Gerçek suç türü keskin, nüanslı ve kesinlikle feminist bir güncelleme alıyor. Bir Düşüşün AnatomisiFransız yönetmen Justine Triet’in Pazartesi günü Cannes yarışmasındaki dünya prömiyerinde hem eleştirmenleri hem de izleyicileri büyüleyen yeni uzun metrajlı filmi.
Film, 2016 Oscar adaylığındaki performansıyla ünlü Alman aktris Sandra Hüller’i canlandırıyor. Toni Erdman ve Triet’in 2019 dramasında yardımcı rolü olan Sibil – başarılı bir Alman romancı olan Sandra Voyter, çok daha az başarılı olan Fransız yazar kocası Samuel’i (Samuel Theis) öldürmekten Fransa’da yargılanıyor. Ölümün tek tanığı, çiftin 11 yaşındaki kör oğlu Daniel’di (Milo Machado Graner).
Kurulum, “yaptı ya da yapmadı” gizemli gerilim filmine işaret ediyor gibi görünüyor. Temel içgüdü veya HBO’lar merdivenancak Triet bir polisiye kitaptan çok, hukuk sistemini anlatı kurgularını (hiçbir gerçek olmadığında, savcılık güdüler hakkında fanteziler üretir) ve bu hikayelerin temelini oluşturan muhafazakar, genellikle cinsiyetçi varsayımları kullanması açısından sorgulamakla ilgileniyor.
Neon, filmi Cannes galasından kısa bir süre sonra Kuzey Amerika için aldı.
Triet’le konuştum Hollywood Muhabiri gerçek suç hikayelerine olan hayranlığı, filmin Hüller için ana rolünü nasıl yarattığı ve hem ekranda hem de mahkeme salonunda gerçeklik ile kurgu arasındaki ince çizgi hakkında.
Sandra Hüller bu filmde harika. Rolü onu düşünerek mi yarattın?
Evet. Sandra ile 10 yıl önce bir festivalde bana ödül verdiğinde tanıştım. Ve tabii ki hemen hemen herkes gibi ben de gördüm. Toni Erdman. O filmden ve bir aktris olarak ondan çok etkilendim. Yönetmeni (Maren Ade) seviyorum ve çok ilham verici buldum. Yani, bir şekilde aklımdaydı. Bu yüzden ona rolü verdim. Sibil. Onun için küçük bir roldü ama oyunculuğuyla olan ilişkisine hemen bağladım. Çok sanatsal bir yaklaşımı var ve yolculuğu Fransa’da görebileceğinizden çok farklı. Tiyatroyla başladı ve yaptığı şeye fiziksel olarak bile çok derin bir bağlılığı var. yapım aşamasındaydı Sibil onun için bir rol yaratma fikrim vardı.
İlk fikir, kitabı ağırlıklı olarak İngilizce yazmaktı. sonunda bu hikayeyi buldum [about a German writer living in France] çünkü bu dil sorununun sadece yabancı bir aktrisle çalışmak istiyorsun diye kurtulmaya çalışmamız gereken bir şey olmayacağına, yabancı bir dizide yargılanmakta olan bu yabancı karakterin özünde bu dilin olması gerektiğine karar verdim. anadilinde kendini savunamaz. Dil olay örgüsünün önemli bir yönü haline gelir.
Filmin yapısı büyük ölçüde gerçek suç türündedir. Taraftar mısın?
Bu tür gerçek suç hikayelerini neredeyse her gün okuyorum ve yine neredeyse her gün bu deneme filmlerini ve dizilerini izliyorum. Yani bir ilham kaynağıydılar. Her zaman bir gün olay örgüsünün merkezinde, hikayenin merkezinde bir deneme olan bir film yapacağımı düşünmüştüm. Ancak çoğu zaman, bu şovları ve filmleri izleyen biri olarak veya onları okuduğumda veya izlediğimde edindiğim izlenim, hikayelerin çok kolay, çok açık olduğu yönünde. Çözünürlük her zaman çok açıktır. Filmle ilgili herhangi bir spoiler vermek istemiyorum ama burada çözünürlük belli değil. Bu filmi yapmaktaki amacım oldukça karmaşık ve filmin sonunda bile net olmayan bir şeye sahip olmak. Yazar arkadaşımla birlikte [Arthur Harari] dava ve dava etrafında sürekli sorular oluşturmak için bu yön üzerinde gerçekten çalıştık. Bunu bir polisiye olarak görebilirsin, ama bence esas olarak bir çiftin ilişkisi hakkında bir film. Benim için ilginç olan, cinayet davası bahanesiyle birlikte çocuk sahibi olan ama ortak bir dili olmayan bir çiftin ilişkisini irdelemekti. Benim için hikayenin merkezi buydu, duruşma bir yan hikayeydi.
Gerçekle kurgu arasındaki soru ve gerçek dünyanın gerçeklerini anlatı hikayelerine nasıl dönüştüreceğimiz, filmin ana temaları gibi görünüyor.. İki yazar yarı otobiyografik işler yapıyor; gerçek hayatlarını romanlarına yem olarak kullanıyorlar. Ve sonra, savcılık ve savunma avukatlarının, olanların farklı kurgulanmış versiyonlarını yaratmak için çok belirsiz gerçekleri kullandıkları bir hukuk sisteminiz var.
Kesinlikle. Mahkemeyi gerçekten hayatımızın kurgulandığı, bir hikayenin, bir anlatının hayatımıza konulduğu bir yer olarak görüyorum. Oradaki herkes bir hikaye anlatıyor, herkes bir anlatı yaratıyor ve her şey gerçeklerden çok uzak. Sandra ve savunma avukatı bile kendilerini gerçeklerden uzaklaştırıyor; onu savunabilmek için gerçeği çarpıtıyorlar – tam da diğer taraftaki savcının onu yargılamak ve mahkum etmek için yaptığı gibi. Devlet, onun yaşam tarzı hakkında çok yargılayıcı hale geliyor. Film için araştırma yaparken, 2023’te, en azından Fransa’da veya diğer Batı ülkelerinde kadınların erkeklerle eşit statüye sahip olmasının beklendiği bugünlerde bile, kariyer seçmek gibi yaşam seçimlerini çok ilginç buldum. cinsel açıdan açık olmak, olumsuz olarak yargılanmaktadır. Sandra’nın biseksüelliği davada ona karşı kullanılıyor. Bu imtihanların insanlar için bir nevi kabus olduğunu göstermek istedim çünkü kendi hayatınız elinizden alınmış, herkes bir kurgu yaratıyor ve hakikate ulaşmaya pek çalışmıyor. Gerçeğe takıntılı biri olarak ve gerçeği hikayeler aracılığıyla aramaya çalışan ben, bunu çok ilginç buldum.
Hikayedeki temel olay örgüsü unsurlarından biri, çiftin yaptığı bir kavganın ses kaydını içerir. Duruşmada kayıt çok önemli hale geliyor. Şimdi böyle bir kaydın, açık gerçeklerin mutlak bir kanıtı olması gerekiyor. Ama bu ses kaydı bile savcı tarafından bağlam dışı kullanılıyor. Kurgulamak ve sonra Sandra’ya saldırmak için sadece bir malzeme haline gelir. Herkes yaşananların gerçekliğinden tamamen kopmuş ve onun etrafında farklı kurgular yaratmaktadır.
O kayıttan bahsetmişken, nasıl yapılmıştı? Setteki sahneyi kaydettin mi?
Aslında oldukça zorluydu çünkü dövüşü çekmemiz iki günümüzü aldı. Ve en başından beri, ortak yazarımla senaryoyu yazarken, bu kavga konusunda hemfikir değildik. Bu dövüş sahnesini yazmak aslında ikimiz arasında bunun ne anlama geldiğiyle ilgili bir kavgaydı. Sandra çekim için tüm sahneyi bir günde yapmak istedi, durdurmak ya da bölmek istemedi. Ama son derece yorucuydu. Gerçekten içinden çıkılması zor bir süreçti. Böylece ilk gün çekim yaptık. Sonra ikinci gün, onları izliyordum ve görsel olarak ihtiyacımız olan tüm malzemeye sahip olmamıza rağmen ikilinin oyunculuktan, tüm sahneyi canlandırmaktan vazgeçemediğini fark ettim. Bu yüzden kayda devam ettik ve bu tam dövüşü yaptık, belki 12-14 dakika sürdü, çok şiddetli sonuyla birlikte hepsi kaydedildi. Benim için gerçekten ilginçti çünkü ses beni her zaman gerçekten büyülemiştir. Görüntülerden çok ses kaydetmeye takıntılıyım. Çünkü görsellerle olduğu gibi sesle de aldatamazsınız. Gerçek orada. Bu, suç hikayelerinde ve davalarda gördüğünüz bir şey, izleyiciler büyüleniyor, sesle, onda bu derece bir özgünlük hissediyorlar. Ama başka bir yönü daha var ki, bu tür bir duygusal güç, bu melankoli, görüntülerle asla yaratamayacağınız seste hissedersiniz. Filmdeki ilk kararlardan biri, yazma sürecinde bile, bazı görüntüleri alıp sese sarılmamız gerektiğiydi, bu da bize hikayenin gerçeğini aramamız için malzeme verecekti. göstermek için resimler.
Sanırım zamanımız kalmadı, ama çok hızlı, inanılmaz derecede önemli bir soru istiyorum: Filmdeki köpek, kenar kömür ocağı Snoop, olay örgüsünde önemli bir rol oynuyor. Cannes’da en iyi köpek gösterisi yapan köpek olarak bu yılki Palm Dog onurunu kazanmak için neredeyse benim ön koşucusu. Onunla çalışmak zor muydu ve onu bu hikayeye nasıl dahil ettiniz?
Snoop’un kocanın ikizi olacağı başından beri benim için açıktı. O sadece başka bir karakter ya da etrafta koşuşturan bir hayvan değil. Birçok yönden, bu ölü kişiyi, bu kayıp kişiyi temsil eder. Çektiğimiz bir sahne vardı ve son filmin kurgusunu sonlandırdık, köpeğin kustu ve Samuel’in yerini alan varlığın o olduğu çok açıktı. Daha önce hayvanlarla çalıştım: Önceki filmlerimde bir maymun ve bir köpeğim var ve hayvanlarla çalışmanın genellikle kolay olmadığını biliyorum. Ama bu sefer sektör için hayvan yetiştiren biriyle çalışma şansımız oldu. Snoop’un sahibi olan hanımefendi, onun bir karakter olmasına izin vermemiz için gerçekten kilit bir kişiydi, gerçekten de diğer aktörler kadar filmin ekibinin bir parçasıydı. Birkaç sahnede köpek seviyesindeyiz; olaylara onun açısından bakıyoruz. O da diğerleri gibi bir karakter ve bu benim için çok önemliydi.
Röportaj, uzunluk ve netlik için düzenlendi.