Görsel efekt süpervizörü Tim Burke, Rob Marshall’ın Disney’in yeni müzikal uyarlamasında Ariel rolündeki Halle Bailey’i ve diğer oyuncuları denizin altına “gerçekten harika” hale getirmek için kullanılan karmaşık dijital efektleri anlatıyor. Küçük Denizkızıdört günlük tatil boyunca 120 milyon dolar kazanacağı tahmin ediliyor.
yeni bölümde Hollywood Muhabiri‘S Ekranın arkasında podcast, Burke – Ridley Scott’ın Akademi Ödülü sahibi gladyatörayrıca aday gösterilen Harry Potter ve Azkaban Tutsağı Ve Harry Potter ve Ölüm Yadigarları 1. ve 2. Bölüm – aktörlerin teçhizatlarda mercek altına alınmasını ve deniz altında yüzlerce CG yaratığın yaratılmasını içeren, filmin yapımında kullanılan VFX sürecini ayrıntılarıyla anlatıyor.
Bailey ve suda yaşayan karakterleri canlandıran diğer aktörlerin performanslarını yakalamak için, “Bunun ilkesi, oyuncuları yerde uzamsal olarak hareket ettirilebilen teçhizatlara yerleştirmek, dublör insanları kullanarak teçhizatları fiilen itmek ve ayrıca bize esasen başlarının hareketini sağlayacak şekilde hareket edebilmeleri için oyuncuları kuklalaştırmaya yardım edebilecek dans eden insanları tanıtın.
“Bir teçhizatta tutulursanız, vücudunuzu hareket ettirmenizin hiçbir yolu yoktur. Belli bir noktadan sonra sabitlenmeniz gerekiyor” diye açıklıyor. “Yüzlerini gerçek anlamda kullandık, bu da onların bize performansı vermeleri için duyguları ifade edecek diyaloglar sunmalarına olanak sağladı. … Ama daha sonra yüzler ve eller dışındaki her şeyi dijital bedenlerle değiştirirdik, bu da hareketi vücutları aracılığıyla gerçekten kendilerini suda itiyormuş gibi göstermemizi sağlardı.
Bailey’nin “bu donanımlarda yalnızca en harika performansı ve şarkı söylemeyi değil, aynı zamanda bir performans ve inanılırlık sergilediğini” de ekliyor.
“Deniz kızı olduğu gerçeğini satan performansıydı. Vücudunu değiştirmek, kuyruğunu takmak, fiziksel hareketine uyan animasyonu yaratmak, ondan ilk etapta gerçekten inandırıcı bir performans aldığımızda çok daha kolaydı. Bunun üzerinde çalışmaya uygun olmak için inanılmaz miktarda yoğun bir fiziksel eğitim yaptı çünkü – günde kaç saat bilmiyorum ama günde birkaç saat – farklı pozisyonlarda neredeyse karın kasları aracılığıyla kendini destekleyerek harcıyordu. [in the rigs]”
Diğer konular arasında, bazı bireysel çekimlerin 400 veya daha fazla el animasyonlu karakter içermesi nedeniyle en karmaşık olanı anlattığı “Under the Sea” müzikal numarası yer alıyor.
Ayrıca görsel efekt işinin durumu hakkındaki görüşlerini de paylaşıyor. Sohbetin tamamını buradan dinleyebilirsiniz: