A24’ün konusu Beau korkuyor oldukça basit bir tanesidir. Ancak yönetmen Ari Aster’ın diğer filmlerinden farklı olarak, Beau korkuyor sorduğu soruların çoğunu çok cevapsız bırakıyor ve hikayenin sona ermesiyle daha da şaşırtıcı hale geliyor. Şimdi bile, yapım tasarımcısı Fiona Crombie, ilham veren fikirler ortaya çıktığında Aster’ın kafasından neler geçtiğini tam olarak bilmiyor. Beau korkuyor ilk ona geldi Ama filmin senaryosunu okumak için ilk oturduğu andan itibaren, sonunda film ne olacaksa onun bir parçası olmak istediğini biliyordu.
Genellikle çok rahatsız olan bir adam hakkında çarpık ve rahatsız edici bir rüya gibi hissettiren bir film olarak, yorumlamanın çeşitli farklı yolları vardır. Beau korkuyor ve kaygının ikiz canavarlarıyla mücadele eden bir adam ve baskıcı bir annenin tasviri. Bazen film, savaşın parçaladığı bir dünyada seyahat eden bir adam hakkında deneysel, sanatsal bir gerilim filmi gibi oynuyor, diğer sahneler ise sessiz bir dramadan anlar gibi açılıyor ve bundan sonra hangi tonu vuracağından asla tam olarak emin olamazsınız.
Geçenlerde Crombie ile konuştuğumuzda Beau korkuyor‘ nin geniş sürümünün ardından, öngörülemeyen kalitenin onu projeye çeken şeyin büyük bir parçası olduğunu söyledi. Bundan daha fazlası, bundan sonra ne olacağını tam olarak bilmediğini de düşünüyor. Beau korkuyor filmi olması gerektiği gibi deneyimlemenin önemli bir parçasıdır.
Bu yazı için büyük spoiler içerir Beau korkuyorbu yüzden henüz görmediyseniz dikkatli olun.
Filme ilk tepkiler çok kutuplaştı ve sizden haber almayı çok merak ediyorum. Bir sinemasever olarak nasıl tanımlarsınız? Beau korkuyorve sonra bunu bir üretim tasarımı perspektifinden nasıl tanımlarsınız?
Fiona Crombie: Her zaman kutuplaşacağını düşünmüştüm. Her zaman. Sayende biliyordum. Filmle ilgili sevdiğim şey, şimdiye kadar gördüğüm hiçbir şeye benzememesi, okuduğum hiçbir şeye benzememesi ve biçimle oynaması, anlıyor musunuz? Daha önce karşılaşmadığım samimi bir şey deniyor, bu yüzden bunun bir parçası olmak istedim. Dışarı çıkıp riskli bir şeyler denemeye hazır insanlarla çalışmak istiyorum ve Ari’nin yaptığı da tam olarak buydu. Yapım tasarımı açısından bakıldığında, bu bir hediyeydi çünkü bunlar çok farklı bölümler. Onlar için epizodik bir kaliteye sahip bölümler. Böylece çok eksiksiz dünyalar sunabilirim ve sonra çekip gidersin, onları terk edersin. Bunu yapmaktan gerçekten zevk aldım, gerçekten o dünyaları inşa etmek ve sonra devam etmek gibi.
Tarif etmek… Demek istediğim, gerçekten komik olduğunu düşünüyorum. Gerçekten dürüst olmak gerekirse, dizüstü bilgisayarımda yalnızca kaba bir kesim gördüm, bu yüzden henüz tam deneyime sahip değilim ve tam deneyime sahip olacağımdan şüpheliyim çünkü bir kez içine girdikten sonra, ifşa yok Bu yüzden onu asla bilmeden giren birinin yaptığı gibi okuyamayacağım veya alamayacağım. [can].
Filmin sahnelerini “epizodik” olarak tanımladığınızı duymak ilginç çünkü tam olarak bu – Beau’nun hayatından bölümler görüyormuşuz gibi hissettiriyor, ancak hepsi o kadar kusursuz bir şekilde birbirine uyuyor ki. Belirli sahneleri tanımlamak istediğiniz daha büyük duygulardan bazıları nelerdi?
FC: Genel olarak bir mekan duygusu yaratmak istedim tabi. Mesela, nerede olduğunuzu bilmelisiniz – ille de doğal bir şekilde değil ya da umarım Beau’nun bloğuna bakarken “Ah, ben de bunun gibi bir yere gittim” demiyorsunuzdur. Ama insanların herhangi bir anda nerede olduğu konusunda gerçek bir fikir sahibi olmalarını istedim ve açıkçası, film boyunca gerçek bir huzursuzluk var. Yaptığımız onca zen seti pansumanına rağmen terapistin ofisinde bir huzursuzluk olduğunu düşünüyorum. Sanırım sonunda yaptığımız şey, her şeyi bir yüzde olarak zorlamaktı, böylece doğalcı hissetmekten biraz uzaklaşmaya başladık – bu çok arttı.
İşlerin ters gitmesinin başlamasını istediğiniz belirli bir an oldu mu?
FC: Filmin hangi noktasında bir şeylerin yolunda gitmediğini anlıyorsunuz bilmiyorum. Senaryoya tamamen soğuk geldim ve ne aldığımı bilmiyordum. Ama bunun sadece terapist kısmını atlattığımda ve gittiğim bazı apartman işlerine girdiğimde olduğunu hatırlıyorum, “Oh, tamam. Bu senin günlük filmin değil. Bu, belki de bu filmle birlikte, bunu izlerken aynı türden bir duygu olması gerektiğini düşünmeme neden oldu. Bu terapist sahnesinden geçiyorsunuz ve “Bu biraz… alışılmadık” diyorsunuz ve sonra sokağa çıkıyorsunuz ve “oooh. Şimdi Anlıyorum.”
Filmin Beau’nun geçmişinde geçen sahnelerinde, şimdiki zamanın sessizliği ve kaosuyla çok keskin bir tezat oluşturan bu belirgin canlılık ve düzenlilik var, özellikle de gerçekten macerasına atılmadan önceki bloğunda. Yapım tasarımı aracılığıyla Beau’nun zihinsel durumlarının hangi yönlerini aktarmaya çalışıyordunuz? Açıkçası, filmin bize, bizim için temellenmesi gerekmeyen bu gerçekliği sunduğu hissine kapılıyoruz. Ama Bo için her şey çok gerçek, değil mi? Hiçbir şey tam olarak onun için sıra dışı görünmüyor. Her şey onun çok bağlı olduğu bir şey.
FC: Yani, bu benim yorumuma göre konuşuyorum ve Ari’nin düşünmesi şart değil. Aklımdaki o sahne, Mona’nın Beau’nun etrafındaki her şeyi nasıl psikolojik olarak dayanılmaz hale getirdiğini, böylece eve gitmesi gerektiğini hissettiğini anlatıyor. Onun bloğu en kötü yer. Sokaktaki insanlarla veya görsel olarak duvarlarda okuduğu şeylerle olduğu gibi acımasızca saldırgan. Bu sadece amansız bir şekilde saldırgan ve öyle bir noktaya gelecek ki, “Başa çıkamıyorum. Sadece eve gideceğim. Ben de bunun için gidiyordum – bu çok çılgın anne olarak, çocuğunuzu size geri dönmesi için nasıl zorlarsınız?
Filmin geçmişteki sahneleri nasıldı? Her şey o kadar rüya gibi ve içinde şimdiki zamandan farklı bir şekilde neredeyse fantastik görünmesini sağlayan bu ışıltılı kalite var. Sanki her şey yerli yerinde ve olması gereken yerde. Ancak Beau ve Mona’nın, tüm bu parlak turuncular ve sarılarla süslenmiş bu yolcu gemisinde en sağlıklı zihinsel alanda olmadıkları ve etraflarındaki herkesin bu görünüşte mutlu hayatlar sürdüğü de açık. Geçmişte Beau ve Mona’nın etrafındaki dünya hakkında ne tür fikirler aktarmaya çalışıyordunuz?
FC: Bunu çekme şeklimiz aslında sanal bir prodüksiyondaydı, bu yüzden hemen bu yapaylığı taşıyor. Neredeyse bir çizgi film gibi ve bir noktada “Bu bizim için nasıl çalışacak?” Ama sonunda, hayır, bunun aslında bizim için çok iyi olduğunu fark ettik çünkü kendisini filmin geri kalanından ayıran çok farklı bir görünüm ve Beau için gerçekten canlı olan bu kapsül bellek alanı haline geliyor. Bir bakıma, o yolcu gemisindeki bu anılar, çocukluğunun en güzel zamanlarından birine ait. Özerkliği vardı, Elaine’i keşfetti ve çok kısa bir süre için kendisi için benzersiz bir deneyim yaşadı ve sonra açıkça her şey değişti.
Sahne oyununun yaratıcılığı ve Beau’nun tökezleyip bir parçası haline geldiği kelimeler beni gerçekten şaşırttı. Deneysel tiyatronun canlandığını görmeyi beklemiyordum. Bu sekansın olduğu gibi bir araya gelmesine ne oldu?
FC: Ari’nin bir özelliği de, bence gizliden gizliye tiyatroyu seviyor. Gerçekten pratik ve gerçek olmasını istedi ve bu gerçekti – sanki tiyatroyu biz inşa ettik. Hepsi pratik etkilerdi. Dönen ağaçlar mı? Aslında Kanada’ya gitmeden önce onları model yaptırdım ve sonra mevsimleri değiştirmek için nasıl dönecekleri ve sonra küçük yapraklar veya kar taneleri nasıl düşecekleri fikrine vardım. Bunların hepsi oldu ve o ormana gelip prova yapan sekiz tiyatro teknisyeninden oluşan bir ekibimiz vardı, yani her şey o mekanda canlı olarak yapıldı. Telefonumda bir yerlerde her şeyi prova ettiğimiz bir video var. Milyonlarca farklı kez ve farklı şekillerde hile yapabilirdik. İşleri kolaylaştırmak için kesebileceğin pek çok yol var ama kesmedik çünkü küçük bir tiyatro gösterisi gibiydi ve buna bayıldık.
Bunu söylemenin doğru bir yolu var mı bilmiyorum ama tavan arasındaki penis canavarı hakkında konuşmalıyız.
Yine, filmdeki belirli şeylerin ne olduğu ve ne anlama geldiği hakkında çok fazla tartışma olacak, bu yüzden sizden haber almayı merak ediyorum – aklınıza göre, çatı katındaki şey hem gerçek hem de mecazi olarak nedir? algı?
FC: Tanrım, bilmiyorum bile. Sanırım en büyük korkusu bu. Demek istediğim, babası olduğunu düşünmüyorum ya da en azından mantıklı geliyorsa sadece babası olduğunu düşünmüyorum. Ama hayatı boyunca korkması için yaratıldığı şey gibi… evet, sanırım olan bu. Ari’nin canavarı yıllar önce çizdiğini muhtemelen biliyorsunuzdur ve bu çizimi bunca zamandır elindeydi. Bu yolculuk için gittim ve benim için uzun bir yolculuktu. Sadece gittim, “Tamam, harika. istediğin bu mu? Bunun için gidelim.”