Yaratık basit bir film. Ancak üç zaman çizelgesinde anlatılan, talihsiz iki aşık arasındaki hikaye, geçmiş benliğimizin anılarından yararlanıyor. Aynı zamanda yönetmen olan Bertrand Bonello’yu da harekete geçiren şey buydu. Nokturama, Saint LaurentVe Tiresiabunu söylemek için.
Başlangıçta aşka hazır olmayan kişi Gabrielle Monnier’dir (Léa Seydoux). Paris’te kendi oyuncak bebek evinde yakalandı. Louis Lewanski (George MacKay) onu uzaklaştırmaya çalışır ama aşk hastası kalır. Bir asır sonra aynı karakterlerle bu kez Los Angeles’ta yeniden karşılaşıyoruz. Roller değişti ama hikaye aynı. Louis artık bir incel. İntikam hazırlıklarının selfie videolarını kaydederek şehirde dolaşıyor. Gabrielle ile tanışır ve Gabrielle onunla ilgilenir ama Gabrielle onunla birlikte olacak duygusal kapasiteye sahip değildir.
Bu hikayelerin arasına eklenen başka bir şey daha var. Siyah sıvı içinde yıkandığımız bir gelecekte geçiyor. Xavier Dolan robot kollar yardımıyla DNA’nızı arındırıyor. Ve yine de tüm bu fantezide insanlar hâlâ retro kulüplerde dans etmeye gidiyor. Gabrielle ve Louis buluşur. Ve sonra bir kez daha birbirlerini kaybederler.
Bonello ile Nisan ayının yağmurlu bir gününde Criterion ofislerinde tanıştım; burada geleceğin neden James Turrell’e benzediğini ve neden genç yönetmenlerin anlatmak istedikleri hikayeye takıntılı olmaları gerektiğini tartışmak için oturduk.
Bu röportaj düzenlendi ve özetlendi.
Ne zamandır üzerinde çalışıyorsun? Yaratık?
2017 yılında yazmaya başladım. Uzun, çok uzun bir süreçti. Bir ara 1936 dönemi vardı. Daha sonra saatte dört kez mini dizi haline geldi. Sonra kayboldu. Bir yıllığına ara verdim ve adında bir film yaptım. Zombi Çocuk. Sonra bu filmden sonra geri döndüm, 250 sayfamı tekrar okudum, “Tamam bir yerde bir özellik var” dedim. Onu bulmam lazım.” Ben de yazmaya daldım, kestim, kestim, kestim, kestim ve sonra gördüğünüz filmin formunu bulmaya başladım ve sonra finansman sağlamaya ve bunun gibi şeylere başladık.
Geri döndüğünüzde hâlâ aciliyeti var mıydı?
Yaratık uzun bir süreçti. En zor şey takıntıyı bu kadar uzun süre sürdürmekti.
Bazen genç yönetmenler yanıma gelip “Hangi kaliteye ihtiyacın var” dediğinde takıntı diyorum. Çünkü mesele sadece fikir sahibi olmak değil; Film yapmak çok uzun bir süreç olduğu için üç yıl sonra bile hâlâ hoşunuza gidecek bir fikrin ortaya çıkmasıdır.
Ve gerçekten çok uzun bir süre yaşayacak.
Evet. Ama bundan sonrası benim sorunum değil. Ama çok mutluydum.
Sonsuza kadar var olacağını bildiğiniz bir filmin ömrünü düşünmek için ne kadar zaman harcıyorsunuz?
Bunu pek düşünmüyorum ama birkaç hafta önce Paris’te büyük bir retrospektifim vardı. Şu anda ve gelecekte yaşıyorsunuz, ancak geriye dönük olmak bir an demektir. Sizden durmanızı ve geriye bakmanızı istiyorlar ve bu çok etkileyici bir deneyim çünkü seyirci için bu sadece bir film. Ama benim için bu hayatımın bir parçası. “Bu film, benim hayatım buydu” diye hatırlıyorsunuz. Aslında bunu yapmak çok samimi.
Bana biraz yapısından bahseder misin? Yaratık? Filmin yarısında 1910’dan 2014’e kadar olan bir bölünme var ve sonra geleceği buna dahil ediyorsunuz. Bu yapıyı düzenlemede mi buldunuz yoksa her zaman biliyor muydunuz?
Hayır hayır hayır. İzlediğiniz film tam olarak senaryodaki filmin aynısıdır. Her şey. En zorlayıcı şey üç film çekememekti. Yapıyı bulmanın ana yolu buydu. Biraz 2044’ünüz, sonra 1910’unuz, sonra ’14’ünüz, sonra ’44’ünüz yok. Tek film olacağı için biraz daha karıştırılması gerekiyor. 1910’da bir şey olduğunda, 2014’te size aynı karakter olduğunu hatırlatan bir zil çalmanız gerekiyor çünkü aynı… Üç karakter değil, bir karakter olmalı. 2044’ün Gabrielle’i, 1910’un Gabrielle’i ve 2014’ün Gabrielle’i. Benim de böyle düşünmem gerekiyordu. Bu yüzden yazmak bu kadar uzun sürdü, çünkü oldukça çetrefilli bir iş. Sanki şiirsellikle matematiğin bir karışımı olmalı.
En ilginç olanı matematik çünkü okuduklarıma göre güçlü bir müzik geçmişine sahipsin. Her zaman müziğin ne kadar ritmi olduğunu düşünürüm. Anınla birlikte hareket ediyorsun.
Aslında yazarken aynı zamanda müziği de yapıyorum. Müzisyen olduğum için şanslıyım, bu yüzden çalışmam var, stüdyom var ve birinden diğerine gidip geliyorum. Müzik gerektiren bir sahne yazmaya başlarsam yazmayı bırakırım. Stüdyoya gidiyorum ve bazı sesler ve buna benzer şeyler bulmaya çalışıyorum. Senaryoda müziğin başlangıcı ve sonu tam olarak var. Senaryoda yazıyor. Bana ait olmayan bir şarkının olduğu bir sahne varsa şarkıyı bulmam gerekiyor. Bu benim için yazının bir parçası. Bir diyalog ya da açıklama kadar önemlidir.
2014 yılında incel karakteri Louis karakterini nasıl buldunuz? 4chan’da biraz fazla zaman harcayan birine benziyor.
On yıl önce bu videoları keşfettiğimde [mass murderer] Elliot Rodger, gerçekten çok etkilendim. Adamın psikopat olduğu ve kadınları öldürdüğü gerçeğinin yanı sıra, sadece videolardan bahsederken, ses tonundan, kelimelerin seçiminden, çok sakin bir şeyden çok etkilendim ve bu beni sanki daha da çok korkuttu. .. Jack Nicholson değil Parlama. “Argh, kadınlardan nefret ediyorum” gibi bir şey. Aklımda kaldı.
İşleri değiştirmek için zamanımıza daha yakın bir fikir bulmak istiyordum ve incel’leri düşünüyordum. İnceliklerde yalnızlıkla ilgili bir şeyler var ve bir bakıma bu tür bir yalnızlık, bir bakıma daha hazırlıklı. Korkmak gibi bir şey de var. Lewanski’nin “Beni istemiyorlar, onlardan nefret ediyorum, onları öldüreceğim” dediği şey belki de bilinçdışı olan bir şey var: “Terk edilmekten korkuyorum.” Bu tür bir karakterin aşk korkusundan bahsetmesini çok ilginç ve çağdaş buldum. Yani başlangıç noktası buydu.
Hem filmleriniz, Koma Ve Yaratık, İçlerinde politik anlar var ve Louis Lewanski birçok yönden çok politik olduğunu düşünüyor ama bu karakterden bir nevi uzak. O sadece bir incel. Siyasi olanı ne kadar dahil etmek istediniz, ne kadar uzak tutmak istediniz?
Çok fazla ifade edilmesini istemedim ama orada olmasını istedim. Bir bakıma filmin en politik dönemi 2044 bölümüdür çünkü bugün içinde bulunduğumuz felaketin özeti gibidir. Bilim kurgunun harika yanı, bugünkü korkunuzdan ve aynı zamanda politik korkunuzdan bahseden bir dünya yaratmanızdır.
2044 civarı — Set tasarımını merak ettim çünkü bana James Turrell gibi geldi.
Görüntü Yönetmeni (görüntü yönetmeni Josée Deshaies) ile birlikte elbette Turrell’i düşündük. Bilmiyorum. Yepyeni olmadığını biliyorum ama çok açık.
Biliyorum. Biliyorum. Benim için bu, evet, ekolojiden ve bunun gibi şeylerden bahsettiğimizi hissettiriyor. 20 yıl sonra evlerin aydınlatması ne olacak?
Ama ilk fark eden sensin.
Bundan sonra ne üzerinde çalışmak istediğinizi düşündüğünüzde aklınıza ne geliyor? Eminim o şeyin ne olacağı konusunda zaten derinlere inmişsindir.
[Takes big hit from vape] Hayır gerçek değil. Şu an için not alıyorum. Bu film çok büyük bir çalışmaydı ve filme pek çok şey kattım ve kendimi biraz boş hissediyorum, bu yüzden şimdi kendimi biraz doldurmam gerekiyor.
Yani birkaç ay ara mı vereceksin?
HAYIR. Promosyonu bitiriyorum ve belki bir hafta sürer.
Çok fazla vaktinizi almayacaksınız.
Hayır. Sonra acı çekmeye başlıyorum.