Oscar’lar: ‘Batı Cephesinde Her Şey Sessiz’in Gizli Sanatı

Pazar günü 2023 Oscar’larında ne olursa olsun, Almanya’nın Batı cephesinde her şey sakin şimdiden ödül tarihi yazdı. Edward Berger’in Birinci Dünya Savaşı draması, Erich Maria Remarque’ın Almanca savaş karşıtı klasiğinin ilk Alman uyarlaması – Lewis Milestone’un 1930’da çifte Oscar ödüllü versiyonu ve 1979’da Emmy ödüllü bir TV çekiminden sonra – bu yılın Oscar’larına en iyi film dahil olmak üzere dokuz adaylık. Bu, Ang Lee’nin wuxia klasiği tarafından toplanan 10’un hemen arkasında, İngilizce olmayan bir film için şimdiye kadarki en yüksek ikinci sayı. Çömelmiş Kaplan, Gizli Ejderha ve Alfonso Cuarón’un siyah beyaz Meksika draması Roma.

Berger’in Hollywood’daki göreceli anonimliği göz önüne alındığında, başarı çok daha etkileyici. Lee ve Cuarón, yerel dilde Oscar zaferleri kazandıkları zaman zaten yerleşik stüdyo yönetmenleriydiler. Berger ise bunun aksine televizyonda borcunu ödedi. Alman prosedürlerinde dişlerini kestikten ve iyi karşılanan bir ilk uzun metrajlı çıkış yaptıktan sonra (2014’ler) kriko), Berger üst düzey dizilere geçti ve aşağıdakiler de dahil olmak üzere bir dizi beğenilen diziyi yönetti: Almanya 83, Patrick Melrose Ve Sayın Yargıç.

Batı cephesinde her şey sakin yavaş bir ödül sezonu başlangıcıydı. Netflix filmi, geçen yıl Toronto’da nispeten yumuşak bir lansman yaptı ve güçlü eleştiriler aldı, ancak çok az ses getirdi. Sadece Netflix düştükten sonraydı Tamamen sesiz Ekim ayı sonlarında platformunda ve daha fazla insan filmi izlemeye başladı – Netflix’in topyekün ödüllerinin yardımıyla – ivme artmaya başladı ve rekor kıran 14 BAFTA adaylığıyla (film yedi ödül kazandı: en iyi film ve en iyi yönetmen) ve dokuz Oscar adaylığı.

için kredinin çoğu Tamamen sesizHiçbir yerden gelmeyen ödüllerin başarısı, filmin kamera arkasındaki yeteneğine gitmeli. En iyi makyaj ve saç şekillendirme, en iyi müzik, en iyi ses, en iyi görsel efektler, en iyi sinematografi, en iyi prodüksiyon tasarımı için zanaat adaylıkları, Akademi içinden emsallerin tanınmasını sağlar.

“En İyi Film adaylığı açıkçası harika, çünkü o benim” diyor. Batı cephesinde her şey sakin yapımcı Malte Grunert, “ancak tüm bölüm başkanlarının ve tüm zanaatkârların takdir görmesi beni son derece mutlu ve gururlu kılıyor. Çünkü bu filmde çalışan o kadar çok harika insan vardı ki, filme ellerinden gelenin en iyisini yaptılar. Onların tanındığını görmek gerçekten çok güzel.”

Berger ve Tamamen sesiz sinematografi James Friend, Sam Mendes’inki gibi savaş destanlarının görsel hilelerinden kaçındı. 1917dijital olarak oluşturulmuş “tek çekim” konseptiyle veya Christopher Nolan’ın Dunkirk, daha klasik ve gerçekçi bir yaklaşım lehine, kara, deniz ve hava savaşları için ayrı renk ve ses damaklarıyla. Kostümlerden makyaja, görsel efektlerden ses tasarımına kadar amaç, olabildiğince gerçekçi olmak ve filmin savaş karşıtı ve savaşta sıradan bir askeri kasten kahramanca olmayan tasvirinin altını çizmekti.

Başkanı Frank Petzold, “Özellikle görsel efektler söz konusu olduğunda, bir savaş filminin başka bir büyük gösterisini yaratmak istemedik” diyor. Tamamen sesiz‘nin VFX ekibi. ” Şimdi bunu yapmak zor. Çünkü hayatınız boyunca öğrendiğiniz şey, bu zanaatı yaptığınızda, özellikle savaş filmlerinde, genellikle daha büyük, daha yüksek, daha çok ve daha fazlasını istersiniz ama burada amaç tam tersiydi: seyirciye görünmez olmak. Çok çalışacağımızı biliyorduk. Ve hepsinden önemlisi, tarihsel olarak kesinlikle doğru olması gerekiyordu. Hiçbir şeyin oyuncuların dikkatini dağıtmayacağı bir noktaya kadar tamamen gerçek olması gerekiyordu çünkü oyuncuların yüzlerinde çok uzun çekimler var.”

“Çılgın teknoloji”den olabildiğince uzak duran Petzold ve ekibi, filmdeki VFX çekimlerinin büyük bir kısmında kamera içi efektlere odaklandı.

“Elbette, savaş alanında sisin yuvarlanması gibi belirli şeyler için bilgisayar simülasyonları kullanmak zorundaydık, ancak tüm patlamalar, yükselen kir, tüm o şeyler, bunu gerçek tutmak istedik” diyor, “bu yüzden aslında çok daha fazla iş olan her şeyi hazır yapma zahmetinden geçti. Aptalca şeyler bile, örneğin filmde kameranın bir tankın namlusuna ateş ederken namludan aşağı baktığı bir çekim var. Bu çekim belki yedi veya sekiz karedir. Genellikle şu Houdini bilgisayarcılarından birine gider ve onlardan bir şeyi nakavt etmelerini isterdin. Aslında bir sahneye çıktık ve çelik borular yaptık, gerçek patlamayı filme alabilmek için onları kara barutla doldurduk. Sahada yeşil ekranda çektiğimiz ayrı bir parçamız olsa bile, efekti daha sonra yerleştirmek için kamerada yapardık.”

Ve filmin sonlarında, bir Fransız sığınağında yüzlerce farenin gelen saldırıyı hissederek aniden kaçtığı o sahne? Gerçek kemirgenler.

Petzold, “Herkesin sabit diskinde bir yerlerde bir 3D fare modeli vardır,” diyor, “ama felsefe her zaman şuydu: onu gerçeğe dönüştürün. Bir sürü küçük şey var ama birleşiyorlar. Fark ettiyseniz, bu filmdeki kesme hızı oldukça yavaş. Neredeyse bir spagetti western gibi, tek tek çekimlere bakarak çok zaman harcıyoruz. Yani VFX çalışanları için harikaydı, çünkü insanlar aslında bizim eşyalarımıza bakabilir, tüm bu küçük detayları görebilirler.”

için görsel bir mihenk taşıdır. Tamamen sesiz takım Peter Jackson’ındı YaşlanmayacaklarJackson’ın özenle restore ettiği ve renklendirdiği İmparatorluk Savaş Müzesi arşivlerinden orijinal Birinci Dünya Savaşı görüntüleri kullanılarak oluşturulan bir 2018 belgesel filmi, dönemin fotoğrafları ve orijinal referansları kullanılarak.

“Daha önce hiç savaş filmi çekmemiştim ve dönemi bilmiyordum. [WWI] yani belgesel temelde benim için çok şey değiştirdi,” diyor. Tamamen sesiz makyaj ve saç modeli sanatçısı Heike Merker. “Ondan çok fazla ekran görüntüsü aldım ve bu resimleri farklı departmanlarımızla paylaştım. Herkesin söylediği ilk şeylerden biri, ‘Aman Tanrım, dişleri çok kötü, bununla bir şeyler yapmalıyız’ oldu.”

Bir askeri oynayan her aktör, dişlerinin izlerini aldıkları bir dişçi randevusu aldı. Merker, sarı ve kahverengi tonlarında boyadığı sözde “görünmez çizgi” takma dişleri kullanarak modern diş hekimliğinden önceki bir dönemi yeniden yaratmayı başardı.

Saplantılı olduğu kabul edilen Merker, siper ve savaş sahneleri için düzinelerce farklı türde çamur karıştırdı – yağmurdan sonra çamur, kurumuş ve topaklanmaya başlayan çamur, yeni çamurun üzerine dökülen eski çamur. Filmin sonuna doğru – karakterinin bir Fransız askerini bir bomba kraterinde vahşice öldürdüğü sahnede – kurşun Felix Kammerer’in yüzündeki yarı donmuş gri çamurdan “ölüm maskesi” saatler süren katmanlamanın sonucuydu.

“Maskeyi oluşturmak için birkaç farklı ürün ve ardından gıda boyası kullandık, her alımdan sonra tekrar uygulamamız, tekrar uygulamamız, tekrar uygulamamız gerekti, maskeyi nemli tutmak için sık sık püskürttük, böylece ‘ Çatlamayın ve düşmeyin” diyor.

Merker kan üzerinde saatler harcadı.

“Kan söz konusu olduğunda, film izlerken kullanılan kanın çok yoğun olduğu ve renginin doğru olmadığı hissine kapılırım. Mutfakta parmağımı kestiğimde asla kan gibi görünmüyor” diyor, “bu yüzden farklı kıvamlarda ve farklı renklerde kendi kanımızı yaptık. Ama idareli kullanılır. Film gerçekten kanından veya şiddetinden yaşamıyor. Şiddet anlarımız olduğunda, bunlar çok kısa ve kesindir. Düzenleme, o anların kısa olması için yapılır. Neredeyse hiçbir şey görmüyorsunuz, ancak etki orada.

Akademi Pazar günü neye karar verirse versin, Batı cephesinde her şey sakin inkar edilemez. En azından çekime katlanan film profesyonellerinden değil.

Petzold, “Gerçekten zor bir çekimdi” diyor. “Kameranın arkası, ekranda gördüğünüzle aynı görünüyordu. Sabahın üçünde karda ve çamurda orada olurduk, çekimleri yapardık. Bir Alman filmi için Netflix sayesinde büyük bir bütçeydi ama ABD’deki büyük filmlerde çalıştım ve bunlarla karşılaştırıldığında çok küçüktü. Ama Roger Corman’ın dediği gibi: bütçe ne kadar küçükse, sizi o kadar rahat bırakırlar. Sette inanılmaz bir özgürlüğümüz vardı, Edward’la çok yakın çalıştık. [Berger] ve görüntü yönetmeni, tartışma çekimleri, hatta bizim dahil olmadığımız çekimler. İnanılmaz bir ekip çalışmasıydı. Bu yüzden, Oscar’lar için aday gösterilmek bile inanılmaz bir ödül.”