Mükemmelin arkasındaki iki film uzmanından titreme belgeseli korku filmi—Dr. Robin R. Dokümanın dayandığı kitabı yazan Coleman Means: Korku Noire: 1890’lardan Günümüze Amerikan Korku Filmlerinde Siyahlar; ve eğlence muhabiri Mark H. Harris—gelir Siyah Adam Önce Ölürbir bakış Korku sinemasında siyahi roller 1968’den şimdiye. io9, 7 Şubat’ta piyasaya sürülen kitaptan bugün bir alıntı paylaşmaktan heyecan duyuyor.
Alıntı yakından bakıyor Arınma imtiyazyazarlara kitabın güncel temalarını keşfetmeleri için ilgi çekici bir bağlam sunar.
Bir Amerikan Geleneği: tasfiye Bayilik
2010’lar, 1960’lardan bu yana sürekli, yaygın halk protestolarının en belirgin dönemi olan Sosyal Adalet On Yılıydı. Occupy Wall Street, Black Lives Matter ve Me Too gibi hareketlerin yanı sıra silah kontrolü, LGBTQ+ hakları, çevrecilik ve daha fazlası için devam eden baskılar, dikenli sosyal konuları gündeme getirerek iş yerinde soğuk sohbetleri orantısız bir şekilde garip hale getirdi.
G/O Media komisyon alabilir
Bağımlılık danışmanlığı
Güvenli Liman Sağlık
Herkes için erişilebilir
Safe Haven, esnek ve bireyselleştirilmiş madde bağımlılığı tedavisi, özellikle opioid ve alkol bağımlılığı ile ihtiyaçlarınıza öncelik verir.
Yine de on yılın ortasına kadar ana akım korku bu tür konularda nispeten sessizdi. George A. Romero’nunki gibi ara sıra görülen bir özellik dışında Ölüler diyarı (2005) – siyah zombi Big Daddy’nin (Eugene Clark) hayatta kalan seçkinlere karşı bir isyana yol açmasının doğasında var olan ırksal çıkarımlarla birlikte – zenginler ve fakirler arasındaki ekonomik eşitsizlik etrafında dönen yirmi birinci yüzyıl korku trendi ile yetindi. ilk on yılda yeniden yapımlar ve işkence pornolarından ikinci on yılda perili ev filmlerine kadar.
Korku gişe tacının geçmesi Testere franchise Doğa üstü aktivite diziler ve diğer benzer temalı hayalet ve şeytani hikayeler—Sinsi (2010), Uğursuz (2012), Siyah Giyen Kadın (2012), Sihirbaz (2013), anne (2013), Ouija (2014), Işıklar Söndü (2016), BT (2017) – korkuları gerçek dünyadan çıkardı ve onları doğaüstüne taşıdı. Belki de bu değişim, Amerikan halkının giderek artan değişken ırksal, politik, sınıfsal ve toplumsal cinsiyet gerilimlerinden kaçan bir rahatlama ihtiyacının bir sonucuydu. Nihai sonuç çok banliyöydü ve bu nedenle, Hollywood mantığına göre neredeyse tamamen Beyazdı. Ancak bir franchise trendi bozdu: Arınma. Bu filmler sadece dünyevi aleme sağlam bir şekilde ekilmiş olmakla kalmadı, aynı zamanda gerçek hayattaki kabuslardan korku yaratarak ilham almak için Amerika’nın bölünmelerinin çirkin karnının derinliklerine inmeyi seçtiler.
İle Yabancılar (2008) ve Sırada Sen Varsın (2011) hala aklımızda taze, Arınma (2013) yüzeyde, maskeli davetsiz misafirlerin bir banliyö ailesini tehdit ettiği başka bir ev işgali filmi gibi görünüyordu, ancak onu bu tür bir film için alışılmadık kılan birkaç olay örgüsü öğesi ekledi. İlk olarak, işgalin nedeni cinayet deliliği veya ailevi kavgalar değil; davetsiz misafirler, ailenin barındırdığı evin içinde bir kişiyi avlıyor, bu da onu daha çok bir kuşatma hikayesine dönüştürüyor. Bölge 13’e Saldırı (1976). İkincisi, distopik ama yine de tanınabilir bir yakın gelecekte geçiyor; yılda bir gece, tüm suçlar (cinayet özellikle tercih edilir) on iki saatlik bir süre için yasal olduğu için, cezalandırılma korkusu olmaksızın kişinin saldırgan duygularını “arındırmaya” adanıyor. dönem.
Bu kavramın mutlaka bir sosyal eleştiri biçimi olması gerekmiyordu; polislerin günü kurtarmaya gelmediğini bildiğimize göre, bu sadece korkuyu ve çaresizlik duygusunu artırmanın bir yolu olabilirdi. Ancak izledikçe, yazar-yönetmen James DeMonaco’nun senaryosu boyunca örülmüş temel bir toplumsal bilinç duygusuna kapıldınız. Evin erkeği James (Ethan Hawke), sahip olanlar ile olmayanlar arasındaki servet uçurumunu ve Tasfiye’nin bu eşitsizliği nasıl şiddetlendirdiğini fark ederek çocuklarına “Korumaya paramız yetiyor, bu yüzden iyi olacağız” diyor. Bu arada, televizyonda bir kriminologun Tasfiye’nin saldırganlığı serbest bırakmakla mı yoksa daha fakir, “toplumun katkıda bulunmayan üyelerini” ortadan kaldırmakla mı, böylece ekonominin yükünü hafifletmekle mi ilgili olduğunu tartıştığını duyuyoruz. Oldukça basit bir şekilde, Tasfiye Mütevazi bir teklif Steroid dönemi için.
İlk filmde ırktan hiç bahsedilmese de, ailenin barındırdığı yabancının (Edwin Hodge) Siyah, ailenin ve tüm linç çetesi saldırganlarının Beyaz olduğu gerçeğini göz ardı etmek zor. O zamanlar, filmde ırktan açıkça bahsedilmemesi, Amerika’daki Siyahlar ve Beyazlar arasındaki göze batan ırksal zenginlik uçurumuna rağmen, Occupy hareketinin ekonomik eşitsizliğe karşı protestosunun genel olarak ırksal olmayan mesajını yansıtıyordu. yorumlayabilirsin Arınma‘in, bu eşitsizliğe bir selam olarak “sahip olmayan” tek kişi olarak Siyah bir adamı seçmesi, ancak seri devam ettikçe ve ırksal ayrılıklar ön planda sınıf ayrılıklarını geride bıraktıkça, seri ırksal yorumunda çok daha belirgin hale gelecekti. ulusal haberlerden.
Ayrıca filmin, Trump’ın Amerika’sının yükselişinin ve aşırı, tepkisel milliyetçiliğin ülkeyi körü körüne bağlılık adına görünüşte çirkin eylemlere yöneltme biçiminin doğru bir şekilde habercisi olduğunu da görebiliriz. dünyasında Arınma, Trump’ın ilk türlerinden olanların (seçkinler, paragözler, hiper-muhafazakarlar, Hitlerler) vatanseverliği bir dua benzeri okumada bir din olarak kurduğunu görüyoruz “Ruhlarımızı Arındırmamıza ve temizlememize izin verdikleri için Yeni Kurucu Babalar kutsansın. Kutsanmış Amerika, yeniden doğmuş bir ulus.” Ulusal bir yeniden doğuş ve geçmiş ihtişama dönüş duygusu, kesinlikle Trump’ın gelecekteki kampanya sloganı olan “Amerika’yı Yeniden Büyük Yap” sloganından çok da uzak değil.
Sırasında Arınma tamamen lüks bir site içinde geçiyor, devam filmi, Tasfiye: Anarşi (2014), şehre taşınıyor ve odak noktasının çoğunlukla Beyazlara sahip olanlardan, koruma için banliyö kalelerinden yoksun olan, çoğunlukla Beyaz olmayanlara doğru kaymasını gerektiriyor. İlk filmin birincil Siyah karakteri, olay örgüsünü ilerletmek için gelişmemiş bir pervane olarak kalan isimsiz bir “yabancı” iken, AnarşiAfro-Latinx bir aile olan Sanchezes, hikayenin merkezinde yer alıyor ve daha açık bir ırksal çağrışıma işaret ediyor.
Bu farkındalık, Kara Panter benzeri militan Carmelo Johns’un (Michael K. Williams) ortaya çıkmasıyla pekişiyor. Hikaye, Trump rejimini tanımlamaya gelecek olan güce aç, önyargılı sınıflandırıcılarla ilgili her şeyi içeriyor. Tüvit ceketler, polo çizmeler, haki ayakkabılar ve akraba çiftleşme giymiş grotesk üst tabaka karikatürler, bu özenti büyük av avcıları şehrin tehlikeli mücadelesine girmezler; Siyah şehirli gençlere, ellerinde bir dizi silah ve onları neşelendirecek bir seyirci ile bir depo ortamında güvenli bir şekilde avlayabilmeleri için kurbanları toplamaları için para ödüyorlar. Bu, yalnızca ABD’deki silah fetişizminin değil, aynı zamanda zenginler tarafından yoksulların insanlıktan çıkarılmasının ve onlara olanak sağlayan hükümet politikalarının somutlaşmış halidir. Sloganın neden “Bir Amerikan Geleneği” olduğu şaşırtıcı mı?
Zamana kadar Tasfiye: Seçim Yılı 2016’da vizyona giren Donald Trump, olası Cumhuriyetçi başkan adayıydı ve film afişleri, onun retoriği ile serinin hain siyasi partisi Amerika’nın Yeni Kurucu Babaları (NFFA) arasındaki paralellikleri cesurca ve doğrudan oynadı. sloganı “Amerika’yı Büyük Tutun.” (Trump daha sonra bunu yeniden seçim sloganı olarak benimsedi, Trumpily burada önceki kullanımından habersizdi.) Hiç şüphe yok ki Trump’ın kampanyasını (ve tweet’lerini, aile yemeklerini ve yatmadan önce yaptığı duaları) çevreleyen ırkçı retoriği yansıtıyor. Seçim Yılı NFFA’nın emirlerini yerine getirmek için düpedüz beyaz milliyetçileri işe aldığını göstererek, daha önce ima edilen şeyi daha açık hale getirdi – bu örnekte, Tasfiyeyi yasadışı ilan etme sözü veren liberal bir başkan adayı Senatör Charlene “Charlie” Roan’a (Elizabeth Mitchell) suikast girişiminde bulundu. .
Suikast girişimi, Senatör Roan ve koruması Leo’yu (Frank Grillo) Washington DC sokaklarında kendi başlarının çaresine bakmak zorunda bırakınca, Mykelti Williamson, Betty Gabriel ve Edwin Hodge’un (ilk filmden dönen) oynadığı birkaç Siyah vatandaş ortaya çıkar. ikincisi, bir yeraltı Tasfiye direniş grubuna liderlik ediyor – gece hayatta kalmalarına yardım edin. Böylece siyah karakterler, bu sefer aktif olarak kahramanca pozisyonlara itiliyor – bunun bir değil, biri mermi yemek için Roan’ın önüne tam anlamıyla atlayan İKİ Kurban Zenciyi içerdiği kabul edildi. Hayatın sanatı taklit eden başka bir anında film, Roan’ın NFFA adayını mağlup ettiğini, ancak katı NFFA destekçilerinin seçim sonuçlarını kabul etmeyi reddettiğini ve şiddetli tepki gösterdiğini, “arabaları yaktığını, camları kırdığını, yağmaladığını, saldırdığını” bildiren bir haberle sona eriyor. polis memurları . . ”
Görünüşe göre uyanıklık izleyiciye bağlı olarak öznel ve Tasfiye filmlerine verilen tepki belki de en yaygın Beyaz ayrıcalığının altını çizdi: kayıtsızlık. Siyah ve Kahverengi izleyiciler amaçlanan sosyal, politik ve ırksal mesajları yakalarken, Beyaz izleyiciler bunları rahatlıkla gözden kaçırdı. Per DeMonaco, “Şu soruya en çok yanıt veren insanlar: tasfiye filmler Afrikalı Amerikalı seyirci ve Latin seyircidir. Filmleri her zaman olmalarını istediğim gibi gören insanlar onlardı. . . Amerika’daki silah kanunları hakkında, hükümetin fakirlere muamelesi hakkında bu açıklama. Bunu görmeyen başka izleyiciler de var.” O halde, bir sonraki film için tam anlamıyla dashiki ve afro olması şaşırtıcı olmamalı: “Dördüncü film için, filmi en çok anlayan seyirciye gitmesi doğal görünüyordu.”
İlk Tasfiye (2018), bir prequel, franchise’ın anlamının herhangi bir yanlış yorumlanmasından kaçınmaya kararlı görünüyordu, seriyi Amerika’nın ırksal azınlıklarının kolektif kimliğinin patlaması, bastırılmış duyguların tabandan ateşli bir rüyası gibi en radikal zirvelerine taşıyordu. yetersiz hizmet alan ve aşırı polislik yapılanların. Önceki filmlerin ima ettiği şeyi gösteren, sistemik ırkçılığa karşı arsız bir ifade: Amerikan meseleleri ister sınıfsal, ister siyasi veya ekonomik olarak maskelenmiş olsun, özünde, doğası gereği ırka bağlıdır.
alıntı Siyah Adam Önce Ölür: Yemden Oscar’a Kara Korku Sineması Robin R. Means Coleman, PhD ve Mark H. Harris, Gallery / Saga Press’in izniyle yeniden basılmıştır.
Siyah Adam Önce Ölür: Yemden Oscar’a Kara Korku Sineması şimdi erişilebilir; bir kopya sipariş edebilirsiniz Burada.
Daha fazla io9 haberi ister misiniz? En son ne zaman bekleyeceğinizi kontrol edin hayret, Yıldız SavaşlarıVe Yıldız Savaşları yayınlar, sırada ne var? Film ve TV’de DC Universeve geleceği hakkında bilmeniz gereken her şey Doktor Kim.