Senaryolarıyla Oscar adaylığı kazanan Arnold Schulman Uygun Yabancıyla Aşk Ve hoşçakal kolomb ve Broadway hitinin birkaç enkarnasyonuyla başarıya ulaştı Kafada Bir Delik, öldü. 97 yaşındaydı.
Oğlu Peter Schulman, Schulman’ın Cumartesi günü Santa Monica’daki evinde eceliyle öldüğünü söyledi. Hollywood Muhabiri.
Kariyerinin sonlarında kazandığı iki zaferde, Schulman biyografiyi yazması için Francis Ford Coppola tarafından işe alındı. Tucker: Adam ve Rüyası (1988) ve HBO’lar için yaptığı televizyon oyunuyla 1994’te Emmy adaylığı ve Humanitas Ödülü kazandı. Ve Çaldığı GrupRandy Shilts’in AIDS’in başlangıcı hakkındaki kurgusal olmayan kitabının bir uyarlaması.
Actors Studio’nun orijinal bir üyesi olan Schulman, 1950’lerde canlı televizyonda James Dean ve Paul Newman gibi isimlerle birlikte çalıştı. 1962’de Marilyn Monroe filminin orijinal senaristliğini bıraktı. Bir şey vermeliFox’un oyuncuya sert muamelesini protesto ediyor.
1957 Broadway komedisiyle ilk büyük çıkışını yaptıktan sonra Kafada Bir DelikFrank Sinatra film haklarını satın aldı ve Frank Capra’nın yönettiği 1959 film uyarlamasında rol aldı ve Schulman, “High Hopes” şarkısını tanıtan filmin senaryosunu sağladı.
Schulman’ın jeneriğinde de adı geçiyor. Minsky’nin Evi’ne Baskın Yaptıkları Gece (1968), William Friedkin’in yönettiği; netice Komik Bayan Barbra Streisand’ın oynadığı (1975); Won Ton Ton: Hollywood’u Kurtaran Köpek (1976); oyuncular (1979), oynadığı hoşçakal kolomb koparma Ali MacGraw; ve Richard Attenborough’nun Bir Koro Hattı (1985), Broadway hissinin bir uyarlaması.
Ancak, bu filmlerde bitmiş ürünle çok az ilgisi olduğunu söyledi.
Örneğin, “Her ikisi de ton ton kazandı Ve oyuncular tamamen sıfırdan yeniden yazıldı” söylenmiş Pat McGilligan, 1991’de mutlaka okunması gereken bir Soru-Cevap’ta. “İkisiyle de hiçbir ilgim olmadı. Hiç bir şey. Bir kelime değil. Bu güne kadar peşimi bırakmıyorlar. Bir Çin restoranında bir menüde Wonton’u görmek bile bende kusma isteği uyandırıyor.”
11 Ağustos 1925’te Philadelphia’da doğan Schulman, “Kuzey Carolina’da küçük bir köylü kasabasında” tek Yahudi çocuk olarak büyüdü, dedi.
“Doktor, avukat olabileceğini, dükkan işletebileceğini, çiftçi olabileceğini biliyordum; ama kütüphaneye gittiğinde ve tüm bu kitapları gördüğünde, birinin her birini yazıp karşılığında para aldığını bilmiyordum. Bu bir işti!” dedi. “‘Lanet olsun’ diye düşündüm ve hemen oturup küçük bir hikaye yazdım ve ikisine de gönderdim. Erkekler için Açık Yol veya Erkeklerin Hayatı, bu iki dergiden biri. Onu satın aldılar. ‘İşte bu!’ diye düşündüm. ve o zamandan beri başka bir şey yapmadım veya başka bir şey yapmayı düşünmedim.
Kısa bir süre Kuzey Karolina Üniversitesi’nde okuduktan ve ABD Donanması’nda hava fotoğrafçısı olarak görev yaptıktan sonra 1946’da New York’a gelen Schulman, Robert Anderson’dan (Amerikan Tiyatro Kanadı) ders aldı (Çay ve Sempati, Asla Babam İçin Şarkı Söylemedim). Oyun yazarı, açlıktan ölmek üzere olan öğrencisine yiyecek alıp teslim etti ve akıl hocası oldu.
Anderson ayrıca, Schulman’ın Newman, Marlon Brando ve Montgomery Clift gibi isimler için sahneler yazdığı ve yönettiği The Actors Studio’ya girmesine yardımcı oldu.
“Hepsi müsaitti, sahip olduğunuz herhangi bir sahneyi yapmaya hevesliydi” dedi. “Hepimiz birlikte çalışıyorduk. Tabii ki birçoğu bizim neslimizin en iyi aktörleri oldu ama o zamanlar bir iş bulup bulamayacaklarını kimse bilmiyordu.”
1950’de Schulman, William Inge’nin orijinal Broadway yapımında küçük bir rol oynadı. Geri Dön, Küçük ShebaShirley Booth’un oynadığı ve o ve Rod Steiger, Arthur Miller’ın yeniden canlandırmasında figüranlar arasındaydı. Halk Düşmanı.
Schulman ilk oyununu yazdı, Kemanımın Üç Tel Var, Florida’daki küçük bir otelin sahibi hakkında ve Lee Strasberg’in onu Connecticut’taki Westport Country Playhouse’da yönetmesini sağladı. Anderson’ın eşi Phyllis tarafından yapılan film “büyük bir fiyaskoydu” ve Noël Coward tarafından alay konusu oldu.
Schulman, aşağıdaki gibi TV programları için yazmaya devam etti ve işe alındı: Tehlike, Oradasın, gerilim, Hollywood’da Stüdyo Bir, omnibüs, GE Tiyatrosu (1954’te Dean ve Natalie Wood için “I’m a Fool”) ve Amerika Birleşik Devletleri Çelik Saati (bir uyarlama Davulu Yavaşça Çal 1956’da Newman’ın oynadığı).
NBC antolojisi için bir şeye ihtiyaç duymak Oyun yazarları ’56Schulman elden geçirdi Kemanımın Üç Tel Var içine Kalp Unutulmuş Bir OteldirSylvia Sidney ve Edmond O’Brien’ın rol aldığı ve Arthur Penn’in yönettiği. Yayınlandıktan sonraki gün, Garson Kanin’den Schulman’ın bunu bir oyuna çevirip çeviremeyeceğini soran bir telefon aldı.
“’Ben zaten tiyatro olarak aldım’ dedim. Elbette değiştirmiştim, bu yüzden artık bir oyun değildi; ama bütün gece uyumadım ve onu bir oyuna yeniden yazdım ve ona verdim, ”dedi Schulman McGilligan’a. “Gar yeni ismi beğenmedi ve o zamana kadar ben de beğenmedim. Kafada Bir Delik, çünkü yeni bir başlık için çaresizdik. Yidiş bir ifadeydi: “Buna kafandaki bir delik gibi ihtiyacın var.” Bunun oyuna nasıl uygulandığı hakkında hiçbir fikrim yoktu ve hala da yok.”
Kanin’in yönettiği, başrollerini Paul Douglas ve Lee Grant’in paylaştığı, Kafada Bir Delik 1957’de eğildi ve yaklaşık 160 performans için koştu. (Müzikal bir sahne versiyonu, altın GökkuşağıEydie Gormé ve Steve Lawrence’ın oynadığı, 1968’de Broadway’de çıkış yaptı ve 383 gösteri sürdü.)
Schulman’ın ilk kredili film senaryosu George Cukor’un draması içindi. Vahşi Rüzgar mı (1957), Anthony Quinn, Anna Magnani ve Anthony Franciosa’nın oynadığı. (Dalton Trumbo daha önce bir geçiş yapmıştı.)
Ve onun senaryosundan sonra Kafada Bir DelikEdna Ferber’in romanını Hollywood’un ikinci çatlağı için uyarladı. Kimarronbu, Glenn Ford’un oynadığı ve Anthony Mann tarafından yönetilen 1960 Western.
Schulman bunu söyledi Bir şey vermeliFox “kasıtlı olarak hayır derdi [to everything Monroe asked for], bırakması için her şeyi yapıyor. Ve öyle yaptı.
Schulman, “Her şey benim için şok ediciydi,” dedi. “Geri gelip resmi yazmamı ve onun tarafında olmamı istedi. Ona onun tarafında olduğumu söyledim ve bu yüzden ondan kurtuldum. Ona bundan çıkması gerektiğini söyledim. “Geri dönersem,” dedim ona, “güçsüz kalırım.” Hala bu deneyim hakkında korkunç bir suçluluk duyuyorum. Korkunç suçluluk. Ne kadar mantıksız olursa olsun, içimde kalan his, geri dönseydim bir fark yaratabilirdim ve o bugün hala hayatta olabilirdi.
Schulman’ın hamile kalabilmek ve baskıcı ailesinden kaçmak için rastgele bir erkekle (Steve McQueen) seks yapan bir kız (Wood) hakkında bir hikaye fikri Paramount’un fikri oldu. Uygun Yabancıyla Aşk (1963).
Richard Benjamin ve Ali MacGraw “Goodbye Columbus” filminde
Paramount/Fotofest
İçin hoşçakal kolomb (1969), yapımcı Stanley R. Jaffe, o zamanlar sadece 28 yaşındaydı ve Schulman’ı Philip Roth’un 1959 tarihli kısa romanını ölçek için – 25.000 $ – uyarlamaya ve kârın bir yüzdesini kabul etmeye ikna etti. (Film büyük bir hit oldu, bu yüzden bu hareket cömert bir şekilde karşılığını verdi.)
Proje hakkında “Başından sonuna kadar tamamen mükemmel bir deneyimdi” dedi. “Bir oyun gibi birlikte çalıştık – ben ve [director] Larry Peerce ve oyuncu kadrosu ve Stanley. Özellikle, filmdeki en etkileyici sahnelerden biri olduğunu düşündüğüm sahneyi hatırlıyorum; [MacGraw] evinde bir erkekle yattığı için kendini suçlu hissediyordu ve o ve babası [Jack Klugman] gidip bir köşede sohbet edin ve ona onu sevdiğini ve ona bir mouton palto alacağını söyler. Bunu prova sırasında yazdım.”
çalışmaktan da sevgiyle bahsetti. Tucker: Adam ve Rüyası. “Birden, Francis’le yakın çalışma ve sette bulunma, yönetmenliğini izleme ve sahneler hakkında konuşma eski günlere geri döndü. Tek bir satır bile değişmedi” dedi.
Hollywood’da işler onun için sorunsuz gitmediğinde – ki bu çoğu zaman öyle görünüyordu – Schulman aylarca daha sessiz, uzak yerlere, “tercihen ilkel bir ülkeye – Yeni Gine’de yamyamlarla yaşayan Amazon’a kaçardı. Hindistan’da çok zaman. Her yıl bir aylığına Japonya’daki bir Zen manastırına giderdim.
“Neden, araştırıyor muydum, neyi arıyordum bilmiyorum. Sadece yüzeysel sebeplerini biliyorum: Sözde ilkel insanlar çok heyecan verici. Kelimenin tam anlamıyla zaman yolculuğu. Bir jetten inebilirim ve bir veya iki gün sonra kelimenin tam anlamıyla Taş Devri’nde olabilirim – taş baltalar ve mızraklar kullanan insanlarla. Mızrak yerine boşlukları ve yalanları kullanan sinema endüstrisindeki insanlardan çok daha medeni.”