dünyasına geri dönüyormuşum gibi hissettiriyor” diyor son olarak Jia. Yarışma girişiyle 2018’de Cannes Kül En Saf Beyazdır.
Seçimdeki Çin filmlerinin büyük hasılatının yanı sıra Çin gişesinin pandemi sonrası devam eden toparlanması – toplam tiyatro geliri şu anda 2023’e kıyasla yüzde 2,5 arttı ve birçok analist, Çin’in dünyanın en büyük oyuncusu olarak Kuzey Amerika’yı yerinden etme şansına sahip olduğuna inanıyor 2024’teki gişe bölgesi – Cannes’daki Marché du Film’de Çin filmlerinin uluslararası satışlarında artış sağlayacak. Ancak Çinli yabancı film alıcılarının, ülkenin 2010’lardaki gişe patlaması dönemine kıyasla çok daha az ve daha seçici kalması bekleniyor.
Hollywood’un destek direklerinden Avrupa festivallerine kadar, Batılı film yapımcılığının Çin’in gişe pastasındaki payı nesiller boyunca düşük seviyede kalıyor ve sektördeki çok az kişi, salgın öncesi dönemde talep edilen yüzde 30-40’lık uluslararası film pazar payına geri dönüş bekliyor. Geçtiğimiz yıl vizyona giren uluslararası filmler Çin’in 7,73 milyar dolarlık yıllık gişe toplamının yalnızca yüzde 16’sını oluşturuyordu ve ithal edilen en büyük hitlerin çoğu Japon animeleriydi.
Pekin merkezli Infotainment China Media şirketinin yakın zamanda ABD belgeselini yayınlayan deneyimli Çinli alıcı Cindy Mi Lin Kim’in VideosuSundance’in uyuyan hiti, bitmiş ABD ve Avrupa filmlerini ithal etmek yerine bu yıl Cannes’da yeniden yapım haklarını almaya yönelmeye karar verdiğini söylüyor.
“Haklarını almaya ve bunları Çin filmleri olarak yeniden yapmaya karar verdik çünkü yabancı filmlerin gösterime girmesinin uzun bir süre zor olacağına inanıyoruz” diyor ve son dönemdeki 479 milyon dolarlık (3,4 milyar RMB) gişe başarısına dikkat çekiyor. Çinli yönetmen ve yıldız Jia Ling’in Yolo2014 yapımı Japon filminin yeniden çevrimi 100 Yen Aşk.
Seçilmiş deneyimli Çinli alıcılar hâlâ bazı Western filmlerinin Çin’in düzenleyici ve ticari ortamının iğnesini geçebileceğine inanıyor.
“Çin halkı kalite açısından giderek daha talepkar hale geliyor. Bu, bizim gibi üst düzey sinemaya odaklanan dağıtımcılar için iyi bir şey,” diyor geçen yılın Cannes Altın Palmiye kazananını satın alan Çinli dağıtımcı Road Pictures’ın başkan yardımcısı Julien Favre Bir Düşüşün Anatomisi. Road Pictures, filmi mart ayında gösterime soktu ve 4 milyon dolar (28,3 milyon RMB) gibi çok az bir gelir elde etti; bu da Çin’i, Fransa (14,6 milyon dolar) ve Kuzey Amerika’nın (5 milyon dolar) ardından dünyanın en büyük üçüncü gişe hasılatı bölgesi haline getiriyor.
Favre şunları ekliyor: “Batılı içerik söz konusu olduğunda zorluk, evrensel çekiciliğe sahip, kültürel uçurumu aşabilen ve Çin toplumuyla organik olarak alakalı konulara odaklanarak Çinli izleyicide yankı uyandırabilen uluslararası filmler bulmaktır. Bu hedefe ulaşmayı başaran filmlerin potansiyeli çok büyük.”
Bağımsız Çin film yapımcılığının dünya sahnesindeki yüzü olmanın karmaşıklıklarını alışılmadık bir zarafetle aşabilen mükemmel bir sanatçı olan Jia için, Cannes’a geri dönmek başlı başına bir ifadedir.
“Son birkaç yıldır Cannes’da çok fazla Çin filmi gösterilmiyordu, ancak bu yıl son filmimle geri dönüyorum ve başka birçok Çinli film yapımcısı da geliyor” diyor. “Birlikte dünyaya asla durmadığımızı, ateş etmeyi asla bırakmadığımızı ve hikayemizi anlatmayı asla bırakmadığımızı söylüyoruz. En önemlisi cesaretimizi hiçbir zaman kaybetmedik.”