En ünlü ikonları yeniden yaratırken, yaklaşımın orijinali taklit etmek olduğu düşünülebilir. Keşke yönetmen Andrew Dominik’in filmi için Marilyn Monroe’yu canlandırmak Sarışın bu kadar basit olmuştu. Andrew bana ‘Ana’ya Marilyn’in makyajını yapma’ dedi. [de Armas]. Marilyn’i Ana’nın içinde bulmalısın,’ diyor makyaj bölümü başkanı Tina Roesler Kerwin.
Netflix filmine hazırlanmak için sadece birkaç hafta kalmışken, Kerwin ve saç departmanı başkanı Jaime Leigh McIntosh’un yapımın ilk günü, Marilyn’in film boyunca şöhretinin yükselişini gösterecek durağan görüntüleri yaratan bir fotoğraf çekimiydi. Üç düzineden fazla görünüşü bir araya getirirken, de Armas’ı Monroe’ya dönüştürmek için iki buçuk saatlik süreci mükemmelleştirme pratiği yapabildiler. Kerwin, “Biz yeniden inşa etmeden önce çoğu siliniyordu” diyor. “Kaşları aynı şekle sahip değildi, ben de onları yeniden şekillendirdim. Gözleri aynı şekle sahip değildi, bu yüzden kirpikleri biraz yukarı kaldırılmış ve gölgesi biraz indirilmişti. Ve üst ve alt dudakları yeniden şekillendirildi.”
Ayrıca bu fotoğraf çekimlerinde kel bir başlığın işe yaramayacağını keşfettiler. Silikon kullanma fikrini bulan Kerwin, “Perukların potansiyel olarak bir gün içinde birden çok kez değişeceğini fark etmek, normal bir kel başlığın hem rahat olmaması hem de çıkarılıp yeniden yapıştırılmasına dayanamamasıydı” diyor. saç çizgisini kapatmak için. “Silikon transferler ince ve şeffaftır. Ana’nın kafa şekline göre özel yapımlarımız vardı ve bunlar Jaime Leigh’in güzel peruklarından önce devam ederdi.
Netflix’in izniyle
Hareketsiz görüntüler, önleri çıkarılmış ve özelleştirilmiş, hazır peruklar kullanılarak çekilirken, film boyunca en çok kullanılan üç peruk, koyu saçlı de Armas’a uyacak şekilde özel olarak yapıldı. “Saçın doğru dokusundan ve renklerinden, ne kadar yoğun olmasını istediğinize, saç çizgisi etrafında nasıl şekiller istediğinize, küçük bebek saçlarına veya [Marilyn’s] durumda, muhtemelen saçının rengini açmaktan biraz ağartıcı kırılması, ”diyor McIntosh. “Herkesin bildiği o saçı taklit etmek için sıfırdan tasarlıyorsunuz.”
Kerwin için en büyük zorluklardan biri, mesai saatleri dışında Marilyn’i yakalamaktı. “Zordu, çünkü makyajı çok geriye çekersem, ya genç Norma Jean’i ya da Ana’yı elde edersin,” diyor. “O ikonik görünümü oluşturduğunda, onu çekebilmek ve hâlâ Marilyn’e benzetebilmek için ancak bir yere kadar vardı.” Perukların ağır kaldırmanın bir kısmını yaptığı yer orasıydı. McIntosh, “Bunu biraz daha ileri götürebilir, Marilyn’in doğal dokusunun daha fazla ortaya çıkmasını sağlayabilir ya da ortalığı karıştırabilirdim, ne olursa olsun bunu biraz daha dengelemeye yardımcı olabilirdi,” diyor McIntosh.
Kerwin, Monroe’yu son on yılına götürmek için noktalama tekniği kullanarak kırışıklıklar yarattı. “İster giyip çıkarsın, oyuncular için gerçekten rahat bir süreç değil, ama doğru yaparsanız, gerçekten ince, doğal görünümlü bir yaşlanma elde edersiniz” diyor. Aynı sıralarda Monroe, zor yaşamının etkilerini daha da vurgulayarak saç rengini platine çevirdi. McIntosh, “Platinin giyilmesi zor bir renk olduğunu hepimiz biliyoruz,” diyor. “Tina’nın yaptığı makyajla birleştiğinde, farklı bir Marilyn dönemine geçmemize yardımcı oldu.”
Kerwin, çekimi hareket eden bir tren olarak tanımlıyor ve sıkı program, ara sıra ekrana ne koyduklarını ikinci kez tahmin etmek anlamına geliyordu. “’Senin Tarafından Sevilmek İstiyorum’ şarkısını söylediği sahneyi doğru anladığımızı düşünmedik” diyor. “Onunla biraz daha zaman geçirseydik, onunla daha rahat hissedebileceğimiz anlardan biriydi, ama elimizden gelen en iyi şekilde bir araya getiriyorduk – ve sonra kameraya girdi ve inanılmaz görünüyordu. . Bu bizim favorilerimizden biri.”
Kerwin ve McIntosh, zamanlarının çoğunu Armas’ta geçirseler de, Dominik’in sevgiyle “garnitürler” olarak adlandırdığı şeyleri de hazırladılar. Neyse ki yönetmen, aktörleri Bobby Cannavale ve Adrien Brody’yi sırasıyla Joe DiMaggio ve Arthur Miller’a benzetmekten çok onların özünü yakalamakla ilgileniyordu. Filmdeki Miller ve DiMaggio rollerinden McIntosh, “Oyun Yazarı” ve “Eski Sporcu” onların gerçek karakter isimleridir” diyor. “Andrew’in bu eşleşmeyi eşleştirmesi için baskı hissetmedim. Ve oyuncu kadrosu harika, bu da yardımcı oldu.”
Matt Kennedy / Netflix’in izniyle
Cannavale, DiMaggio’nunkine benzer bir saçla ve çizmek için bir diş boşluğuyla geldi. Kerwin favorileri üzerinde çalışırken, McIntosh yelesini evcilleştirdi. McIntosh, “Saçları doğal olarak çok kıvırcık, bu yüzden bize ‘Yapman gereken şey bu’ gibi bir eğitim verdi” diyor. “Onun için, sadece şekli benzer hale getirmek, benzer bir dokuya sahip olmak, aynı tarafa ayırmak ve onu Joe DiMaggio hissine sokmak istedik.”
Arthur Miller’ı yaratmak için McIntosh’un meydan okuması, Miller’ın azalan saç çizgisiydi. “Özel hayatı için Adrien’ın saç çizgisini tamamen yok etmek istemedik, bu yüzden biraz incelttik. Ayrıca ıslak bir jel ile köklerinden şekillendirdik, böylece daha fazla ayrışacak ve daha fazla saç derisi görebileceksiniz. Arthur Miller’ınki kadar ileri gitmedik. [hairline]ama onu alana aldık.
Emeklerinin sonuçlarını izleyen Kerwin ve McIntosh, devasa görevi tamamladıklarına hâlâ inanamıyorlar. “İlk gördüğünüzde ‘Kariyerim bitti’ diyorsunuz çünkü ‘O gün bunu aceleye getirmek zorundaydık’ veya ‘Bunu arkada yapmak zorundaydık’ anlatısıyla izliyorsunuz. bir minibüsün,’” diyor Kerwin. “Belki [after] üçüncü seferde gerçekten ‘Tamam, tekrar çalışabilirim’ dersiniz. ” Aslında ikisi, John Wick spinoff’unda yeniden işbirliği yapıyor. Balerin – üstelik de Armas ile – deneyimlerinin nerede olduğu Sarışın temettü ödüyor. Kerwin, “Birlikte gerçekten iyi dans ediyoruz” diyor. “İyi bir ritim içinde hareket ediyoruz. Ve çok gülüyoruz, orası kesin.”
Bu hikaye ilk olarak The Hollywood Reporter dergisinin Aralık ayındaki bağımsız sayısında yayınlandı. Dergiyi almak için, abone olmak için buraya tıklayın.