Eğer işe ara vermeyi hak eden biri varsa o da Elizabeth Chai Vasarhelyi ve Jimmy Chin’dir. Evli çift, neredeyse on yıldır eleştirmenlerce beğenilen belgeseller çekiyor. Filmleri arasında Merubir üçlünün Meru Zirvesi’nin zirvesine çıkma girişimini anlatan bir tırmanma belgeseli; Kurtarma2018 Tham Luang mağarasındaki kurtarma operasyonuna ilişkin bir keşif; Ve Ücretsiz SoloAlex Honnold’un El Capitan’a tek başına yaptığı serbest tırmanışı konu alan Emmy ve Oscar ödüllü belgeselleri. Vasarhelyi ve Chin ilk anlatı filmlerini çekecek zamanı bile buldular. NyadDiana Nyad’ın Küba’dan Florida’ya yüzmesini konu alan bir biyografik film.
Vasarhelyi ve Chin “nefeslerini nasıl tutacaklarını” bildiklerini itiraf ederken ikili, film yapımcısı oldukları için kendilerini şanslı görüyor, dolayısıyla güçlü çalışma ahlakları devam edecek. Vasarhelyi ve Chin’in bir sonraki projesi FotoğrafçıHayranlarını dünyanın en ünlü görsel hikaye anlatıcılarından bazılarının merceğinin arkasına götüren bir belgesel dizisi. Her bölümde farklı bir fotoğrafçı ön plana çıkıyor: Dan Winters, Campbell Addy, Krystle Wright, Muhammed Muheisen, Anand Varma ve Paul Nicklen ile Cristina Mittermeier’den oluşan ekip. Seri her fotoğrafçının kökenlerinin izini sürüyor, aynı zamanda çılgın becerilerini öne çıkarıyor ve mevcut tutku projelerini sergiliyor.
Vasarhelyi ve Chin, diziye duydukları heyecan ve yönetmenliğin zorlukları hakkında Digital Trends’e konuştu. Nyadve eğer görebilselerdi Ücretsiz Solo yapı anlatımlı bir filme dönüştürüldü.
Not: Bu röportaj uzunluk açısından düzenlendi ve netlik.
Dijital Trendler: Geçtiğimiz birkaç aydan sonra nefesinizi toparlama şansınız oldu mu?
Jimmy Chin: Evet, bu konuda oldukça iyiyiz. Belki de değil.
Chai Vasarhelyi: Demek istediğim, bu iyi bir soru. Yaptığımız işi gerçekten sevdiğimiz için gerçekten şanslı olduğumuzu düşünüyorum. Biz de çocuklarımızı gerçekten seviyoruz, bu yüzden bu her zaman oluyor. Şikayet edemezsin, özellikle de… Bilmiyorum. Kendimizi şanslı hissediyoruz.
Meşgul kalmanın yanlış bir yanı yok. Jimmy, bunun hakkında konuşmuştuk Bilinmeyen’in Sınırı Birkaç yıl önce bana Oscar’ının garajda olduğunu ve bir gün onu taşımayı planladığını söylemiştin. O yüzden sormam gerekiyor, hala garajda mı?
Çene: Hala garajda. Aslında altı aydır kontrol etmedim. Umarım hala garajdadır.
Eşleştirmen için sana başka bir tane bulmalıyız.
Vasarhelyi: Mmm. Bu çok hoş olurdu.
İçin Fotoğrafçı, Cristina’yı sen yönettin [Mittermeier] ve Paul’un [Nicklen] Okyanusun korunması ve Bahamalar’a yaptıkları yolculukla ilgili bölüm. Yönetmek istediğiniz hikaye olarak öne çıkan hikayelerine ne dersiniz?
Vasarhelyi: Her zaman onların hikayesini anlatmak istedik. Demek istediğim, ilginç. Bu bir aşk hikayesi. Bizim gibi çalışan bir çiftin hikayesi. Biliyorsunuz, Paul kesinlikle en ikonik büyük balık fotoğrafçısıdır. [laughs] Yani bir yaban hayatı fotoğrafçısı gibi. Ve Cristina tam bir ilham kaynağı. Çok baharatlı. Harika biri. Demek istediğim, bütün bu fikir, onun ilk olarak Doğa Koruma’nın başında genç bir eş olarak bir hayatı olduğu ve üç çocuğu olduğu fikriydi. Daha sonra mahallesindeki Noel kartları gibi fotoğraflar çekmeye başladı. Daha sonra hayatının aşkını buldu ve…
Çene: Bu hikaye çok muhteşem.
Vasarhelyi: Ayrıca topluluklara erişim sağlamak ve dünyanın işleyiş şekli nedeniyle çoğu insanın gözden kaçıracağı şeyleri fotoğraflamak için anne olarak konumunu kullandı. Bu yüzden işin büyük hayranlarıyız. Serinin ilham kaynağı, insanların kendi yemeklerini falan pişirmek yerine fotoğraf çekmesiydi, anlıyor musun? Başkasının gözünden gördüğünüzü unutmayalım. Bir bakış açısı görüyorsunuz ve bu büyük bir ustalık gerektirir. Diğer dünyalara mükemmel erişim olanağı sağlar.
Çene: Ve Paul, o benim akranım ve meslektaşım. Uzun zamandır bir fotoğrafçı olarak onun fotoğraflarını nasıl elde ettiğine aşık oldum çünkü bunun ne kadar zorlu olduğunu biliyorum.
Eminim siz de vakit geçirerek pek çok şey öğrenmişsinizdir. [Mittermeier and Nicklen]. Onlardan öğrendiğiniz ve artık sürecinizde uygulayabileceğiniz bir veya iki şey var mı?
Vasarhelyi: Bence Cristina’nın açık yürekliliği ve dünyamızı iyileştirme konusunda inatçı bir bağlılık gibi bir bağlılığı var ki bu da bizden farklı değil, ama bu harika bir hatırlatma. İlham verici. Şu anda çevre için pek iyi görünmüyor ama yine de önemsiyorlar ve hala ellerinden gelen her şeyi yapmaya hazırlar.
Bunun bana ilham verdiğini ve bana umut verdiğini düşünüyorum. Ayrıca Paul’un Cristina’nın en büyük şampiyonu olması gibi birbirlerinden keyif almalarını da seviyorum. Cristina, Paul’ü nasıl zorluyor ve gerçekten çok güzel bir ilişkileri var. Bunu hem yaratıcı hem de kişisel bir ilişki olarak görmek şaşırtıcı.
Nasıl bittiklerini seviyorum [the episode] Bizim için emeklilik yok diyerek. Artık yapamayana kadar bunu yapmaya devam edecekler.
Vasarhelyi: Evet.
Çene: Onlar her şeyin ötesinde sanatçılar. Bu bir çağrıdır ve fotoğrafçılık da bir çağrıdır. Gezegeni kurtarmaya çalışmak onlar için bir çağrıdır. Bu yüzden emekli olacaklarını düşünmüyorum.
Vasarhelyi: Sanırım Paul’den, onunla ilk görüşmelerimden öğrendiğim bir şey de onun tavizsiz olduğu ve sisteme karşı çıktığıydı. Daha çok kendi şartlarını tanımlayacak gibi. O her zaman tekil olmuştur. Şaşırtıcı olan, Cristina’nın bu türe sonradan dahil olması ve Cristina’nın da ondan aynısını beklemesi. O, “Daha iyi olmasa da, sen de aynı derecede iyisin.” Bence ikisinde inanılmaz bir şeyler var.
Dizinin geri kalan kadrosunu nasıl belirlediniz?
Vasarhelyi: Demek istediğim, bu zenginliğin utancıydı. O kadar çok inanılmaz fotoğrafçı var ki. Pek çok farklı fotoğraf türünü ve onun arkasındaki tekil kişileri öne çıkaracak geniş bir yelpazeye sahip olmamızın bizim için gerçekten önemli olduğunu düşünüyorum. Ayrıca, en iyi kurgu dışı yönetmenlerden bazılarının kendileriyle çalışmasını sağlamaya ve bu yönetmenlerin her birinin o fotoğrafçıyla kendi yollarını çizip kendi hikayelerini anlatmasına izin vermeye çok kararlıydık.
Böylece tüm bölümlerin üslup açısından biraz farklı olduğunu ama aynı zamanda konularına da çok uygun olduğunu göreceksiniz. Cinsiyet, renk, yer ve bakış açıları açısından da çeşitlilik sunmaya kararlıydık.
Bu fotoğrafçıları neyin harekete geçirdiğini ve sınırlarının ötesine geçmek için ne yapmaya istekli olduklarını öğrenmeniz hoşuma gidiyor. Her ikiniz adına da merak ediyorum, kendinizi zorlamaya devam edip neler yapabileceğinizi görmenizin nedenleri neler?
Çene: Chai ve benim için bunun DNA’mızda falan olup olmadığını bilmiyorum [laughs], Bence her zaman yaratıcı olarak kendimize meydan okumaya çalışıyoruz. Benim için bu aynı zamanda fiziksel. Hala çok tırmanıyorum. Aynı zamanda sadece deneyimlerimize dayanıyor. Her projede ve hayatta o kadar çok şey öğreniyorsunuz ki, bunu zanaatınızı ve yaptığınız işi ilerletmek için sürekli olarak değerlendiriyorsunuz.
Vasarhelyi: Bana göre, eğer bunu yapacaksanız, elinizden gelen en iyi şekilde yapmalısınız. Aksi halde çocuklarımızla takılmak gerçekten eğlenceli, anlıyor musun? [laughs] Ayrıca entelektüel veya sanatsal zorluklar gerçekten keyifli. Sıkıştığınızda eğlencelidir ve sorunların üstesinden gelmek için diğer yaratıcılarla birlikte çalışabilmek gerçekten canlandırıcı ve ilham vericidir.
Benzer temalara veya sorulara baksalar da filmlerimizin hepsinin çok farklı olduğunu düşünüyorum. Zanaat açısından oldukça farklılar. Ve bu bizim için her zaman biraz heyecan verici olmuştur.
Yönettiğiniz bir anlatı özelliğinden çıkıyorsunuz, Oscar’a aday gösterildi Nyad. Belgesel çalışmanıza uygulayabileceğiniz bir anlatı özelliğini yönetirken öğrendiğiniz en büyük şeylerden biri neydi?
Çene: Neredeyse tam tersiymiş gibi hissediyorum. Belgesel dünyasında film yapımcıları olarak öğrendiğimiz tüm bu şeyleri alıp anlatı dünyasına uygulayabildik. Ancak hikaye anlatıcılığına yaklaşımımız, karakter açısından odaklandığımız şeyler ve ifade edilmesini istediğimiz fikirler açısından aynı kuralların çoğunun geçerli olduğunu düşünüyorum. Bilmiyorum. ne düşünüyorsun? [turns to Chai]
Vasarhelyi: Sanırım birkaç şey var. Birincisi, bir anlatı özelliği oluşturmaktan çıkardığım şey aslında o kadar da farklı olmadıklarıdır [to documentaries]. Bu bana, dokümanlarda kullandığınız içgüdülerin buradaki içgüdülerle tamamen aynı olduğunu düşündürdü. İyi bir kurgu dışı film yapmanın ne kadar zor olduğunun güzel bir farkındalığıydı çünkü bir problemin içinden kendinizi çıkaramayacağınız bir kurgu filmin esnekliğine sahip değilsiniz.
Ona maruz kaldıktan sonra geri dönmek zor olan kurguda sahip olduğunuz kaynaklardır. Bazen kendime şunu soruyorum: “Kurgusal olmayan bir film için 15 milyon dolarlık bir VFX bütçeniz olsaydı bu harika olmaz mıydı?” Mevcut kaynaklar sayesinde büyümenin veya yaratıcı bir şekilde süper güçlenmenin yolları gerçekten şaşırtıcı. Mesela, kurgu alanında çok sayıda editörünüz olduğu için, bazı şeyleri çok hızlı bir şekilde değiştirebiliriz.
Diğer şey şuydu NyadOyuncularımız arasında yaptıkları işte en iyi olan, bu karakterleri hayata geçirme konusunda bizim kadar kararlı olan ortaklarımız vardı ve bu o kadar da yalnız hissettirmiyordu.
Şimdi kurgu dışı eserlere döndüğümüzde durum farklı. Bunu tek başına taşıyorsun. Katılımcınızdan kendilerini nasıl daha gerçekçi hale getirebileceklerini düşünmelerini istemiyorsunuz. [laughs] Mesela bunu yapamazsın. Orada bir duvar var. Yapmamalısın. Bu etik değil. Yani bu bir farktı.
Eminim, su daha da fazla zorluk getirse de, bir ekstrem spor sporcusunu çekiyor olmanızın da size faydası olmuştur.
Vasarhelyi: Biliyor musun? Sanırım ne olduğunu anladım. Kurmaca bir film yaptıktan sonra Jimmy ile ortaklığımızı çok daha net anladığımızı düşünüyorum. Yaptığımız şeyler gibi bunu da her zaman dile getirmedik. Ve aniden, size rapor veren 400 kişi olduğunda ve herkes sizi ve her şeyi incelediğinde, her şeyin daha tanımlı hale gelmesi gerekti çünkü her an yapılacak daha çok şey vardı.
Belgelerimizi hazırlamak için harcadığımız üç yıla sahip değilsiniz. Kurgusal olmayan alanda ilerlemeye çalışırken bunun bizim için çok iyi olacağını düşünüyorum, çünkü ortaklık grubumuz gibi birbirimizi farklı bir düzeyde anladık.
Başka bir anlatı özelliği yapmanız için size yaklaşıldı mı?
Vasarhelyi: Elbette. Sadece doğru olanı olmalı.
Kaçınılmaz olarak Hollywood’dan birisi arayıp bilgi vermeye çalışacak. Ücretsiz Solo uzun metrajlı bir filme dönüştü.
Vasarhelyi: Yapamazsın. [smiles]
Umarım o da olmaz.
Vasarhelyi: Ben… Hayır, yapamazsın.
Çene: Hiçbir zaman bu kadar gerçek hissetmeyecek.
Aynı hissi vermez. Kesinlikle anladım. Duvarı nasıl yeniden yaratabilirsin? Sadece Alex ve duvar. Herhangi bir normal yönetmene bunu yapması için meydan okuyorum.
Vasarhelyi Evet, katılıyorum. Mesela El Cap. Yapamazsın.
Çene: Evet, belki… Ama riskleri biliyorsun. Eğer riskler gerçekten gerçek olduğunda bunu zaten hissetmişseniz, bu tür riskleri yeniden yaratmak zordur.
Sırada ne var?
Vasarhelyi: Peki, bu konuda gerçekten heyecanlıyız Fotoğrafçı öğle yemeği. Bu seriyi yapmak bizim için bir hayaldi. Sonunda meyvesini verdiğini görmek şaşırtıcı. Ufukta görünen birkaç belgemiz var, dolayısıyla yakında bizden bir şeyler göreceksiniz. Bilmiyorum, tüm çalışmalarımız üzerinde çok çalışıyoruz. [laughs]
Umarım yakında başka bir ara verirsin.
Vasarhelyi: İyi olur.
Fotoğrafçı 18 Mart’ta vizyona giriyor National Geographic 20:00 ET’de ve ertesi gün Disney+ ve Hulu’da yayınlanıyor.