Karıştırma düğmesinin karışık geçmişi

Adele, birkaç yıl önce Spotify hakkında bir şikayet aldı. Şikayeti, müzisyenleri tazmin ettiği cimri oranlarla, müzik endüstrisi üzerindeki tekelci boğucu gücüyle veya istihdam ettiği yanlış bilgi yayan podcast sunucularıyla ilgili değildi. Hayır, karıştırma özelliğinden şikayetçiydi.

Adele, albümünün yayınlanmasından kısa bir süre sonra “Sanatımız bir hikaye anlatıyor ve hikayelerimiz istediğimiz gibi dinlenmeli” diye tweet attı. 30, o kadar büyük bir sürüm ki, neredeyse hiç kimse istese bile hikayesinden kaçamaz. 2020’de Spotify, albümleri atanmış sırayla çalmak yerine tüm dinleyiciler için otomatik olarak karıştırmaya başladı. Ancak Adele’nin isteğinin Spotify’ın emri olduğu kanıtlandı ve şirket otomatik karıştırma işlevini kaldırdı, ancak yalnızca premium kullanıcılar için. Bir zamanlar bir özellik olan şey artık bir hataydı, geçersiz kılmak için ödeme yapmanız gereken bir hata.

Çağdaş “karıştır düğmesinden” önce gelen daha kesin bir terim kullanırsak, karışık çalma veya rastgele oynatmanın kökleri bilgi işlemin temel bir unsuruna dayanır: rastgeleliği otomatikleştirme, teknik olarak imkansız bir başarı. Buffalo Üniversitesi’nde medya çalışmaları bölümünde yardımcı doçent olan Andrew Lison’ın belirttiği gibi, “kuantum düzeyinde X veya Y’nin eşit şansa sahip olduğu” tek gerçek rastgelelik, atomik bozunma gibi şeylerde bulunur – doğal fenomenler bu (en azından bu noktada) bir bilgisayar tarafından tam olarak çoğaltılamaz. Karıştır düğmesinin gerçekten rastgele olması için kuantum fiziğini dahil etmeniz gerekir.

Bunun yerine, bilgisayar bilimcileri uzun zamandan beri sahte rasgelelikle yetindiler, bu da bilgiye hızlı, doğrusal olmayan bir şekilde erişilmesine izin veriyor. Bizi alt eden – bizim girdimiz olmadan şeyler üreten ve nedenselliğini izleyemediğimiz şeyler üreten (hatırı sayılır bir zaman, çaba ve uzmanlık olmadan) bilgisayarlar yaratmanın ilk adımı gibi.

Bu yeni rastgelelik teknolojisini müziğe entegre etmeye başlangıçta kimin karar verdiği belli değil. “İlk Philips oynatıcıda, karışık çalma mevcut değildi… İlk olarak hangi şirket geldi? İlk CD çalarlar üzerinde çalışan öncü bir Philips bilim adamı olan Kees Schouhamer Immink, bana e-posta ile söyledi. Ancak, 1982’de ilk CD çalarların piyasaya sürülmesiyle müzik tüketiminin sınırları analogdan dijitale kaydıktan çok kısa bir süre sonra, rastgele çalma, cihazın en iyi özelliklerinden biri olarak lanse edildi. (80’lerin başında rasgele oynatma işlevlerine de sahip olan gelişmiş teyp oynatıcılar vardı, ancak her seçimin kullanıcı tarafından önceden programlanması gerekiyordu – artı, teyp oynatmanın analog doğası, parçalar arasındaki süreyi oldukça önemli hale getiriyordu.)

“Sony Shuffle’ı yapın!” Sony CDP-45 için bir 1986 reklamı bağırdı. “Eski CD’leri yeni yapıyor!” Ancak çağdaş karışık çalma deneyimini öngören şey, birden fazla CD tutan oynatıcıların piyasaya sürülmesiydi; Sahip olduğunuz bir CD’nin tahmin edemeyeceğiniz bir sırada çalmasını dinlemek yerine, beğendiğiniz birkaç tanesini bir araya getirebilir ve radyo dinlemenin (veya hâlâ eskisi gibi) geriye yaslanma deneyimini taklit ederek onları karıştırabilirsiniz. o zamanlar yeni, canlı bir DJ) beğenmediğiniz şeylerin hiçbirini duymadan. Başka bir reklamda “Evinizde bir Sony CDP-C10 Disk Jokeye sahip olmak, gerçekten de kendi kişisel disk jokeyinize sahip olmak gibidir” diyordu. “Sorunsuz partiler veya restoranlarda veya mağazalarda fon müziği için on saatlik kesintisiz müzik keyfi.”

ilk sayısı kablolu 100 disk alabilen 12.000 $’lık bir CD çalara sahipti, bu da steroidler üzerinde karışık çalma ve hatta programlanabilir oynatma fırsatı yarattı – mixtape’in dijital soyundan gelen ve çağdaş çalma listesinin atası. Partilerde veya restoranlarda müzik çalmak kendi başına yeni bir şey değildi, ancak kişisel olabileceği fikri – tamamen size özgü – sonunda her şeyi değiştirdi.

Shuffle, insanın çekiciliğini yenilik ve sürprizle tatmin etti. Rastgelelik söz konusu olduğunda, olasılık vardır: O halde, sanal desteyi karıştırmak için ilk değişmez karıştırma düğmelerinin 70’lerin elde taşınan blackjack oyunlarında olması mantıklıdır. Bir çalma listesini veya kitaplığınızı karışık çalmaya koyduğunuzda, şansınız yaver gidebilir ve tam olarak duymak istediğiniz şeyi, geleceğini bilmemenin getirdiği ek memnuniyetle duyabilirsiniz.

Aynı zamanda daha kolay. Simon Reynolds, kitabında “Seçim ihtiyacını ortadan kaldıran, ancak aşinalığı garanti eden, sizi arzunun yükünden kurtarıyor” diye yazmıştı. Retromani. Yenilik olarak karıştırmanın mantıksal aşırılığı, Apple’ın (adına rağmen) bir ekranı ve dolayısıyla kapasitesi olmadığı için bir kullanıcının tüm müziklerini sırayla veya varsayılan olarak karışık çalan bütçe MP3 çaları olan 2005 iPod Shuffle ile geldi. bir kullanıcının hangi müziği çalacağını seçmesi.

Medya tüketiminin hem kişisel hem de pasif olabileceği fikrinin tanıtılması, büyük dalgalanma etkileri yarattı. Napster döneminin ve onun muazzam, tamamen benzersiz bir müzik kitaplığı vaatlerinin ardından Pandora, kişiselleştirilmiş radyo fikrini etkili bir şekilde icat etti ve o zamandan beri akış hizmetleri tarafından büyük bir etki yaratmak amacıyla kullanılan teknolojiyle nihai “karma” deneyimini vaat etti. insanların dinlemesini sağlamak. Spotify, Apple Music ve benzerleri, Pandora’nın kolaylığıyla Napster ölçeğindeki ürün yelpazesinin vaatlerini sunuyor. Her şeyi bulabilirsin, diyorlar, ama neden bu düğmeyi tıklamıyorsun, biz de senin için buluruz?

Sonuç olarak, giderek daha hassas ve istilacı algoritmalar, nispeten zararsız “rastgelelik” şemsiyesi altına sızdı, bize yalnızca bağlamsız şarkılar değil, aynı zamanda hem yeni hem de bize duymak istediklerimizi söyleyen olası her çeşit bilgiyi besledi – genellikle bizi bir şey satın almaya ikna etme hizmetinde. Sosyal medya zaman çizelgelerimiz, YouTube beslemelerimiz ve video akış hizmetlerimizin tümü, ne tüketeceğimize karar verme zahmetinden geçmeden bizi aramaya ve dinlemeye, tüketmeye devam ettirmek için bilim değilse bile, karışıklığın ve rastgeleliğin kibrini kullanıyor.

Lison, “Temel olarak sonun olmadığı fikrine dayanıyor” diyor. “Var olduğu açık olsa da hiçbirimizin ulaşamayacağı bir son yok.” Tüm bu seçim, ajans ve daha da önemlisi ilk etapta seçim yapmak için zamana sahip olmak bir lüks.

Spotify, oynat ve karıştır düğmesini ilk entegre ettiğinde, ölçümlerinin şüphesiz gösterdiği şeyle uyum içinde hareket ediyordu – yani karıştır düğmesinin piyasaya sürülmesinden yaklaşık 35 yıl sonra, insanlar bu şekilde dinlemeyi tercih etmeye başladılar. Amaçlarına göre, bir albümü karışık olarak çalmak, albümün kendisinden Spotify’ın hemen ardından çaldığı algoritmik olarak belirlenmiş şarkılara geçişi daha sorunsuz (ve fark edilmesi daha zor) hale getirdi. Gerçek(imsi) rastlantısallık ve algoritmik olarak yönlendirilen sahte rastlantısallık, seçtiğiniz rastgelelik ile seçmediğiniz “rasgelelik” arasındaki sınırları daha da ortadan kaldırarak bir oldu.

Ancak Adele’in şikayetleri ne olursa olsun, karışık çalma varsayılanıyla ilgili sorun, albümlerin kutsal olması gerektiği değildi – en fazla, müzik tüketiminin en iyi örneği olarak yaklaşık yarım yüzyıla sahiplerdi. Artık bilginin kendisi, onu nasıl alacağınızı kontrol etme yeteneği kadar değerli veya maliyetli değil. Spotify’a ve rakiplerine koca bir şarkı evreni karşılığında dizginleri teslim ettik ve şimdi dilenmek için sıkışıp kaldık ( ve ödeme) kontrolün bir kısmını geri almak için.