Babylon incelemesi: filmlerin büyüsü ve sefaleti

Damien Chazelle’in açılış partisi sahnesinde kasıp kavuran öfkeli fil gibi. Babil bir filmin vahşi canavarıdır. 188 dakikalık çalışma süresi boyunca film, vahşi güzellik, eski tarz melodram, şiddetli öfke ve – belki de en şaşırtıcı olanı – Lynchian korku anlarına daldığında bile kokainle beslenen çılgın hızını koruyor. Hollywood’un sefahat dolu kökenlerinin bir keşfi olarak film, Paul Thomas Anderson’ınki gibi Amerikan destanlarıyla birçok kaçınılmaz karşılaştırmayı hak etti. Boogie geceleribenzer şekilde eğlence endüstrisinin bir sektörünün seks çılgınlığı yükselişini ve düşüşünü gösteriyor.

Chazelle, kendi adına, sık sık bu karşılaştırmalara davet ediyor. Babil‘ın ayrıntılı kamera hareketleri ve kaygı dolu kurgusu, 1997’deki öncülünde sergilenen cesur görsel stile çarpıcı bir şekilde benziyor. Sarı dişli bir Tobey Maguire’ı içeren bir sahne bile, ikonik uyuşturucu anlaşmasının ters gittiği set parçasına doğrudan bir riff gibi geliyor ve kapanıyor Boogie geceleriikinci yarı. Bununla birlikte, yapısal ve görsel benzerliklerinin ötesinde, birbirine bağlayan çok az şey vardır. Babil ile Boogie geceleri veya kumarhane veya son haftalarda karşılaştırılan diğer Amerikan destanlarından herhangi biri.

O yüzden Babil ile daha fazla ortak noktası vardır ManolyaPaul Thomas Anderson’ın hantal 1999 devam filmi Boogie geceleri, başka herhangi bir filmde olduğundan daha fazla. Her iki film de yalnızca birden çok kesişen hikayeye sahip üç saatlik destanlar değil, aynı zamanda yazar-yönetmenlerinin dünyada ve her birimizin içinde aynı anda çirkinlik ve güzelliğin nasıl var olabileceğini anlama girişimleridir. durumunda BabilChazelle, sonunda basit bir soru soran cümbüşlü, çok katmanlı bir film yarattı: Filmleri sevip aynı zamanda onları üreten endüstriden nefret etmek mümkün mü?

Chazelle, bu çatışmayı filmin tüm karakterleri aracılığıyla araştırıyor; buna, o dönemde Hollywood’un gayri resmi Kralı olan sessiz bir film yıldızı olan Jack Conrad (Brad Pitt) da dahil. Babil 1920’lerin sonlarında başlar. Kadın düşkünü bir ayyaş olan ve sinemanın gücüne olan inancı kimi zaman kibirli kimi zaman çocuksu görünen Jack, sessiz film biçiminin sınırlarını zorlamaktan başka bir şeye yatırım yapmaz. Başka bir deyişle, ses resme girdiğinde Hollywood’u yeniden şekillendirecek olan büyük değişime tamamen hazırlıksız.

Yine de ileride olacaklara hazırlıksız olan tek kişi Jack değildir. Doğu kıyısından gelecek vadeden bir aktris olan Nellie LaRoy (Margot Robbie) da var ve Hollywood’a kendi güveni ve kendini “yıldız gücü” olarak ilan etmesi dışında adına pek az şeyle geliyor. Nellie, Hollywood’un büyük bir peruğu olmayı hayal eden Meksikalı bir göçmen olan Manny Torres’in (Diego Calva) ölümsüz bağlılığını kısa sürede kazanır. Manny’nin yolları Nellie ile kesişir. Babil‘ın mide bulandırıcı hoşgörülü açılış partisi sekansı ve ikisi, ortak hırsları üzerinden hızla yakınlaşır. Manny olarak, Calva derin, duygulu bir performans sergiliyor ve rolü BabilSeyircinin vekili, yalnızca nihai ahlaki ve romantik dağılmasını çok daha etkileyici hale getiriyor.

Nellie kaza yaptığında sadece Manny’nin dikkatini çekmez Babil‘ın o kadar çok çıplak vücut, uyuşturucu dağları, şampanya şişeleri ve seksle dolu gürültülü açılış partisi, buna benzer aşırı odaklı diğer filmleri hatırlatmamak imkansız. Para Avcısı. Nellie’nin partinin ana salonundaki vahşi, dikkat çekici dansı, ona bir filmde biraz rol kazandırıyor. Ekrandaki inkar edilemez varlığı ve her an ağlayabilme yeteneği, onun sessiz sinemanın bir sonraki çıkış yapan yıldızı olmasının yolunu açıyor.

Hollywood’un sessiz döneminden kaçınılmaz geçişi, herkesin dünyasını hızla alt üst eder. Nellie’nin, örneğin, erken yaşamını tanımlayan türden bir yargıdan nihayet kurtulduğuna dair inancı, sesi ve doğu kıyısındaki tavırları Hollywood’un seçkinleri arasında tartışma konusu haline geldiğinde paramparça olur. Jack’in dokunulmaz varlığı benzer şekilde dağılmaya başlarken, Manny, girmek için çok uzun süredir savaştığı aynı Hollywood alanında kalmayı umuyorsa, bir dizi ruh öldürücü talebi yerine getirmek zorunda kalır.

Leydi Fay Zhu (sahne çalan Li Jun Li), kendisini çok yetenekli bir oyuncu ve ara başlık yazarı olarak kabul ettirdikten sonra, kadınlarla olan cinsel ilişkileriyle ilgili “endişeleri” nedeniyle Hollywood sisteminden yavaş yavaş atılırken bulur. Başka bir yerde, müzisyenliği onu kısaca bir Hollywood yıldızı yapan usta bir trompetçi olan Sidney Palmer (Jovan Adepo), sonunda kendisini beyaz olmayanları on yıllardır film yapım endüstrisinden dışlamak veya uzak tutmak için uzun süredir kullanılan türden ırkçı uygulamalarla karşı karşıya bulur.

Hem Adepo hem de Li, rollerinde potansiyel olarak yıldız yaratan performanslar sergiliyor. BabilEtkileyici çalışma zamanı, düzenleme işlemi sırasında kırpılmış gibi hissettiriyor. Filmin yardımcı oyuncuları arasında yer alan Jean Smart, tabloid muhabiri Elinor St. BabilPitt’s Jack’e, Hollywood’un hem bir kişinin ölümsüzlüğünü garanti edebileceği hem de onları aynı anda tamamen kullanılıp atılabilir olarak görebileceği konusunda samimi bir ders vermek için en iyi anları.

Uzun süre sabit ışık modunda çalıştıktan sonra Babilİlk yarıda, Jack’in kimlik bunalımı başlayınca Pitt parlamaya başlar. Çok az film Pitt’in berrak mavi gözlerini onun kadar iyi kullanmıştır. BabilBu, oyuncuya bugüne kadarki en gözlemsel, sessizce yürek burkan işlerinden bazılarını teslim etme şansı verir. Margot Robbie ise enerjisini asla düşürmez. BabilBu, Nellie’nin filmin ilk yarısındaki kendine güvenen, ateşli ruhunun sonunda bir tür ham, manik, şiş yanaklı çaresizliğe dönüştüğü anlamına gelir.

Kamera arkasında, Chazelle hiç olmadığı kadar görsel olarak hakim. ile tekrar bir araya La La Land görüntü yönetmeni Linus Sandgren, Chazelle doldurur Babil Kalabalık bir sinema salonunda teknik olarak o kadar etkileyici ki buna şaşırmamak imkansız bir son dakika taraması da dahil olmak üzere, kariyerinin en ayrıntılı kamera hareketleri ve vinç çekimlerinden bazılarıyla. Filmin maviler, beyazlar ve açık kırmızılar üzerindeki yoğun vurgusu, aynı zamanda filmi, gergin, çılgın hızına uyan görsel bir enerjiyle dolduruyor. Bu arada editör Tom Cross, birden fazla sahneyi sık sık kesiştirir ve üst üste bindirir, enjekte eder. Babil muazzam çalışma süresinin şaşırtıcı derecede hızlı uçup gitmesine neden olan aşırı bir hız ile.

Filmin görsel ve coğrafi ilişkisi La La LandChazelle’in filmlerin gücü üzerine önceki incelemesi, besteci Justin Hurwitz’in uygun bir şekilde gürültülü ve serbest dönen caz partisyonuyla da noktalarda gerçekleştirilmiş. Hurwitz ve Chazelle birlikte, belirli temaları ve motifleri kelimenin tam anlamıyla yeniden kullanıyor. La La Landbu da yalnızca kirli, pürüzlü doğasını Babil Chazelle’in 2016’da sunduğu Hollywood’un daha gösterişli, sterilize edilmiş keşfine daha da güçlü bir yanıt gibi hissettiriyor. Filmin Hollywood ve film yapımcılığı hakkındaki tüm düşünceleri, o kadar küstah ve operatik bir finalle sonuçlanıyor ki, neredeyse imkansız. Chazelle’in cesaretiyle geri alınacak.

Gerçek şu ki Babil‘ nin finali tamamen işe yaramıyor konu dışında. Daha da önemlisi, filmin son anlarında akıp giden Fransız Yeni Dalgası’ndan ilham alan pervasız enerjidir; bu enerji akıllara yalnızca Godard ve Truffaut gibi film yapımcılarının çalışmalarını değil, aynı zamanda 1999’da en önemli filmini bitirmeyi seçen Paul Thomas Anderson’ı da getirir. Kurbağaların kelimenin tam anlamıyla gökten düşmesini sağlayarak iddialı Los Angeles odyssey. Süre Babilfinali o kadar fantastik ya da gerçeküstü değil, benzer bir korkusuzlukla nabız atıyor. İyi ya da kötü, Chazelle’in sonunu hayal etmek zor Babil onun yaptığından başka bir şekilde.

Filmin muazzam ve yine de paradoksal olarak çok kısa olan üç saatlik çalışma süresinin karşısında, Chazelle filmlere olan her şeyi tüketen saygısını ve hoşnutsuzluğunu ifade ediyor. Gerçek parlaklığı BabilAncak finali, birinin filmleri aynı anda hem sevip hem de nefret edebileceğini anlamaya yönelik herhangi bir girişimin nihayetinde başarısız olacağını nasıl bu kadar net gördüğünde yatıyor. Ne de olsa filmler, onları izleyen insanlar kadar açıklanamaz.

Yapıldıkları koşullar göz önüne alındığında, hiçbir film işe yaramamalı ama yine de pek çok film çalışıyor. İçinde Babil, Damien Chazelle nedenini sormaya çalışır – ancak dehşet ve şaşkınlıkla bu sorunun bir yanıtı olmadığını anlayınca pes eder. Sadece beyaz perde var ve sen orada oturuyorsun, ona bakıyorsun, en iyi benliğin yapmaman gerektiğini bildiği halde ağlıyorsun. Seyretmek! Filmlerin büyüsü.

Babil şimdi ülke çapında sinemalarda oynuyor.