Terry Gilliam, Monopoli’nin beyaz sokaklarında yürüyor, hatta tırıs. Mırıldanarak: “Kalçalarımdan yere bağlı iki bacağım var/ Ve hareket ettiklerinde etrafta dolaşıyorlar/ Ve onları kaldırdığımda merdivenlerden çıkıyorlar/ Ve onları tıraş ettiğimde kılları yok.”
“Bu şimdiye kadar yazdığım en önemli ve en iyi bilinen şarkı,” diye şaka yapıyor, “ve bunu şimdi her zamankinden daha iyi anlıyorum: Neredeyse 83 yaşında bir adam olarak, her gün bacaklarıma şükrediyorum. Henüz bana ihanet etmediler!”
Gilliam, “yaşlı bir adam” olmaktan çok uzak, doğanın bir gücü olmaya devam ediyor. Şahsen, o neredeyse çok fazla: Keskin bir zeka ve önlenemez bir hayal gücü ile sırayla hassas, ham ve saygısız. Efsanevi İngiliz komedi topluluğu Monty Python’un tek Amerikalı üyesi, sinemaya katkıları arasında değerli taşlar bulunan adam. Brezilya, Zaman Haydutları Ve Balıkçı Kralsadece birkaçından bahsetmek gerekirse, Ora’nın onur konuğu! [Now!] Festival. 1988 klasiğinin gala gösteriminden önce biraz zaman aldı. Baron Munchausen’in Maceralarıaçıklamak THR Roma olağanüstü kariyerinde bir kasırga turu aracılığıyla, neden toplumun mizah anlayışını – “yedinci ve en önemli duygu” – tehdit altında gördüğünü ve Hollywood stüdyolarının onu neden “terörist” olarak gördüğünü anlatıyor.
Bir sanatçı, özellikle de sizin gibi saygısız bir sanatçı, günümüz dünyası hakkında ne düşünüyor?
68’de, aslında ilk [Monthy Python] gösteri ’69’da çıktı ve inanılmaz bir zamandı. Demek istediğim, bunun bir daha asla olmayacağını biliyoruz, BBC’nin altı adama bu tür bir alan ve özgürlük verdiği bir daha asla olmayacak. [like us]. Çok hızlı bir şekilde tüm akıllı gençlerin Monty Python’u izlemek istemesi oldu. Saygısızdık, alaycıydık ve her şeyle dalga geçiyorduk. Bence beş duyumuz var, bir tür sezgi olan altıncı his ve mizah olan yedinci his. Mizah duygusu en önemlisidir. İşitme duyunuzu kaybedebilirsiniz, dokunma duyunuzu kaybedebilirsiniz ama mizah duygunuzu asla kaybetmemelisiniz. Ve şu anda en çok tehdit altında olan da o.
Yaşadığımız dünyanın durumu beni çok üzüyor. Genç biri olmaktan nefret ederdim çünkü bu tamamen kafa karıştırıcı. Onları rahat ve güvenli hale getirmek, rahatlık alanlarında kilitli tutmak istiyoruz, ancak bu onların büyümelerine izin vermemek, yeni fikirleri reddetmek anlamına geliyor. Biz çok hakimiz
korkular ve mağduriyet retoriği ile.
Topluluk duygusu yok, herkes kendini gücenmiş, bir kurban gibi hissediyor. Bugünlerde önemli olan tek şey, gittikçe parçalanan ve aşırılık yanlısı olan birçok küçük toplulukta benimsenen bencil ideallerdir. Artık tartışma isteği ya da farklı fikirlere sahip olmanın keyfi yok. Paradoksal bir şekilde, topluluk duygusu kayboldu ve gerçekten eksantrik, diğerlerinden farklı, terimin orijinal anlamıyla “queer” oldu: Eskiden eksantrik, tuhaf, eğlenmekle ilgiliydi. [Now] her şey nefret tarafından yönlendirilir, fobiler tarafından yönlendirilir ve cehalet tarafından yönlendirilir. Evet, işin özü bu. cehalettir. Çünkü sadece bir kişinin görüşü önemliyse ilerleme kaydedilemez. Gerçeklik duygusu yok. Tek gerçek senin gerçeğin ya da benim gerçeğim. Önemli olan benim gerçeklik versiyonum ve eğer aynı fikirde değilseniz, bu sadece aynı fikirde olmadığımız anlamına gelmiyor, benim görüşüme karşı bir korkunuz var. Bu lanet kelimeyi kullanıyorlar, fobik. Ben bir fobofobiğim. Nefretten nefret ediyorum. Bütün bu fobinin canı cehenneme.
Şu an üzerinde çalıştığın şey hakkında konuşabilir miyiz?
adlı bir film yazdım. Kıyamet Fuarı, altyazılı: “Gücenmekten hoşlanan herkes için eğlence.” Az önce bahsettiğim temaları ele alıyor. İnsanlığın haline gelenlerden tiksinti duyan Tanrı, yaratıklarını sonsuza dek ortadan kaldırmaya karar verir. Paradoksal olarak, yolunda duran tek kişi Şeytan’dır. Hikaye, katlanamadığım her şeyle alay etmek için bir fırsat, öyle ki senaryoyu okuyanlar bana “Hollywood okursa bir daha asla film çekemezsin” dediler. Ama ben artık yaşlı bir adamım, yaşlı bir beyaz adamım ve eğer bu dünya berbatsa, bu benim türümün hatası. Hayatımın bu noktasında, sonuçları umurumda değil.
ile bir video görüşme sırasında THR Romabize yazdığın ve gün ışığına çıkmamış bir senaryodan bahsettin, Kusurlu Dedektif1995’ten beri Paramount’un çekmecelerinde kilitli. Ne hakkında?
Orta yaşlı bir New York polisi varoluşsal bir krizin ortasında, bildiği kuralların, sokakların katı kurallarının geçerli olmadığı bir çocuğun hayal dünyasında buluveriyor. Alaycı ve şiddet yanlısı biri haline geldi ama ne yöntemleri ne de silahı ejderhaları ve kara şövalyeleri öldüremez, ne de sıkıntı içindeki genç kızları kurtarabilir. Ayaklanıp kazanmak için, polisin yıllarca uykuda tuttuğu bir tarafla uzlaşması gerekiyor: Kendi fantezi dünyası, kendi iç dünyası. Sonunda, tutsak olduğu dünyayı oluşturan çocuğun kendisinden başkası olmadığını keşfederiz. Basit bir hikaye ama güzel bir hikaye.
Bize Orson Welles’ten de bahsettiniz, onunla ne bağlantınız var?
Orson Welles’e saygı duyuyorum. Yaptığında 24 yaşındaydı. Vatandaş Kane. Kariyerinin bu kadar erken bir döneminde böyle bir şaheseri ortaya çıkarması ve bu kadar genç yaşta zirve yapması neredeyse talihsiz diyebilirim! Ona o kadar hayrandım ki kendi kendime “Bir gün onu bir şeyde geride bırakacağım” dedim. Onun seviyesine asla ulaşamadım ama kesinlikle onun yapamadığı bir şeyi yapmayı başardım: Tamamladı Don Kişot. 30 yılımı aldı ve başta öyle görünmese de sabırlı bir adamım.
Onunla hiç tanıştın mı?
Asla! Kahramanlarımla tanışmayı hiç istemedim. Korkarım beni hayal kırıklığına uğratacaklar. Kahramanlarımın soyut fikirler olmasını tercih ederim. Tüm Beatles’lar arasında hiç tanışmadığım John Lennon, o da benim başka bir kahramanım.
Buna karşılık, George Harrison, Handmade Films aracılığıyla yapımcı olarak Brian’ın Hayatı Ve Zaman Haydutları, siz ve Monty Python için önemli bir figürdü.
Bu doğru. Tüm kahramanlarım arasında tanıştığım tek kişi Clint Eastwood’du. Onunla öğle yemeği yedim ve buna değdi. Benimkinden uzak olan siyasi görüşlerini sorgulamıyorum ama onu büyük bir sanatçı olarak görüyorum, çok zeki. Film sistemini oynama şeklini, onlar için bir film – bir reklam filmi – ve kendisi için bir film çekmesini takdir ediyorum. Ve kendisi için yaptığı filmlerin her zaman başarılı olduğunu söylemek gerekir.
Yıllar boyunca Hollywood ve film endüstrisi ile nasıl bir ilişkiniz oldu?
Her zaman çatışmalı bir ilişki olmuştur. Biraz terörist olarak tanındım. Asla taviz vermedim. Hep hikayelerim için savaştım. Hikaye anlatımı olduğu için, hikayelerle dalga geçmiyorsunuz. Ama her filmin sonunda öyle bir an vardır ki, temelde paniğe kapılan yöneticiler, ne yaptıklarını bilmedikleri halde sözde onlara bir servet ödenir ve burada gerginleşirler. Her zaman sonunda şöyle derler: “Ah, şunu değiştir veya şunu kes, falan, falan, falan, sonra işe yarayacak.” Bununla her zaman savaşırım. Bu tartışmaları kazanmamın tek yolu başrol oyuncularının benim tarafımda olduğundan emin olmaktır. Çünkü gücüm yok. Yıldızların gücü var. Filmlerimi bu şekilde yapabildim. Parayı koyan insanlar, hiçbir fikriniz olmasa bile, ne yaptığınızı tam olarak bildiğinize her zaman inanmalıdır. Her şey inandırmakla, rol yapmakla ilgili. Sana bir sır vereyim: Neşeli, biraz da palyaço gibi görünüyorum. Bu sadece hayal ürünü. Gerçek şu ki, gerçek hayatta ben tam bir pisliğim. En çok eşime üzülüyorum. Benim gibi birinin yanındayken ne kadar acı çektiğini biliyorum.