David Mamet, filmlerin keyif alabilmesi için diyaloglara ihtiyaç duymadığına olan inancını savunuyor.
Son bölümde Gerçek zamanlıPulitzer ödüllü oyun yazarı, senarist ve yönetmen, sunucunun “Sessiz filmlere geri dönmek istemeyiz değil mi?” sorusu üzerine Bill Maher ile konuyu tartıştı.
“Evet!” Mamet cevap verdi. “İşte bu yüzden… Filmleri çeviri olarak izliyoruz, değil mi? Bunlar bitti. Yani diyaloğun ne olduğunu bilmiyoruz, değil mi? Altyazılı filmleri çeviri olarak izliyoruz, dolayısıyla diyaloğun ne olduğunu bilmiyoruz. Ayrıca uçakta sesi kapalı film izleyeceğiz. Sıradaki adamın filmini izliyoruz, diyaloğu anlayamıyorsunuz değil mi? Hiçbir fikrin yok, [and] O filmi takip etmekte hiçbir sıkıntın yok.
Maher, insanların takip etmekte zorluk çekmediğini hemen belirtti:bazı filmler.” Ancak Mamet yanıt olarak esprili bir şekilde yanıt veriyor: “Evet, Fransız filmlerini takip edebilirsiniz ama kimin umrunda?”
Konuşmanın ilerleyen saatlerinde Maher senariste en yeni kitabından çıkarımlardan birinin şu olduğunu söyledi: Her Yerde Bir Oink Oink: Hollywood’da Kırk Yılın Küskün, Dispeptik ve Doğru Bir Raporu“seyircileri şimdiye kadar okuduğum herkesten daha fazla önemsiyor, onları sıkmıyor ve bir sonraki sahnede ne olacağına önem vermelerini sağlıyor.”
Kendine özgü hızlı diyaloğuyla tanınan Mamet, bunun “çünkü oyun yazarı olmayı, taksi şoförlüğüne tercih ediyorum” dedi.
“Bir milyon yıl önce” Billy Macy ve Joe Mantegna ile birlikte geceleri oyunlar sahneleyecekleri bir garajda küçük bir tiyatro topluluğu kurduğunda çok şey öğrendiğini açıkladı.
“Bir oyunun nasıl yazılacağını öğrenmenin tek yolu seyirciyle birlikte oturup bir saniye beklemek mi?” dedi Mamet. “Tıpkı sen ve komedi yazarları gibi, değil mi? Onlar için yazıyorsun [the audience], bir takım elbisenin iyi bir fikri olduğu için yazmıyorsun. Kaybedene kadar onların dikkatini çektiğinin farkındasın. Ve espriye fazladan bir hece koyarsanız dikkatlerini kaybedersiniz, fazladan espri eklerseniz de onları geri alamazsınız.”
Bu amaçla Maher oyun yazarını sorguladı: ‘Yani sen oyunlar diyorsun Yapmak diyaloğa mı ihtiyacınız var?”
Ancak Mamet, diyalog yazabildiği için diyalog yazdığını belirterek, “Diyalog ancak izleyicinin ilgisini çekme amacına hizmet edebilir. Olmazsa taksi şoförlüğüne geri dönerim.”
Şöyle devam etti, “Bunu bir izleyiciyle çalışırken öğreniyorsunuz çünkü tıpkı sizin gibi, dikkatlerini kaybettiklerinde, sürüklenmeye başladıklarında hissedebiliyorsunuz. Geri dönüp ‘Arkadaşlar, bunun pek işe yaradığını düşünmüyorum, hadi tekrar deneyelim’ diyorsunuz. Yani seyirci için yazarken oyun yazmayı öğreniyorsunuz ve bu çok utanç verici çünkü ‘Aman Tanrım, bunun şimdiye kadar yazılmış en iyi şey olduğunu düşündüm’ diyorsunuz.”
Röportajın başka bir yerinde Mamet, bunu kanıtlamak istediğini söyledi. Gerçek zamanlı İzleyicilere filmlerde diyaloğun neden gerekli olmadığı anlatılıyor.
“Bir dahaki sefere oturma odanızda oturup televizyon izliyorsunuz. Bir noktada kalkıp tesisleri kullanmak isteyebilirsiniz, değil mi? … Ama sorum şu: Bunu hangi noktada yapacağınızı nereden biliyorsunuz? Çünkü hiçbir şeyin olmayacağını biliyorsun [verbally] sahnede,” diye açıkladı.
Mamet’in kitabı Her Yerde Bir Oink Oink: Hollywood’da Kırk Yılın Küskün, Dispeptik ve Doğru Bir Raporu 5 Aralık’ta raflardaki yerini alıyor.