USC’ler, pandeminin başlangıcından bu yana ilk kez Annenberg Kapsayıcılık Girişimi kamera önü ve arkasındaki filmlerin çeşitliliğine ilişkin imza niteliğindeki kapsamlı raporunu yayınladı.
2007’den bu yana her yıl gişede en çok hasılat yapan 100 filmi analiz eden AI2’nin örneklem büyüklüğü şu anda 1.600 başlığa ve 69.858 konuşan karaktere ulaştı. 16 yılı aşkın bir süredir, araştırmacılar her ırk ve etnik kökenden beyaz olmayan gruplardan karakterlerin yüzdesinde çok az değişiklik buldular: Asyalılar, 2022’nin en iyi filmlerindeki karakterlerin yüzde 15,9’unu temsil ediyordu – 2007’de yüzde 3,4’ten (on yıldan fazla bir süre önce) Çılgın Zengin Asyalılar benzeri görülmemiş bir görünürlük çağını başlattı). Ancak genel olarak, beyaz olmayan karakterler, gerçek hayatta ABD nüfusunun yüzde 41,1’ine kıyasla yüzde 38,3’lük bir payla ekranda biraz daha az temsil edildi. 2007’de en iyi 100 filmden 13’ünde bir başrol veya yardımcı başrol vardı. Geçen yıl sayı, bir önceki yıl 16 yılın en yüksek seviyesi olan 37 filmden biraz düşerek 31’di.
Ancak 2022, kızlar ve beyaz olmayan kadınlar (2007’deki bir filmden 200 filmin 19’u) ve genel olarak kadın başroller/yardımcı başroller (bu tür karakterlerin yüzde 44’ü) için başrol veya yardımcı başrollerde zirveler gördü. Yine de kızlar ve kadınlar, geçen yılın en iyi 100 filminde yer alan konuşma rollerinin yalnızca yüzde 34,6’sını oluşturuyordu. (Bu oran, San Diego Eyaleti’nin Televizyon ve Film Kadınlarını Araştırma Merkezi’nin bu yılın başlarında yayınladığı ve erkeklerin beyaz perdede kadınları 3’e 1 oranında geride bıraktığını gösteren rapordaki bulgularla tutarlı.) 2022 filmlerinden yalnızca 15’i konuşma rolleri açısından cinsiyet dengeliydi.
AI2 ayrıca filmlerde kaç tür insanın tamamen bulunmadığını göstermek için bir “görünmezlik analizi” gerçekleştirdi. 2022’nin en iyi 100 filminin hiçbirinde bir Kızılderili veya Alaska Yerlisi kadın karakter yoktu ve bir avuçtan azında Hawaii Yerlisi, Pasifik Adalı veya MENA kökenli bir kız veya kadın vardı. Yetmiş filmde çok ırklı veya çok ırklı kızlar ve kadınlar tasvir edilmedi, 61’inde Latinler, 44’ünde Asyalı kadın ve 32’sinde Siyah kadın yoktu. Karşılaştırıldığında, beyaz kadın karakterler sadece yedi filmde yoktu.
AI2 kurucusu Stacy L. Smith yaptığı açıklamada, “Bu eğilimler, yeterince temsil edilmeyen ırksal/etnik gruplardan gelen insanlar için herhangi bir gelişmenin sınırlı olduğunu gösteriyor” dedi. “Baş karakterler ve Asyalı topluluk için değişiklikleri görmek cesaret verici olsa da, görünmezlikle ilgili verilerimiz, gerçekte var olan çeşitliliğin ekranda tasvir edilmesini sağlamak için yapılacak daha çok şey olduğunu gösteriyor.”
AI2 2014’te cinselliğin temsilini izlemeye başladığından beri filmlerdeki transseksüel karakterler beşe yükseldi; ancak, bu karakterlerin dördü Kardeşler. 2022’de genel olarak LGBTQ+ konuşan karakterlerin yüzdesi (yüzde 2,1) son dokuz yılda önemli ölçüde değişmedi ve geçen yıl toplam 87 LGBTQ+ karakterinin yarısından fazlası erkek kimliğine sahip ve beyazdı.
AI2’nin 2015 yılında ekranda engellilik durumunu izlemeye başlamasından bu yana engelli temsilinde anlamlı bir değişiklik olmamıştır. Engelli olarak tasvir edilen konuşan karakterlerin yüzde 1,9’unun çoğu erkek (yüzde 69,1) ve beyaz (yüzde 76) idi.
Smith, “Cinsiyet ve ırk/etnisitenin ötesine baktığımızda, Hollywood’un kapsayıcılıkla ilgili sorunlarının LGBTQ+ ve engelli toplulukları için daha da belirgin olduğu açıktır” dedi. “Bu alanlarda ilerleme olmaması, yöneticilerin ve içerik oluşturucuların, her türden yetenekli sesi marjinalleştirmeye ve dışlamaya devam eden uygulamalara bel bağladığını gösteriyor.”
Perde arkasında Hollywood, kadın yönetmenlerin işe alınmasında kalıcı kazanımlar elde edemedi ve yıldan yıla yüzde 2,7 (2007) ile yüzde 13,5 (2020) arasında gidip geldi. 16 yıllık örneklemdeki 1.600 filmin yönetmenliğini 88 kadın ve 833 erkek üstlendi. Siyah, Asyalı ve Latin erkek yönetmenler 2007’den bu yana yönetmenlik kadrosunun yüzde 5,2’sini, yüzde 4,3’ünü ve yüzde 3,7’sini temsil ederken, kadın meslektaşlarının her biri yüzde birden azını oluşturuyordu ve 1.600 filmden birini yöneten sadece beş Latin vardı: Janicza Bravo, Melina Matsoukas , Roxann Dawson, Patricia Riggen ve Charise Castro Smith Enkanto). Geçen yıl, 2022’nin yönetmenlerinin yalnızca yüzde 19,5’i (113 yöneticiden 22’si) renkli insanlardı ve bunların 12’si Asyalı erkeklerdi. Araştırmacılar, “Kamera arkasındaki ilerleme, bir grup dışında büyük ölçüde durdu” diye yazıyor. “Asyalı yönetmenler 2021 ve 2022’de tüm zamanların zirvesinde, bu da Asya konuşan karakterlerle ilgili ekranda önemli artışları açıklayabilir.”
Rapor aynı zamanda senaristlerin, yapımcıların, bestecilerin ve kast yönetmenlerinin cinsiyetini ve ırk/etnisitesini de analiz etti; burada kadınlar ikincisi hariç tüm kategorilerde azınlıkta kalıyor.
AI2, tüm raporlarında olduğu gibi, bu yıl yöneticilere ve film yapımcılarına rol alma, işe alma, yeşil ışık yakma ve pazarlama süreçlerini yeniden incelemeleri için tavsiyelerde bulunmayı içeren çözüm önerileriyle sona eriyor. Yazarlar, “Bu soruşturmadaki birçok veri noktasında ilerleme olmadığı göz önüne alındığında, aynı liderlerin bu önerileri okuyup dinlemediği belli değil” diye yazıyor. “Raporun bu kadarını okumadıklarından şüpheleniyoruz.”