Nanni Moretti her zaman kusursuz giyinir – 1978’den bu yana sekiz kez yarışmaya katıldığı Cannes kırmızı halısı için smokin giymiş olsun (dokuzuncusu; Daha Parlak Bir Yarın, 24 Mayıs’ta gelecek) veya Moretti’nin neslinden İtalyan erkeklerine doğal gelen günlük şıklıkta (koyu gri veya erik rengi açık yakalı gömleklerle kaşmir kazaklar ve chino pantolonlar) Croisette’de yürümek. Ancak İtalyan sinemasının yaşlı devlet adamı cübbesi, 69 yaşındaki yönetmene daha çok yakışmayan bir takım elbise gibi görünüyor.
Moretti’nin büyük Yeni-Gerçekçilerin – Vittorio De Sica, Federico Fellini, Roberto Rossellini – ve 1960’ların Yeni Dalga kahramanları kuşağının halefi olarak konumunu inkar etmek zor. faşizmin yıkımları. Yalnızca ödül ve beğeni listesi – Altın Palmiye Oğul Odası 2001’de, 1994’te Cannes’ın en iyi yönetmeni sevgili günlükVenedik’te jüri ödülü sahibi altın rüyalar 1981’de ve 1986’larda Berlin’de Ayin Sona Erdi – uluslararası itibarını ve mirasını güvence altına almak için yeterli görünüyor.
Ancak Moretti hiçbir zaman kendisinden önceki New Wavers kuşağı kadar ciddiye alınmadı. Eleştirmenler, onun basit, gösterişsiz bir tarzda çekilmiş filmleri, Fellini veya Antonioni’ninkinden daha az “sinematik”, diye inliyor. Çalışmalarının çoğuna nüfuz eden alaycı, ironik mizah ve filmlerinin çoğunda bir figür olarak yazma, yönetmenlik yapma ve başrol oynama eğilimi, Moretti’nin ikinci kişiliği olarak işlev gören bir film yönetmeni, onu “İtalyan Woody” olarak damgaladı. Allen”, sallamakta zorlandığı bir etiket.
Tanınmış bir maestro olduğu kendi ülkesi dışındaki birçok kişi için Moretti fazla İtalyan görünebilir. Filmlerinin mizahının tam olarak takdir edilmesi, bir izleyicinin İtalyan siyasetini anlamasına ve onun ciddi ile gülünç olanın benzersiz birleşimine bağlı olabilir. 1989 yapımı filmi Kırmızı Tahta Güvercini hafıza kaybı yaşayan bir sutopu oyuncusunun düşünceleri aracılığıyla anlatılan, İtalyan Komünist Partisi’nin anlayışlı bir eleştirisidir. Bir Papamız Var Son dakikada sahne korkusuna kapılan ve inananları selamlamak için dışarı çıkmayı reddeden yeni seçilmiş bir papazın (Michel Piccoli tarafından canlandırılan) skeç-komedi öncülü aracılığıyla sorumluluk, inanç ve kişisel tercih üzerine şaşırtıcı derecede dokunaklı bir hikaye anlatıyor.
Sonra adamın kendisi var. Uzun boylu ve hantal, düzgün kesilmiş sakallı ve kendini beğenmiş bir tavırla – “Bir filmin dünyayı kurtaramayacağını biliyorum … sinemadan çok fazla şey isteyemezsin” dedi. Hollywood Muhabiri 2015’teki bir röportajda – Moretti her yerde biraz yersiz görünüyor. Ana akım için biraz fazla radikal – o eski bir Komünist ve hem kişisel hem de sinematik siyaseti merkezin çok solunda kalıyor. Ama bazılarına göre gerçekten avangart havalı hissetmek için fazla güvenli – o sade, mütevazi kamera çalışması, o chino pantolonlar. Maestro meselelere yardımcı olmadı. Moretti kendini ekranda oynadığında, her türlü ihtişam iddiasını ortadan kaldıran otobiyografik dokunuşlar ekliyor. İçinde sevgili günlükkanserle olan savaşı, şans eseri bir karşılaşma ile eşleştirilmiştir. Flaş dans aktris Jennifer Beals. 2015’in çok amaçlı özelliğinde Altın Palmiye EfsanesiCannes’dan eve dönerken uçakta dalgın bir şekilde kendi Palme heykelciğini nasıl unuttuğunu anlatıyor (sonunda onu geri aldı).
“O [self-irony] Moretti, başından beri her zaman oradaydı” diyor. THR Roma, Hollywood Muhabiri‘in ilk Avrupa baskısı, bu yılki Cannes festivali öncesinde. “Elli yıl önce, ilk iki Super 8 şortumu çektiğim gün ve üç şey bana doğal geldi. [that] Tüm hayatımı yanıma aldım: Kendi dünyamdan, solcu Romalı orta sınıfın dünyasından bahsetmek, bunu ironi ile yapmak, özellikle kendi kendime ironi yapmak ve kendimi sadece kamera arkasına değil onun önüne de yerleştirmek. Peki.”
Ama ne olursa olsun, Cannes, Moretti’nin büyüklüğe bağlı olduğunu her zaman biliyordu.
“Koymaya karar verdiğimizde [Moretti’s sophomore feature] Ecce Bomba — bir Super 8 filmi! – 1978’de ilk geldiğimde, bir önsezim olduğu için,” dedi eski festival başkanı Gilles Jacob, “Nanni Moretti’nin yakında NANNI MORETTI olacağı” dedi.
İtalyan yönetmeni, Croisette tarayıcılarının tanıdığı o tamamı büyük harfli versiyona dönüştürecek her şey zaten sergileniyordu. Ecce Bomba. Film, Moretti’nin canlandırdığı Michele’ye ve her ikisi de Roma’daki orta sınıf üniversite öğrencilerinden (döneme uygun ve kesinlikle harika, omuz hizasında saçları ve bıyıkları olan) iyi huylu ama genellikle yönsüz arkadaşı Mirko’ya (Fabio Traversa) odaklanıyor. ) benzer şekilde hizalanmış ve benzer şekilde şekillendirilmiş arkadaşlarıyla “bilinç yükseltme toplantıları”, esasen siyaset, toplum ve dünya hakkında uzun tartışmalar yapmaya başlamak için bir araya gelenler.
Moretti’nin diyalog kulağı, zamanlama anlayışı ve komik yeteneği, absürd komedi ve açık görüşlü siyasetin birleşimi – “Kadınlarla ilişkilerimizde, kendi aramızda, çalışmamızda, ailemizle olan ilişkilerimizde neredeyse her şey hakkında yanıldığımızı düşünüyorum. aile, iş ile, ”diyor Mirko, Moretti tarafından kaleme alınmış uzun bir monologda – her şey orada, tamamen şekillenmiş.
Moretti, Cannes’da film sunduğu yıllar ve on yıllar boyunca, üslubunu çılgınca değiştirdi – postmodernist hicivden. Kaymanskandal eğilimli İtalya Başbakanı Silvio Berlusconi’yi çarpıtan siyasi bir hiciv yapmaya çalışan hack yönetmen hakkında bir film – samimi melodramına Üç katyaşlı komşusunun tacizci olduğuna ikna olan ve onunla yüzleşmek için sert önlemler alan bir adam olarak Riccardo Scamarcio’nun yer aldığı.
Yol boyunca, evrensel olarak beğenilen en az iki başyapıt teslim etti.
2001’ler Oğul OdasıMoretti’nin, görünüşte pastoral bir orta sınıf İtalyan ailesinin psikanalist aile babasını canlandırdığı, bir oğlunun kaza sonucu ölümü üzerine kederden yıkılan, yürek burkan bir kayıp hikayesi, hem Altın Palmiye’yi hem de uluslararası eleştirmenler kuruluşunu kazandı. FIPRESCI ödülü. Palme’sini almak için acele eden Moretti, açıkça telaşlanmış bir teşekkür listesini hızlı İtalyanca ile salladı ve ardından hızlı bir “merci, merci, merci” ile ilkokul Fransızcasına döndü.
Ardından, geniş hicivlerden sonra Kayman Ve Bir Papamız Var – ikincisi, voleybol oynayan kardinallerin unutulmaz bir sahnesini içeriyor – Moretti, Croisette’i bir kez daha şaşırttı. mia madre. 2015 yapımı uzun metrajlı film, önceki çalışmasının göz kırpıyor ironisini duygusal yumrukla birleştirdi. Oğul Odası annesi hastanede ölmekte olan bir yaratıcı krizdeki bir film yapımcısının hikayesini anlatmak. Moretti’nin son derece otobiyografik çalışmalarının tartışmasız en kişisel olanıdır. Yönetmenin kendi annesi filmin yapımı sırasında öldü. Bir Papamız Var ve gerçeğe benzerlik eklemek için mia madreMoretti, kıyafetleri ve kitapları da dahil olmak üzere hayatından çeşitli nesneleri kostüm ve aksesuar olarak kullandı. Senaryoyu yazarken, annesinin hastalığı sırasında tuttuğu günlüklere geri döndü ve filmde çalışmak için satırlar çıkardı.
Ancak Moretti kendisini yönetmen olarak seçmek yerine zekice bir cinsiyet takası yaptı ve Margherita Buy’ın film yapımcısını oynamasını sağlarken, o işten ilgilenmek için izin alan erkek kardeşi Giovanni (Moretti’nin gerçek adı) rolünü üstlendi. anneleri, suçluluk duygusuyla Buy’ın filmini bitirmeye devam etmesine izin veriyor. John Turturro’nun canlandırdığı, filminin komik derecede beceriksiz, kendine güveni olmayan Amerikalı yıldızıyla uğraşırken, gerçeklik yıpratmaya başlar ve Margherita, Fellini’ninkini çağrıştıran canlı, sanrılı rüyalara kayar. 81/2, Moretti’nin kabul görmüş sinematik mihenk taşlarından biri. “Bana en sevdiğim filmlerin neler olduğunu sorarsanız, [the list] günden güne değişiyor” diyor, “ama tatlı Hayat Ve 81/2 her zaman oradalar.”
Moretti’nin son filmi olan 2021’lerin daha ölçülü dramından sonra Üç katyönetmenin Croisette’e dönüşü olan Cannes’daki ilk çıkışında eleştirmenleri ikiye böldü, Daha Parlak Bir YarınMoretti’nin süper hayran dilek listesi gibi okunan bir hikayesi var. Moretti (çek) tarafından canlandırılan ünlü bir İtalyan film yapımcısı olan Giovanni, politik bir film çekmeye başlamak üzeredir (çek). Ancak evliliği krizde (çek) ve film endüstrisi onun etrafında dönüşürken (çek) filmi parçalanıyor. Yönetmenin uluslararası hayran ordusunun ne zaman yürürlüğe gireceğini söylemek güvenli. Daha Parlak Bir Yarın prömiyerleri Cannes’da.
Moretti, diğer İtalyan filmlerini yarışmada görmeyi dört gözle beklediğini söylüyor – Marco Bellocchio’nun kaçırıldı ve Alice Rohrwacher’ın Kimera “hemen.” “Tüm İtalyan filmlerini izlemeye çalışıyorum – bu bir zorunluluk değil bir zevk” diyor ve ayrıca bu yıl Cannes yarışmasında “Ken Loach veya Wim Wenders gibi her zaman takip ettiğim yönetmenlerin” filmlerini izliyor. Eski Meşe Ve Mükemmel Günlersırasıyla.
Ancak Moretti’nin söylediğine göre, yönetmenin bakış açısından Cannes deneyimi daha az gösteriş ve gösterişten çok, tanıtım için daha zorlu bir eziyet.
Moretti, “Bir odaya kapanıp röportaj yaparak iki gün geçiriyorsunuz,” dedi. “Önce beş kişilik bir grup var: bir İngiliz, iki Amerikalı, bir Hollandalı, bir Belçikalı, sonra mucizevi bir şekilde bire bir görüşme yapmayı başaran bir Fransız var. Sonra altı kişilik bir grup daha var: bir Türk, iki İspanyol ve bir Alman. Bir festivale katıldığınızda böyle olur.”
Cannes’a yeni başlayanlar için tavsiyesi? “Önemli olan filmden sonra, parti başladığında geç kalmamak çünkü mülakatlar ertesi sabah erkenden başlıyor.”
Etrafta vızıltı varsa Daha Parlak Bir Yarın Cannes’ın önünde olduğuna inanılırsa, ikinci bir Palme kartlarda olabilir. Ancak operasyonun nasıl çalıştığını gördükten sonra – “Bir parçası oldum. [festival] Cannes’da iki kez, biri başkan, ikisi Venedik’te, biri de başkan olmak üzere birçok kez jüri üyeliği yaptı” dedi. “Günün sonunda bazı filmlerin bir değeri olabilir ama filmlerin tercihi [who wins] Palme genellikle çok mantıklı değil.
Ancak yönetmenin Croisette gösterisinin sevdiği yanı, yönetmenin ilk ve en kalıcı aşkı olan sinemayı yüceltmesidir.
“Gençken sutopunda çok iyiydim – İtalya’nın en iyi liginde oynadım. Milli takımda genç bir oyuncuydum, çok güçlüydüm ama 17 yaşında bıraktım” dedi. “Okulda politik bir aktivisttim. [and] Siyaseti de bıraktım. Ama ben sinemaya sarıldım.”
Moretti, İtalyan film yıldızı rolüne hiçbir zaman tam olarak uymayabilir -kendisiyle alay eden, güvensizliklerini sergilemek için fazla hevesli- ama 69 yaşındaki yönetmen “yaratıcı bir süreç olarak sinemaya ve bir sinema olarak sinemaya” olan bağlılığında samimi. hedef, sinema salonunun kendisine, ”diyor. “Sinema salonları açık kaldığı sürece, sanırım [continue to] büyük ekran için filmler yazın, çekin ve düzenleyin. Kanaatimce bazı yapımcılar, yönetmenler ve senaristler var ki işlerinin son durağı olan tiyatrodan vazgeçmişler, bu yüzden sinemaya sığınıyorlar. [the streaming] oldukça iyi ödeme yapan platformlar. Yani belki yapımcılar mutludur, belki yönetmenler ve senaristler de mutludur ama [something] kayboluyor Geçenlerde bir yapımcı bana geldi ve bir yayıncının kendisine hedef kitlesinin ‘Pennsylvania’da metroya binerken akıllı telefonunda film izleyen 13 yaşında bir çocuk’ olduğunu söylediğini söyledi. Üzgünüm ama o denizlerde yelken açarsan sonunda o balıkları yakalarsın. Umarım yapımcılar, senaristler ve yönetmenler sinema salonu için yapılmış filmlere – psikolojik, profesyonel ve duygusal olarak – yatırım yapmaya geri döner. Belki de kaybedilmiş bir savaştır.”
Şunları ekliyor: “Fakat insan hayatta, verilen birçok savaşın kaybedildiğini öğrenir, ama bu, savaşmayı bırakmak için bir neden değildir. Herkes her zaman çizgiyi aşmış olsaydı, asla bir tatlı HayatBİR 81/2veya dünyanın her yerindeki diğer tüm sinema şaheserleri.