Uyarlamalar için kaynak materyaldeki büyük sapmalar korkutucu olabilir. Film/TV uyarlamalarının tarihi, bunun korkunç derecede yanlış gittiği örneklerle doludur. Ara sıra, bu tür değişikliklerin yalnızca başarılı olmakla kalmayıp aynı zamanda orijinal hikayeyi aşmayı başardığını gören doğru sihir kombinasyonu ortaya çıkar. üçüncü bölümü Bizden geriye kalanlar tam olarak bunu yapar.
en son bölüm Bizden geriye kalanlar“Uzun, Uzun Zaman,” yapıldı oldukça cesur hayranlara Bill ve Frank’in hayatlarına (ve arka planına) derinlemesine bir bakış sunarak oyundan ayrılma. Odak, Tess’in ani kaybının ardından iyileşmekte olan Joel ve Ellie’den büyük ölçüde uzaklaştığından, aynı zamanda dizinin ana hikayesinden sert bir ayrılma görevi gördü. Bunun yerine, oyunda asla birlikte etkileşime girdiğini görmediğiniz bir çift karakter olan bir saatlik Bill ve Frank elde ederiz. Sonuç muhtemelen tanık olduğum en iyi televizyon bölümü oldu. Cidden, bunu düşünmeyi bırakmadım.
Burada sizin için tüm bölümü detaylandırmayacağım—yapabilirsiniz io9’un özetini buradan okuyun– veya Nick Offerman ve Murray Bartlett’e anıtlar inşa etme ihtiyacını düşünün (çünkü ödüller, verdikleri performanslar için neredeyse yeterli değildir). Oyunu oynamadıysanız veya son oynamanızdan bu yana bir süre geçtiyse, bunun ne kadar önemli olduğunun farkında olmayabilirsiniz. Moreso, bu büyük değişiklik aslında nasıl çalışıyor? daha iyi orijinal yaklaşımdan çok hikayenin temalarıyla.
G/O Media komisyon alabilir
Hem oyunda hem de şovda Bill, paranoyak bir “kıyamet günü hazırlayıcısı” olarak tasvir ediliyor ve sonunda bir kıyamet günü hazırlığı yapıyor. Yıllar içinde Joel ve Tess ile bir kaçakçılık/ticaret anlaşması. Oyunda sadece Frank’ten bahsediliyor ve ana karakterlerimiz ortaya çıkmadan bir süre önce Bill ile aralarının bozulduğu açık. Daha sonra Joel, Ellie ve Bill, Frank’in cesedini terk edilmiş bir evde bulurlar. adam enfekte olduktan sonra kendini asmış. Geride kalan tek şey, Franky’nin “partneri” ile başka bir güne tek başına ölmenin tercih edildiğini açıkça belirttiği Bill’e hitaben yazılmış bir intihar notu.
Bill açıkça buna üzülür, ancak bunu kendi üzerine düşünme anı olarak görmek yerine, bunu yollarının doğru olduğunun kanıtı olarak alır. Bill, Frank’in cesedinin bulunmasını örnek olarak kullanır. Joel, kişinin bu yeni dünyada takıntılardan kaçınması gerektiğini, “Bir zamanlar önemsediğim biri vardı. Bir ortaktı. Bakmam gereken biri. Ve bu dünyada bu tür bokların tek bir faydası var: seni öldürtmek. Ben ne yaptım biliyor musun? Aklımı başıma topladım. Ve bunun sadece benim olması gerektiğini fark ettim.”
Oyunda sunulan Bill’in arka planına dair daha derin bir içgörü yok. Hikayenin onun kısmı bittiğinde, oyuncular onu bir tür uyarıcı hikaye olarak görmeye başlarlar. Bill’in korkusu kendi kendini gerçekleştiren bir kehanete dönüşürken kaçınılması gereken bir kader, onu her zamankinden daha yalnız bırakıyor. Bu bir moral bozucu.
Ancak şov bunu tamamen tersine çeviriyor ve bunun yerine bize bir aşk ve neşe hikayesi veriyor. üçüncü bölüm insan yeteneğini sergiler ve ihtiyaç – korkunç şeyler ve Bill’in orijinal tavrının doğasında var olan aptallık karşısında bağlantılar bulmak. Bunu yaparken, ilk iki bölümün çok ustaca kurduğu dünyanın kasvetliliğini delip geçiyor. Bill artık hayatta kalanların (özellikle Joel) neye çabalaması gerektiğine bir örnek teşkil ediyor.
Şov, genel olarak küçük değişikliklerle oyunun hikayesine bağlı kalma konusunda çok mükemmel bir iş çıkardığı için, ani ayrılma daha da şok ediciydi. Sonuç, çok daha güçlü ve ilgi çekici bir şeydir. “Uzun, Uzun Zaman”, bilinen bir hikayeyi uyarlarken bazen değişiklik yapmanın nasıl gerekli olduğunun parlak bir örneği olarak düşüyor.
Beni yanlış anlamayın, oyunu seviyorum. İlk çıktığında ona aşık oldum ve her oyunda (şovun bir sonucu olarak şu anda devam eden bir oyun dahil) onu sevmeye devam ediyorum. Pek çok şeyde olduğu gibi, Bizden geriye kalanlar oyun zamanının ürünü. 2000’lerin başından bu yana, 2013’te bile, kapsamlı bir ilerleme kaydettiğimizi düşünmek istesek de, ana akım projelerde belirgin bir şekilde gey karakterlere/hikayelere yer vermek bir şey değildi. Oyunda Bill ve Frank arasındaki ilişki, açıktan ziyade büyük ölçüde ağır çıkarımlara dayanıyor. Bağlantıyı hiç kuramayan pek çok oyuncu tanıyorum!
İşte böyleydi. Cehennem, bugün bile queer hikayelere ince atıflar, arabalarında öfkeli YouTube videoları kaydetmekten daha iyi bir işi olmayanların tepkisi ve öfkesiyle karşılaşıyor. Şov için bazı şeyleri değiştirerek ve bunun yerine Bill ve Frank’in yolculuğunu güzel bir aşk hikayesi olarak sergileyerek, neredeyse yaratıcıların her zaman amaçladığı versiyonu alıyoruz. Bu bir karakterlerle daha anlamlı bir şey yapma şansı bu, hikayenin mesajıyla daha uyumlu.
Eşcinsel bir adam olmadığım için belirli unsurlarla tam olarak konuşamıyorum, ancak “dışarıdan” bile tuhaf hikayelerin nadiren “mutlu sonla” bittiği aşikar. Bunu yaptıklarında, genellikle bunu gerçekleştirmek için katlandıkları/üstesinden geldikleri travmaya bir kitap sonu olur. Frank ve Bill ile, en kötü zamanlarda olmasına rağmen onları en iyi halleri olarak görmeliyiz. Her çift gibi mücadele ve tartışmalardan paylarına düşeni aldılar, ancak kendi şartlarına göre yaşamalarına ve ölmelerine izin verildi.
Özellikle gizli erkeklerin tarihini düşündüğünüzde, birçok yönden dokunaklı. Hem Frank hem de Bill, gey topluluğundaki AIDS krizine tanık olacak kadar yaşlılar. Şimdi buradalar, bir kez daha farklı türde bir tehditle karşı karşıyalar, ancak Frank’in dediği gibi, “Daha yaşlı demek, hâlâ burada olduğumuz anlamına gelir.” Ve bu, Salgın Günü’nün 2003’te, Massachusetts’te eşcinsel evliliğin yasallaştırılmasından tam bir yıl önce nasıl gerçekleştiğinden bahsetmiyor. Bu, Frank’in ölümünü kabul etmeden önce evlenme kararlılığını daha da anlamlı kılıyor.
Nihayetinde, Joel ve Ellie için nihai sonuç hem oyunda hem de şovda aynı kalıyor. Bir kamyon, bir akü alırlar ve bir sonraki varış noktalarına doğru yola çıkarlar. Bill’i bir daha asla görmemek. Gösteri için yapılan değişiklikler, aynı sonucu sağlasa da, hikayenin genel temalarını daha net bir şekilde odak noktasına getiriyor.
Hikaye son on yılda tartışıldığından, çoğu zaman çoğu kişinin ne olduğunu unuttuğunu hissediyorum. Bizden geriye kalanlar gerçekten ilgili. Manzaranın alaycılığına ve dehşetine kapılmamak elde değil. Farklı insan grupları arasında (kimse hayatta kalma karşısında ahlaksızlık onları enfekte olmaktan çok daha tehlikeli yapıyor) ve diktatörlük ordusu artık bir “hükümet” olarak hizmet ediyor, hikayeye kasvetli, distopik bir hikayeden biraz daha fazlası olarak bakmak kolaydır. Özellikle oyun içinde sarsılması zor bir zihniyet. Hikaye, bu korkunç çorak arazide güçlükle ilerlemeye ve yolunuza çıkan her şeyi onlar sizi öldürmeden önce (genellikle çok acımasız bir şekilde) öldürmeye zorlandığınız oyun dönemleri arasına serpiştirilmiştir. Çatışma olmasa bile, oyunun birincil yönü, erzak bulmak için ölülerin kalıntılarını araştırmaktır. Her fırsatta, ölümle ve insanlığın sunduğu en kötü şeyle karşı karşıyasınız.
Ama unutmayın: Tüm kasvetli kinizme rağmen, Joel ve Ellie’nin hikayesi bir umut hikayesidir. Umarız dünya sizin küçücük bir köşenizde de olsa daha iyi olabilir. Bu tema birkaç kez geliyor oyunun daha akılda kalıcı diyaloglarından bazılarında; Tess’in “kurtarabileceğini kurtar” ve Joel’in nihai olarak “ne olursa olsun, uğruna savaşacak bir şey bulmaya devam ediyorsun” ifadesi hemen akla geliyor. Noktası Bizden geriye kalanlar insanlar ne gerekiyorsa yapacak değil mi? hayatta kalmak, sadece hayatta kalmak yeterli değil. Gerçekten yaşamak için kendi huzurunuzu bulmalısınız.
biten Sonuncu Bölüm II (şovdan dolayı hikayeye yeni başlayanlar için bozmayacağım) bunu çok açık bir şekilde ortaya koyuyor, Ellie, barışın kendisi için ne anlama geldiği ve ona ulaşmak için neleri feda etmesi gerekeceği ile yüzleşirken. Yapı canlı bu zor zamanlarda yaşamakla aynı şey değil. Umut olmadan devam etmek için çok az sebep var. Joel bunu yolculuğu boyunca, Ellie’nin yaptığı gibi öğrenir ve onlar aracılığıyla oyuncu bunu kabullenir.
Oyundan Bill ve Frank’in hikayesini değiştirerek, Bizden geriye kalanlar şov aslında bu genel temalara daha yakın gibi geliyor. Bill artık Joel ve Ellie’nin hikayesinde kullanılan başka bir alaycı komplo aracı değil. Joel’e, savaşmaya devam etmek için bir neden bulamazsa kendisini neyin beklediğine dair bir “uyarı” işlevi görüyor. Bunun yerine, Bill neyin bir örneğidir abilir olmak. Bill’in son akşam yemeğinden sonra Frank’e söylediği sözler hikayelerinin trajik değil, umut ve neşe dolu olduğunu açıkça ortaya koyuyor: “Yaşlıyım, memnunum ve sen benim amacımdın.”
Bir bakıma Bill’in aşkı ve son perdesi (Ellie’nin bulduğu notta özetlenmiştir) Joel’e kalbini bir kez daha açması için izin verir—to en kasvetli durumlarda bile huzurun nasıl sağlanabileceğini anlayın. Kısacası, Joel’e en çok ihtiyaç duyduğu anda umut veriyor. Oyunlarda nefret dolu yalnızlık ile başkalarını da aynısını yapmaya teşvik ederken huzuru ve amacı bulan adam arasında seçim yapıldığında… Her seferinde o çilekleri seçeceğim.
Daha fazla io9 haberi ister misiniz? En son ne zaman bekleyeceğinizi kontrol edin hayret, Yıldız Savaşlarıve Yıldız Savaşları yayınlar, sırada ne var? Film ve TV’de DC Universeve geleceği hakkında bilmeniz gereken her şey Doktor Kim.