Yapım tasarımcısı Luke Hull’a üzerinde çalışmak için ilk kez yaklaşıldığında Andor, biraz tedirginlik hissetti. HBO’lardan yeni çıkıyordu. Çernobil dizi ve köklü bir şekilde çalışan endişeliydi Yıldız Savaşları evren boğucu olabilir. “Bu projeyi üstlenirken en büyük korkum, bir kutu ya da anlamadığım bir kutu anlayışına uymak zorunda kalmam ya da bizi belirli bir düzeyde tutacak bir stüdyo katılımı düzeyi olmasıydı. estetik” diyor Sınır. “Ama aslında öyle olmadı. Çok destekleyici oldular ve farklı bir şey yapma konusunda çok heyecanlılar.”
yardımcı olan birkaç şey var Andor Eylül ayında piyasaya çıktığından beri, daha sağlam bir üslubu ve politikaya kararlı bir şekilde odaklanması da dahil olmak üzere öne çıkıyor. Bir prequel olan gösteri, haydut birayrıca diğerlerinden farklı görünüyor Yıldız Savaşları cesur ve karanlık ve yine de çok çok uzak bir galaksiden tanınabilir bir stille orada görünün. Hull, amacın “bir nostaljiye sahip olmak” olduğunu söylüyor. Yıldız Savaşları ama aynı zamanda şu anda orada olan diğer şovlarla rekabet edebilecek bir modernlik duygusu, bu yüzden tarihin bir parçası gibi gelmiyor.”
“Bir ısıtıcı neye benziyor? Yıldız Savaşları“
Hull, diziye bir dönem dizisi üzerinde çalışıyormuş gibi yaklaştığını söylüyor. Bu, işlerin nasıl görünmesi gerektiğini bulmak için zaman dilimini ve yeri araştırmak anlamına geliyordu. Fark, elbette, zaman ve yer Andor ikisi de tamamen hayal ürünüdür. “Tüm bu galaktik evreni ve daha önce ne olduğunu, neyin kanon olup neyin olmadığını araştırmanız gerekiyor” diye açıklıyor. “Ve şovumuz için doğru olduğunu düşündüğünüzü seçin.” Bu, dünyayı tasarlarken her türlü ilginç pratik soruya yol açtı. Hull, “Sıcaklıklar ve iklimler hakkında konuşurduk” diyor. “Bir ısıtıcı neye benziyor? Yıldız Savaşları? Perdeler neye benziyor?”
Ayrıca şovun nasıl olmasını istemediği konusunda da çok açıktı. Hull, “Hiçbir sahnenin bir konsept sanat eserine adım atmış gibi hissetmesini istemedim” diye açıklıyor. “Göstermekle ilgili değil. Olmakla ilgili değil Yıldız Savaşları. Bu, daha ince ve nüanslı olmakla ilgili. Ve bence bu gösteriyi çok ilginç yapan da bu.”
Büyük ölçekte bu, setleri oluşturmak için farklı bir yaklaşım anlamına geliyordu. Oysa son gösteriler gibi Mandaloryalı kullanılan sanal kümeler, çoğu Andor yerinde vuruldu. Gösterinin başladığı küçük işçi sınıfı kasabası Ferrix örneğinde, bu aslında şehrin küçük bir bölümünü gerçek sokaklar ve binalarla inşa etmek anlamına geliyordu. Hull, “Ferrix, küçük bir toplulukla çalışan bir kasaba gibi hissetmeli” diyor. “Ve bunu arka partide büyük bir kompozit set olarak inşa etmeye nasıl karar verdiğimizin tüm mantığı bu fikre dayanıyordu. İçinde kaybolabilirsin; çekim yaparken setler arasında geçiş yapmak zorunda değilsiniz.”
Bu devasa seti doldurmak, gerçek dünyayı kullanarak hikayeler anlatmanın yollarını bulmak anlamına geliyordu. Örnek olarak, Hull, karakterini açıklamaya yardımcı olmak için özenle hazırlanmış basit bir konut olan Maarva’nın evinden bahseder. “[She’s] hayatının sonunda bir kadın: artık evini geçindiremez, işi gitti ve kocası öldü” diyor. “Hayatı artık hemen hemen bu sandalye. Bu örnek olarak çok karanlık, ancak herkes bununla ilişki kurabilir ve yine de hissettiren bir şeye sahip olması gerekir. başka. Bu çok fazla karara bağlı: oturduğu sandalye, B2 için küçük şarj ünitesi, penceredeki hidroponik.
1/8
Hull başlangıçta yerleşik dünyada çalışmaktan emin değildi. Yıldız Savaşlarıkostüm tasarımcısı Michael Wilkinson – daha önce her şey üzerinde çalışmış olan Zack Snyder’ın Adalet Birliği 2010’un yeniden başlatılmasına Tron – tam tersi bir his vardı. “Bir şeyle başlamayı çok seviyorum” diye açıklıyor. “Belki de boş tuvalden korkuyorum. Bunu daha önce de yaptım, tıpkı süper kahraman filmleri üzerinde çalışırken, bir yarasa kostümünün yedi farklı tekrarının olmasını ve bizim hikayemizin ne olduğunu, bu filmin hangi yarasa giysisine ihtiyacı olduğunu bulmayı çok seviyorum.”
Örneğin, arka plan karakterlerine gelince, Wilkinson önceki kostümleri kullanabildi. Yıldız Savaşları projeler ve hangisinin uygun olduğunu seçin ve seçin Andor yerin hikayesini en iyi şekilde anlatmak için. “İkonografi ile başladığınızda mümkün olan zenginliği oldukça beğeniyorum ve bu dünyaya kendi bakış açınızı sunuyorsunuz” diyor.
Şovun tasarımı için başka bir teknik, Yıldız Savaşları gerçek dünya ile evren. Bunun birkaç örneği var, ama belki de en çarpıcısı şovun takım elbise ve kravat giymesi. Birçok film ve şov boyunca çok sayıda askeri üniforma ve kraliyet seçkinlerinin ve dini adanmışların kıyafetlerini gördük. Fakat Yıldız Savaşları yayılan bürokrasisinin görsel yönüne hiçbir zaman gerçekten girmedi. Wilkinson, takım elbise ve kravatın Andor kısmen Jacques Tati filmlerinden ve 1960’ların kurumsal tasarımından ilham aldı.
“Göstermekle ilgili değil.”
“Bağlama benzeri bir etki vermek için içinden geçirilmiş ancak çok daha modern bir havası olan belirli bir donanım parçasına sahip bir kumaş bandı fikrini bulduk” diye açıklıyor. “Gerçek dünyadan bazı şeylere atıfta bulunabileceğiniz ancak buna bir anlam verebileceğiniz küçük anlar vardır. Yıldız Savaşları döndürmek. Seyirciye dünyamızdan bildiğimiz görsel ipuçları vermenin ve sonra oradan uzaklaşmanın her zaman yararlı olduğunu düşünüyorum. İzleyiciler için çok daha ilişkilendirilebilir ve anlamlı hale getiriyor.”
Ayrıntılara gösterilen bu özen işe yaradı ve yardımcı oldu Andor kendisini diğer birçok canlı aksiyondan farklılaştırıyor Yıldız Savaşları diziler ve filmler. Bu, tekrar tekrar izlemeyi ödüllendiren türden bir şey – önemli bir sekans sırasında bir noktada, ekibin bir banyonun nasıl görünmesi gerektiğini düşünmesi bile gerekti – siz dünyayı daha da derinleştiren yeni ayrıntıları fark ettiğinizde.
Hull, “Dışarıda büyük bir galaksi var” diyor. “Ve bu, seçimlerimizin çoğunu haklı çıkarmanın her zaman iyi bir yoludur.”