Hepimiz vizyonu biliyoruz: beyaz çitler, pastel renkli evler, yeşil çimenler, uzun ağaçlar, posta kutuları; sokakta bisiklete binen çocuklar, önlüklü ev kadınları, açık pencereden esen nefis kokuları; Bir katil işe gidip geldikten sonra işten geç gelen ve yüzlerinde bir gülümseme tutmaya çalışan kocalar. Bu net, mükemmel mide bulandırıcı vizyon, pop kültürünün, yıllar boyunca nihai Amerikan Rüyasını temsil etmeye başlayan yerin ebedi anlayışıdır: banliyö.
Endişelenme Sevgilim, Olivia Wilde’ın Florence Pugh ve nedense Harry Styles’ın başrollerini paylaştığı psikolojik gerilim filmi, banliyöden korkulan ama büyülenen en son film. Kaliforniya’da, görünüşte pastoral bir şirket kasabası olan Victory’de geçen arsa, ütopik kasabanın kökenleri ve arkasındaki şirketle ilgili soruşturması karanlık gerçeklere ve tehlikeli sırlara yol açan genç bir ev hanımı olan Alice’e odaklanıyor. Kurulum kulağa harika geliyor ve It-Girl Pugh orada, bu yüzden sinemaya gitmeye kesinlikle değer. Bununla birlikte, Hollywood’un görünüşte mükemmel bir cephenin altında gizlenen tehlikelere olan takıntısı, bundan daha ilginç olabilir. Endişelenme Sevgilimarsa.
Suburbia, uzun zamandır Hollywood’un en büyük beyinlerinden bazılarının oynadığı yer olmuştur. Bazıları için – dünyanın Lynch’leri ve Marangozları – banliyöler her zaman sapkındı ve kameraları sadece çirkin gerçeği ortaya koyuyor. Diğerleri için banliyöler canlıdır, bu da onların aydınlık ve karanlık potansiyeline sahip oldukları anlamına gelir. Belki de bu çok yönlülük, banliyölerin bizi hem büyüleme hem de korkutma potansiyeline bu kadar ilgi duymamızın nedenidir.
Banliyöler nihai çelişkidir; misafirperver ama yabancılara karşı temkinli, dışarıdan sade görünümlü ama içeriden aşırı dolambaçlı. Onlar, bazılarında acıyı uyuşturan ve diğerlerinin hayatını boğan nihai anesteziklerdir. Cazibeleri burada yatıyor çünkü kolayca kabusa dönüşebilen bir rüyadan daha korkunç ne olabilir?
Yerleşmek mi yoksa sadece yerleşmek mi?
Yerleşme korkusu sinemada güçlü ve yaygın bir temadır. Hırs, insanlığın en büyük keşiflerinin çoğunu yönlendiriyorsa, yerleşmek temelde beyaz bir teslimiyet bayrağıdır. Dünyayı değiştirme ve “fark yaratma” zamanımızın gelip geçtiğini ve hayat oyununda oyunculardan ziyade izleyiciler haline geldiğimizi gösteriyor. Pek çok gencin beyaz çitlerden yapılmış bir hapishane olarak yerleşmeyi düşünmesinin bir nedeni var. Ömür boyu huzur cezası, alman gereken bedel sonrasında yarışı yürütüyor. Ama hala işletiyorsan ya da hiç uğraşmadıysan, banliyölere taşınmak ne anlama geliyor?
Banliyöler hakkındaki fikrimizde kalıcı bir hayal kırıklığı var. En sarsıcı dramlardan bazılarının, gerçekleşmemiş potansiyelleri olan, paramparça olmuş hırsları onları ezerken umutsuzca ayakta kalmaya çalışan insanların yaşadığı mükemmel topluluklarda geçmesine şaşmamalı. düşünmek Amerikan güzelliği, Devrim yolu, Sıradan insanlar, Küçük çocuklarve Bakire İntiharlarkolektif ve bozuk ruhumuzu keşfetmek için tutulmayan vaatleri, gerçekleşmeyen hayalleri ve gerçekleşmemiş niyetleri kullanan hikayeler.
Banliyöler bir bakıma, mutluluğu bir nebze de olsa sürdürmek için mücadele eden hayal kırıklığına uğramış insanlardan oluşan bir topluluktur. Boomers ve Gen X-ers, raydan çıkmış banliyö fantezisiyle en yakından ilişkilendirdiğimiz insanlar olabilir; temelde gelecek nesilleri banliyö mutluluğunun yanıltıcı fantezisini istemekten korkuttular.
Böylece, banliyöler sürekli olarak 1950’lerin ve 60’ların Americana eyaletinde, belirli bir zaman ve yerde sonsuza dek donmuş, geleneği kucaklayan eski moda fikirlere sabitlenmiş olarak var olurlar. Nostalji, cazibe eksikliğine ek olarak banliyölerde büyür; Hollywood için banliyölere girmek, erkeklerin erkek, kadınların kadın olduğu ve her şeyin daha basit olduğu geçmişe adım atmak gibidir. Dışında, değildiler.
Normal olmaktan daha kötü bir şey yok
Banliyöler normalliğe davet ediyor; gerçekten de banliyöler kadar homojen çok az ortam vardır. En azından Hollywood’un hayal gücünde, bu sıkı sıkıya bağlı topluluklar, beyaz ve güzel olmayan herkesten uzak durur, onlara istenmeyen olarak işaret eder ve onları korkulan o’ya dönüştürür.orada. Bu mahkûm figürler harika kahramanlar oluyor çünkü izleyiciler anında onlarla ilişki kuracak ve düzenin yıkılması için kök salacaklar. Mazlumlar her zaman zorlayıcı kahramanlar yaratacaktır ve banliyölerin kahramanları buna uymayanlardır. Çünkü büyük ekranda normal olmaktan daha kötü bir şey yok.
Banliyölerin en unutulmaz kahramanlarından bazıları… farklıdır. Aslında, daha iyi bir kelime olmadığı için, onlar çok yönlü ucubeler. Jake Gyllenhaal’ın Richard Kelly’nin aynı adlı bilim kurgusunun merkezindeki duygusal açıdan sorunlu genç Donnie Darko’yu alın. Donnie, bir çocuk tacizcisini koruyup olanak sağlarken bir yandan da inancı vaaz eden bir kasabanın dar görüşlülüğüne ve düpedüz aptallığına sıkıca karşı durur. Travması ve duygusal kargaşası onu özel kılmaz, ancak bunları kabul etmeye istekli olması onu özel kılar. Banliyöler tamamen rol yapmakla ilgiliyse, kahraman bir öz-farkındalık örneği olmalıdır.
Tim Burton’ın fantastik romantizmi Edward Makaseller sinemanın en ikonik ve sevimli ucubelerinden birine sahiptir. Sözcüğü en gerçek anlamıyla ele alırsak, Edward MakasellerKahraman “garip” canlanıyor. Etrafındaki sahte ve pastel renkli topluluk, onu ilk önce büyüleyici bulur, Gotik malikanesinin sınırlarından medeni insanlarla kaynaşmak için getirilen egzotik bir yaratık. Banliyölerde ucubeler her zaman insanları sıkıcı halleri hakkında daha iyi hissettirir. Cazibenin etkisi çok uzun sürmez ve yerliler gerçek renklerini göstererek Edward’ı banliyölerin canlı yaşamından uzak, ancak en kötü cihazlarından korunan tenha malikanesine geri götürür.
gibi diğer filmler Pleasantville ve Dollhouse’a hoş geldiniz banliyö karşıtı gündemlerini kanıtlamak için farklı türde ucubeler kullanın. İlki, mahkumiyetine daha az doğrudan ve nihayetinde olumlu bir yaklaşım benimser, ancak ikincisi, banliyölerin hoşluğunun altında gizlenen zulme girer. Yine de, ucubeler hoşgörüsüzlüğü ve aptallığı yendiği ya da en azından başarılı bir şekilde püskürttüğü için sonuç hala aynı. Bu tuhaf alt türde ucubeler, bayraklarını dalgalandırmaya teşvik edilir; gerçekten de, banliyölerin ezici uyutuculuğundan kurtulmalarının tek yolu bu olabilir.
Görünürde saklanmak
aksi halde korkunç 2004 versiyonunda Stepford hanımları, Glenn Close şeytani planını arsızca itiraf ederken, “İnsanlar robotlarla dolu bir kasabayı nerede asla fark etmezler ki? Connecticut!” Banliyölerin gerilim ve korku filmleri için favori bir ortam olmasının bir nedeni var, çünkü bu bozulmamış kapılar ardında kötü bir şey olabileceğini kim düşünür ki? Aslında kim düşünür ki herhangi bir şey hiç olabilir mi?
Küçük kasaba Amerika’sı gibi, banliyölerin de … iyi, küçük zaman kalitesi var. Bu topluluklar asla çok büyük değildir; bir ekosistemi destekleyecek kadar büyükler ama yine de tasarıya uyan sadece birkaç seçilmiş kişiyle sınırlı. Bu pasiflik yanılgısı, onları insan ruhunun en karanlık köşelerini keşfeden üzücü hikayeler için başlıca adaylar haline getiriyor.
David Lynch’in neo-noir başyapıtı Mavi kadife boş bir arazide kopmuş bir insan kulağının bulunmasıyla başlar. Onun zamansız ve gerçeküstü gizem serisi İkiz tepeler Yerleşik eve dönüş kraliçesi Laura Palmer’ın öldürülmesinden sonra küçük bir kasabanın bozulmasını konu alıyor. Lynch, çirkinliği mükemmel bir şekilde ortaya çıkarmak için ustalıkla gerilim ve ayırt edici eterik, rüya gibi bir kalite kullanır. Onun dünyaları, kabuslarla kolayca karıştırılabilen, ayırt edici, eterik, neredeyse rüya gibi fantezilerdir, ancak bu onların büyüsünün bir parçası. Lynch’e göre, mükemmellikten daha çirkin bir şey olamaz.
John Waters’ın lezzetli, kötü ama küçümsenmiş kara komedisi seri anne banliyö hilesini absürtlüğün zirvesine taşıyor. Baş karakter, ailesine yanlış yapan herkesi sakatlar, işkence eder ve öldürür. Ona karşı işledikleri sözde suçlar iğrenç bile değil – bazıları küçümseyici bile sayılmaz – ama bu önemli değil. Beverly Sutphin, mükemmel bir aileye, mükemmel bir eve ve mükemmel değerlere sahip nihai banliyö annesi olan erdemin bir rol modelidir; Seni kaba buluyorsa, öyle olmalısın ve ölmeyi hak ediyorsun. Daha önce hiç olmadığı kadar iyi bir Kathleen Turner tarafından oynanan Seri Anne kötüdür, gözlerden uzak bir yerde saklanır ve mükemmellik arayışında banliyölerle bütünleşir.
gibi modern projeler Umutsuz Ev Kadınları ve WandaVision, hala Marvel’in en iyi Disney+ çabası, banliyöleri bir operasyon üssü olarak kullanmanın asil geleneğini sürdürüyor. Bu küçücük dünyalarda hiçbir şey imkansız değildir ve cadılar da tıpkı katiller gibi kapalı kapılar ardında saklanabilir. Çok sıkıcı yerler için, banliyöler kesinlikle çok fazla hareket görüyor.
Dış görünüşle ilgili sorun bu; Mükemmel kesilmiş, sulanmış bir çim yatağının altında ne gömülü olduğunu gerçekten kazmadıkça asla bilemezsiniz. Ama bulduğun şeyden hoşlanmayacaksan bakmanın ne anlamı var? Ucubeler kopmuş kulaklarda büyülenebilir, ancak banliyö başkalarına bir memnuniyet büyüsü yaparak çirkin gerçekleri gömmeyi kolaylaştırır. Belki de banliyölerin gerçek gücü budur: inkar.
içindeki korku
Korku büyüyor ve bu tür için altın bir çağda yaşadığımızı söylemek abartı olmayabilir. Hollywood korkuyu sonuna kadar araştırırken, banliyöleri toplu kabuslarımız için bir ortam olarak kullanmaya devam ediyor. Jordan Peele, arkasındaki adam Çıkmak ve biz, tenha ve idealize edilmiş yarı-banliyö ortamlarını ürkütücü mükemmellik için kullanan iki zamanında eser yaratmak için sosyal yorumla korkuyu karıştırdı. Bu yılın rahatsız edici Airbnb kabusu, barbarkelimenin tam anlamıyla sakin bir evin içini kullanarak gerçekten sinir bozucu olsa da, çok rahatsız edici derecede doğru gelmemesi gereken abartılı suçları araştırıyor.
Gerçek bir korku filmi olmasa da, Endişelenme Sevgilim filmlerde biraz tatmin edici olmasa da merak uyandıran bir zaman geçirmek için mutluluk ve mükemmellik fikirlerimizle oynayan psikolojik bir gerilim filmi. Yönetmen Olivia Wilde, hem kabus hikayeleri için bir ortam olarak banliyölerin zamansızlığına hem de Hollywood’un kendi kendine yarattığı konfor alanından çıkmak konusundaki isteksizliğine değinen film için birçok tanıdık temayı yeniden ele alıyor. Ama bu kadar etkili olduğu kanıtlanmışken neden bundan vazgeçelim? Hollywood sadece “bozuk değilse tamir etme” şehri değil, aksine “onu tamir etme ve etrafındaki her şeyi de yıkma” şehridir.
Suburbia, çarpık bir eğlence kaynağı olarak hiçbir yere gitmiyor. Kaçınılmaz bir kabusa dönüşen nihai rüya, insanların ona isteyerek adım atması gerçeğiyle daha da kötüleşen bir kınama. Banliyöler tuzaktır ve insanlar, ortadaki yem tarafından kör edilmiş, içine giren hayvanlardır. Ama bu en ürpertici kısım bile değil. Hayır, gerçek korku onların ne olduğunu bilmekten ve onları sürdürmeye istekli kalmaktan gelir. Banliyöler var çünkü onları biz yaratıyoruz, biz kendi hapishanelerimizin mimarlarıyız. Banliyö bir kabussa, bunu biz yaptığımız için. Cennet ve hücre, kurtuluş ve ceza; banliyöler, olmasını istediğimiz her şeydir. O yüzden merak etme sevgilim; ne yanlış gidebilir?