George Miller’ın nefes kesen dünya inşası ile aksiyon türünü yeniden canlandırmasının üzerinden yedi yıl geçti. kovalamaca dizileri Mad Max: Öfke Yolu. Büyük bir beklentiden sonra, gişe rekorları kıran serinin arkasındaki Avustralyalı deha nihayet geri döndü ve son çalışmasının biraz sol saha dışında olduğunu söylemek doğru olur.
Üç Bin Yıllık Özlem uzun zamandır beklenen beşinci giriş değil Deli Max serisi, ancak kendi kendini finanse eden bir uyarlama Bülbülün Gözündeki Cin, AS Byatt’ın kısa öyküsü. Şimdi 77 yaşında olan Miller, son filminin muzaffer başarısından yararlandı (Öfke Yolu neredeyse yapılmış dünya çapında 375 milyon dolar ve 10 Oscar’a aday gösterildi) saf bir tutku projesi yapmak, çölde kıyamet sonrası kaosu ve çılgın arabaları bir otel odasında manevi hatıra için takas etmek.
İmza vizyonuna sahip farklı bir yönetmen
Miller’ın kariyerindeki bu son bölüm, tüm kariyerinin şaşırtıcı olması anlamında tamamen şaşırtıcı değil. özlem 44 yılda yönettiği 11. uzun metrajlı uzun metrajlı film, projelerini büyük bir özenle seçen bir adamı düşündürüyor. Bir franchise uzmanı olarak adlandırılabilir; kanlı dışında deli max serisis, o da yarattı bebeğim büyüleyici bir konuşan domuz hakkında dizi ve Mutlu ayaklar penguenlerin dans edip klasik şarkılar söylediği filmler. Ancak bu franchise çerçevesinin dışında, sadece tıbbi dramayı yönetti. Lorenzo’nun Yağı ve fantezi vidalı gövde Eastwick’in Cadıları. Miller, küçük çocuklardan maço aksiyon bağımlılarına ve üst düzey eleştirmenlere kadar herkese bir şeyler sağlayarak gamı yönetti. Tüm çalışmalarını birleştiren şey, görsel kinetizmi ve merak duygusudur.
Bir hikaye gerçekte kök salmış olsa bile, onun üslup zenginliği, onu mümkün olduğunca başka bir dünyaya benzetir. Bugüne kadar üzerinde çalıştığı en basit önermeyi ele alalım. Lorenzo’nun Yağı. Eski bir doktor olarak, Miller’ın neden oğullarının nadir görülen kan hastalığına çare bulmak için savaşan iki ebeveynin gerçek hikayesine çekildiğini anlamak kolaydır. Bunun dışında, her zamanki ücretinden çok uzak. Peki nasıl kendi haline getiriyor? ne dersin teşhis metnini büyütmeAlman Ekspresyonizminden fırlamış gibi bir merdivene çöken babayla birlikte mi? Miller’ın huzursuz gözü, kuru Oscar yemi olabilecek bir şeyi opera melodramına dönüştürüyor. Büyük ölçüde ticari alanlarda çalışmış bir yönetmen için, hayal gücü ekrandan fırlıyor, hatta bazen ticari duyarlılıkla çelişiyor gibi görünüyor.
Dans eden penguenler, konuşan domuzlar ve yalnız kahramanlar
Kendi başarısını torpido eden aynı tavizsiz vizyondur. bebeğim franchise. Yedi Oscar adaylığı kazanan bir hit olan ilk filmi yazıp ürettikten sonra, yönetmen koltuğunu ortak yaratıcı Chris Noonan’dan uzaklaştırdı ve Bebek: Şehirdeki Domuzsevimli domuzu bir çiftlikten ürkütücü set tasarımı, zorlu hayat dersleri ve zorlu yaşam dersleriyle dolu kasvetli bir kentsel manzaraya taşıyan karanlık, sofistike bir devam filmi. bir palyaço rutini sekans şüphesiz çocuklara kabuslar yaşatan İtalyan operasına geçti.
Devam filmi gişede bile kırılmadı ve sinemaseverler tarafından pazarlandığı ailelerden daha çok sevildi. Bazen sınırsız yaratıcılığı, insanları kazanmak için fazla abartıyor; ancak çoğu zaman her yaştan sinemaseverin hayal gücünü yakalamayı başarır.
En büyük başarılarını alın: tüm Deli Max franchise ve tuhaflık Mutlu ayaklar. Otomotiv çılgınlığını takip eden gezici kameralar ya da önceki yakalamaya benzer hissediyorum heyecan verici buz kayma sahnesi ya da ikincisi. İster çocuk ücretinde, isterse ciddi yetişkin aksiyonlarında, pratik efektlerde veya CGI’da çalışıyor olsun, hayal ettiği dünyalara yönelik coşkusu asla değişmez.
İlk uzun metrajlı filmiyle (orijinal film) başlayarak onu takip eden ticari başarı deli Max) Her zaman Hollywood makinesinin dışında olan bir Avustralyalının gözünde sadece ek bir bonus gibi görünüyor. Amerikan stüdyolarıyla çalışmanın kötü şöhretli zorlukları. Miller asla kiralık biri değildir; neredeyse her zaman vizyonlarından baştan sona sorumludur ve işinin bağlantı noktası renkli hikayeler anlatmak için bir tutkudur.
Seksi cinler ve puslu rüyalar
Bu bizi Üç Bin Yıllık ÖzlemHızı, konusu ve Ağustos sonu çıkış tarihi nedeniyle Miller’ın geçmişte elde ettiği büyük gişe rakamlarını elde etmesi pek olası değil – çok da umursadığı söylenemez. özlem Tilda Swinton, bir Türk otel odasında bir cin (İdris Elba) tarafından üç dilek bahşedilen anlatıcı bilim adamı Alithea rolünde. Yapı, Miller’ın cinler tarafından anlatıldığı gibi, nesiller ve kıtalar arasında uzanan birkaç kısa fablın içine dalmasını sağlar. Miller’ın kariyerinin bu son aşamasında, hikaye anlatmanın keyfi hakkında bir film yapması çok mantıklı, onun teknik sihirbazlığını skeç temelli bir hikayeyi daha fazla keşfetmek için kullanması için bir yol.
Cin, Alithea’ya geçmişteki karışıklıklarını anlatırken, çeşitli portallardan antik Levant’a taşınırız ve karşılıksız aşk, imparatorların hain oğulları, seks zindanları ve bilimsel mucizelerin cömert tasvirlerini görürüz. Her biri eski bir resimli hikaye kitabının kısa bir bölümü gibi, Coen Kardeşlerin diğer geç dönem yazar çalışmalarından farklı olmayan eğlenceli bir sinema alıştırması gibi geliyor. Buster Scruggs’ın Şarkısı veya Wes Anderson’da Fransız Sevk.
Ama gerçekten farklı olan şey özlem Miller’ın önceki filmlerinden, kapsayıcı bir statik hissine sahip olmasıdır. Ne zaman bir hikaye kapansa, Swinton ve Elba’nın bornozlarla oturup sohbet ettiği İstanbul’daki otel odasına dönüyoruz. Herhangi bir dilek dilemekte isteksizdir; onun hikayeleri, dileklerini yapmak zorunda olmasının nedenlerinin örnekleridir. Böylece otel odasında otururken, açık çöllerde yarışmadan veya buzda kaymadan bir ileri bir geri, bir ileri bir geri giderler.
Bu, Miller’ın tipik olarak kullanmadığı bir kısıtlama modudur. Gerçek dünyada bir an Lorenzo’nun Yağı, karakterler oturup birbirlerine ağlayıp monolog kadar konuşmuyorlardı. Geçmişe dönüşlerin canlılığıyla olan karşıtlık, Miller’ın bir sandalyede oturduğu, yüzü seyirciye dönük olduğu ve bu hikaye kitabının sayfalarını gösterdiği hissini yaratır. Elba ve Swinton, Miller’ın şimdiye kadar ikna ettiği en iyi iki performansı sergiliyor; konuşmaları, genellikle Miller’ın karakterlerinin genel manzaraya bağlı olduğu zeka ve sıcaklıkla doludur.
Ama öyle görünüyor ki Miller, filmin bittiği yere gitmeyi gerçekten hiç istemiyor; anlatı harekete geçtiğinde, Alithea cinlerle aşk yaşamak ister ve ikisi kısa süreli, garip bir aşk ilişkisine başlarlar. Uzun bir sofra kurma döneminden sonra, neredeyse sonradan aklına gelmiş gibi, filmin doruk noktasına atlıyor. Film, her an hatırlayacağınız puslu, hoş bir rüya gibi bitiyor. Bunun anlamını tam olarak kavrayamayabilirsiniz, ancak bir gün tekrar sahip olmak isteyebilirsiniz.
Daha fazla Mad Max özlemi
özlem Miller’ın kariyerinde ilginç bir bölüme işaret ediyor. Öncül eserlerinin çoğundan daha küçük olduğu göz önüne alındığında adil olan küçük eserlerinden biri olarak hatırlanabilir. İster COVID kısıtlamaları nedeniyle, isterse sadece konu nedeniyle, geçmişte elde ettiği aynı göz alıcı seyir seviyelerine ulaşmıyor.
Bunun yerine, düşünceli bir duraklama, yakında sekizinci yaşına girecek olan kişinin sonraki ikisini tamamlamanın stresiyle başa çıkmadan önce derin bir nefes olarak hizmet eder. Deli Max filmler. Bunun heyecan verici bir başarı olup olmadığı, Miller’ın kendi şartlarına göre, çekicilik ve tutkuyla çekmeye başladığı filmleri hâlâ yapıyor olması gerçeğinden daha az önemli görünüyor.