Herhangi bir Çinli bağımsız auteurden kendi favori film festivalini sorarsanız, Çin’in uçsuz bucaksız Tibet Platosu’na açılan tarihi kapısı olan Xining şehrine yönlendirilmeyi bekleyin. Burada, dünyanın en yüksek dağlarının eteklerinde, artık bir araya gelen bir şehirde, FIRST Uluslararası Film Festivali, Sundance ile kıyaslandığında düzenli olarak hak eden bir ün kazandı – bu, heyecan verici yeni sinematik yeteneklerin keşfedilme olasılığının en yüksek olduğu Çin’in önde gelen indie etkinliğidir.
23-21 Temmuz tarihleri arasında düzenlenecek olan bu yılki festivalde, çoğu birinci veya ikinci kez yönetmenler tarafından yapılmış 27 uzun metrajlı ve 71 kısa film dahil olmak üzere 98 film seçkisi yer alıyor. Eski finansçıdan yapımcıya, yazara ve yönetmene dönüşen Song Wen, 2006 yılında FIFF’in kurucu ortaklarından biri ve Çin endüstrisindeki 17 yıllık çalkantılı büyüme ve değişim boyunca etkinliğe öncülük etti. Yol boyunca, o ve festival, Wen Muye (Hayatta Kalmak İçin Ölmek), Xin Yukun (Dağdaki Tabut), Zhang Daley (Yaz Gitti), Shao Yihui (Meşgul için B), Teng Cong Cong (Beni Bulutlara Gönder) ve rahmetli büyük Hu Bo (Hala Oturan Fil), diğerleri arasında.
FIFF’in Pazar günkü resmi başlama vuruşundan önce, Hollywood Muhabiri Bu yılki program, endüstrisinin pandemi sonrası güçlü toparlanması ve Çinli sinemaseverlerin son zamanlarda neden Hollywood’a olan sevgilerini yitirmiş göründükleri hakkında kısa bir sohbet için Song ile bağlantı kurun.
FIRST’ün bu yılki film programında belirlediğiniz trendlerden bazıları nelerdir?
Bazı trendler var ama bence bunlar hala ortaya çıkma sürecinde. İlk olarak, ister gerçekliğe yakınlaştıran anlatı filmleri, ister bir film yapımcısının kendi dünyalarına ilişkin bakış açısını özgün bir şekilde sunan belgesel filmler olsun, kurmaca ve kurmaca olmayan film yapımı arasındaki sınır giderek daha fazla bulanıklaşıyor. Seçtiğimiz filmlerin çoğu – özellikle kısa filmler ve kısa kısa filmler – bir şekilde bu sınırları açıkça zorluyor. Ayrıca, teknolojideki son gelişmeler nedeniyle, film yapımı Çin’de çok daha ucuz ve daha erişilebilir hale geldi, bu nedenle profesyonel eğitim veya geçmişe sahip olmayan birçok yetenekli insan film yapımcılığının yolunu buluyor. Programda gördüğümüz pek çok ilginç deneye izin veren, film yapım sürecinin daha da merkezden uzaklaştırılması. Genç yönetmenler artık kendi deneyimlerini ve auteurist vizyonlarını yansıtmak için bilimkurgu veya gerilim gibi türleri çok daha uygun maliyetli yollarla deneyebiliyorlar.
FIRST bugün Çin film endüstrisinde nasıl bir rol oynuyor?
Bence FIRST, Çin’de yeni genç film yapımcılığı yetenekleri için yeni karşılaşmalar yaşamak, ilişkiler kurmak, filmler hakkında fikir alışverişinde bulunmak ve eğitim almak için bir eritme potası olarak yeri doldurulamaz. Xin Yukun’unki gibi pek çok heyecan verici yetenek ve film burada başladı. dağdaki tabut veya Hu Bo’nun Hala Oturan Fil. Çin film estetiğinin sınırlarını zorladılar. Aynı zamanda, geçtiğimiz 17 yıl boyunca, Dong Yue’ninki gibi, tür film yapımı konusunda benzersiz bir bakış açısına sahip birçok film yapımcısını keşfettik ve desteklemeyi başardık. Yaklaşan FırtınaXin Yukun’un Dağdaki Tabutveya Teng Congcong’un Beni Bulutlara Gönder. Ve sonra Çin’in en başarılı ticari yönetmenlerinden biri haline gelen Wen Muye var. Hayatta Kalmak İçin Ölmek (2018). Henüz üniversite birinci sınıftayken FIRST festivali tarafından seçilen ilk kısa filmini çekti. Daha sonraki iki kısa filmi de FIRST’te yarışma bölümüne girdi ve ödüller kazandı. Şu anda Çin’in en önemli aktörlerinden ve film yapımcılarından biri olan Xu Zheng, Wen Muye’nin FIRST’te ilk kısa filmi gösterdiği yıl jürideydi. Xu Zheng, o sırada Wen’in kısa filmini gördükten sonra “Bu yönetmen şu anda bir uzun metrajlı film çekmeye hazır” yazarak nasıl not aldığını anlattı. Sonunda birlikte çalıştılar Hayatta Kalmak İçin Ölmek450 milyon doların üzerinde kazanan. Bu muhtemelen festivalde yaratmayı ve teşvik etmeyi umduğumuz türden bağlantıların ve fırsatların en iyi örneğidir. Yeni yazarları desteklemek en büyük hedefimiz.
Genel olarak Çin film endüstrisinin mevcut durumunu nasıl tanımlarsınız? COVID sonrası iyileşme nasıl gidiyor?
Yani, daha pratik bir bakış açısıyla, son zamanlarda işler oldukça iyi gidiyor. Yaz gösterim sezonunda, birçok yeni film çok yüksek gişe hasılatı elde etti. Perşembe günü, FengshenEn yüksek prodüksiyon değerlerine sahip Çin filmlerinden biri olan , ilk gününde 100 milyon RMB’nin (14 milyon $) üzerinde hasılat elde etti. Son zamanlarda birkaç başka büyük ticari başarı elde edildi ve endüstri ve pazar normale dönüyor. Ama bence Fengshen Çin endüstrisi için en iyi yönü gösteriyor, çünkü bu seride üç taksit olacak ve bu, yaratılmasına dahil olan yüzlerce zanaatkârla Çin film endüstrisi sisteminin tam kapasitesini kullanan çok büyük bütçeli bir proje. Bu filmi bu yıl festivalimize açık hava gösterimi için davet edebildiğimiz için çok şanslıyız. Yönetmen, [Wuershan]ve oyuncu kadrosunun bir kısmı, şehrin kültürü ve atmosferiyle ilgilenirken filmi tartışmak için burada olacak.
Şu anda piyasada parlak noktalar var ama aynı zamanda zorluklar da var. Sinemacılarımızın ve film festivallerimizin uluslararası sektörle iletişimi yavaş yavaş normale dönmeye devam ediyor. Herkes elinden gelenin en iyisini yapmaya çalışsa da, bu biraz daha zaman alacak. Pandemi sürecinde özellikle gençler evlerinde akıllı telefonları, akıllı TV’leri ve tabletleriyle daha da meşgul hale geldiler, bu nedenle onlara sinemaya gitme alışkanlığını geri kazandırmak çok zor. Gençlerin çok çekici bulduğu birçok yeni eğlence biçimi var ve bu, rekabet açısından zorlu bir mücadele olmaya devam ediyor.
Pek çok Çin reklam filmi, Çin gişelerinde yeniden çok iyi performans gösterse de, Hollywood filmleri bir zamanlar olduğundan çok daha az kazanıyor. Bunun neden olduğunu düşünüyorsun? Filmler mi yoksa Çinli seyircinin zevki temelden değişti mi?
Pekala, çok duyduğunuz bir şey, Hollywood filmlerinin giderek daha fazla sayıda devam filmi ile hikayeleri epizodik bir şekilde anlatmayı seçmesidir. Ya da benzer bir şekilde bir IP parçasının mirasını ona dayalı pek çok hikaye yaratarak sürdürmeye çalışıyorlar. Çin’deki izleyicilerin çoğunun – sıkıldıklarını söyleyemem – ama aynı hikayeleri ve karakterleri tekrar tekrar gördüklerini hissediyorlar. Ve daha önce de söylediğim gibi, Çinli gençlerin bu günlerde eğlenmek için pek çok seçeneği var. Filminiz yeni veya heyecan verici olduğunu düşündükleri bir şey sunmuyorsa, sinemaya gelmezler. Yatak odalarında kalıp video oyunları oynayabilir veya TikTok videoları izleyerek harika vakit geçirebilirler.
FIRST’e ilk kez katılan yeni gelenlere tavsiyen nedir?
FIRST’e ilk kez katılıyorsanız, umarım tüm bu genç film yapımcılarına karşı açık fikirli olabilirsiniz. Filmlerinde teknik açıdan bazı hatalar yapmış olabilirler, ancak daha önemli olan, geleceğin bir sonraki büyük auteur’ü olma yeteneklerini geliştirmelerine yardımcı olmak için vizyon ve potansiyeli tanımaktır. Film sanatı, hep birlikte yürüdüğümüz, dolambaçlı bir yol, bu yüzden muhafazakar olmayalım. Film festivali, açık fikirlilik ve yeni iletişim için bir yerdir.