İnternetin en iyi bilinen zil sesi arşivcilerinden biri, en büyük hobisinin altın çağına tanık olmak için zar zor hayattaydı. Çevrimiçi kulu Fusoxide ile tanınmayı tercih eden 20 yaşındaki İskoç müzisyen, çocukluğunda sahip olduğu bir Alcatel çevirmeli telefona bağlandı. “Kısmen nostaljiden, kısmen de gerçek anlamda gözden kaçan değerli taşlar olduğunu düşündüğümden, eski zil seslerini seviyorum” diyor. Bugün, Fusoxide popüler @ringtonebangers Twitter hesabı. Başkalarıyla, gibi @OldPhoneKorumaAndre Louis’in korunmasına yardımcı oluyor fontonlar dizin — geçmiş bir çağdan telefon yazılımı, ses bankaları, zil sesleri ve sesli efemera deposu.
Fusoxide’e yaşadığım çocukluğumun belirleyici bir parçası hakkında ulaşmak – 90’lar cep telefonları için çok özel ama garip bir diş çıkarma dönemiydi – zamanın anlamsız olduğu garip bir rüya gibi geliyor. Kedimin onlardan nefret ettiğini ve bana söylemekten korkmadığını anlayana kadar beni eski Nokia zil seslerinden oluşan bir YouTube tavşan deliğine gönderiyor. Tiz bip seslerinde kafa karışıklığı içinde ulurken, yıllar süren sessiz, gizli telefon görgü kurallarından sonra beni 2002’ye geri çekseydin, muhtemelen aynı hissedeceğimi fark ettim. Ve yine de merakım devam ediyor. Zil seslerine ilgi duyan genç insanlarla, onların kökenleri hakkındaki algılar nasıl değişti ve modern ses ortamlarında zil sesleri nasıl yaşadı?
Nokia’daki çığır açan zil sesi çalışması, eski bellenimden zil seslerini çıkaran hobiler tarafından büyük ölçüde canlı tutuluyor. Fusoxide, “Bazen bellenim şifrelenir, bu nedenle dosyaları almak neredeyse imkansız” diye açıklıyor. “Çoğu zaman bu paketler daha deneyimli kişiler tarafından işleniyor.” Medyanın kültürel yönlerine olan sevgisi, bestecilerden dosya ve röportajlar; ünlü takipçilerinden bazıları müzik eleştirmeni Anthony Fantano ve rebecca siyahkimin yeni müzik Zil seslerinin, zirvelerinden on yıllar sonra pop prodüksiyonunda hala hissedilir bir yankıya sahip olduğunu kanıtlıyor.
Zil sesi kültürü tartışmasız 90’ların ortalarında Nokia Müzik, klasik gitarist Francisco Tárrega’nın “Gran Vals” şarkısından ödünç alındı. O zamanlar nereye giderseniz gidin, Tárrega’nın en büyük mirasının sesinden kaçmak imkansızdı. Nokia’nın ilk şirket içi bestecilerinden Timo Anttila, 1996’da ilk telefonu Nokia 2110’u satın aldı. “Birdenbire herkesin kendi telefonu oldu ve herkes kişisel zil sesleri ve arka plan resimlerine sahip olmak istedi” diyor. “İlk zil melodileri… gerçekten sinir bozucuydu, ancak bunlar ikonikti ve ses ortamını oldukça çarpıcı bir şekilde değiştirdi.” Nokia 2002’de dünyanın ilk polifonik zil sesini piyasaya çıkardığında, delici melodiler günlük hayatın her yerde bulunan bir parçası haline geldi ve bir kişisel ifade biçimi olarak yeni bir önem kazandı.
Nokia’daki çığır açan zil sesi çalışması, hobiler tarafından büyük ölçüde canlı tutuluyor
Anttila’nın yanı sıra, Nokia’nın ses ekibi aşağıdaki gibi genç bestecilerden oluşuyordu. Hannu af Ursin ve Henry Daw birlikte Aleksi EebenMarkus Castrén ve müteahhitler gibi Ian Livingstone ve Noa Nakai. Castrén ve Eeben demoscen deneysel kodlayıcıların ve sanatçıların bilgisayar tarafından üretilen sanat ve müziğin sınırlarını zorladığı yer. Af Ursin, Miau adlı bir kulüp gecesini birlikte yöneten bir yeraltı DJ’iydi! Finlandiya, Tampere’de. “Biz yaptık epeyce iz ve bazıları gibi harika yerlerde sona erdi Küresel Yeraltı,” diyor.
2000 yılında Livingstone, “MTS Medya Temaları ve Ses Tasarımı” şirket adı altında iş arayan bir dergi ilanı verdi. Nokia’nın o zamanki ses şefi Jarkko Ylikoski yanıt verdiğinde, MTS’nin sadece bir yatak odasından çalıştığını açıklamak zorunda kaldı. O zamandan beri gol atan Livingstone Forza Ufuk 5 ve çoklu Topyekün savaş oyunlar (diğer birçok şeyin yanı sıra), Nokia’da sözleşmeli çalışmaya başladığında bir cep telefonu bile yoktu. “Birkaç yılımı MIDI dosyaları aracılığıyla karaoke arka parçalarını programlamak için harcadım. Roland – temelde ünlü pop şarkılarını yazıya dökmek ve çoğaltmak [them] küçük bir General MIDI ses seti aracılığıyla” diyor. “Bu yüzden sınırlı ses kaynaklarından en iyi şekilde yararlanmak için elimde epeyce numara vardı.” Bir yıl sonra, Nokia Tune’un, dünya çapında piyasaya sürülmeden önce Güney Kore’ye özel bir Nokia olarak piyasaya sürülen ilk polifonik versiyonunu üretti.
Nokia, telefonların küçük hoparlörlerinin sınırlarını aşmaya ve 2000’lerin başındaki sonik zamanın ruhunu yakalamaya hazırdı. kulüp çocukları, trans ve ev müziği. İşteki ilk haftası, Daw’dan bir odaya gösterildi ve küçük bir klavye ve iyi bilmediği Cubase ses yazılımına sahip bir PC ile zil sesleri oluşturması istendi. “İlk başta biraz ürkütücüydü, ancak kısa sürede bu zorluğun üstesinden geldim ve zevk aldım” diyor. Ekip, ara sıra araştırma için rakip telefonları inceledi. Af Ursin’e göre en büyük korkuları müşterilerin yeni bir telefon kurup kendi zevklerine uygun hiçbir şey bulamamalarıydı; amaç, telefonların “herkes için bir şeyler” ile dolu olarak gelmesiydi. Sonunda Nokia, 1980’lerin MTV sevgilim tarafından kurulan öncü bir ses teknolojisi şirketi olan Beatnik ile çalıştı. Thomas DolbyLivingstone’un MIDI kalitesi için “ileriye doğru büyük bir adım” olarak hatırladığı.
2005 civarında, Anttila, nereye giderse gitsin, bestelediği veya üzerinde ortak çalıştığı bir zil sesi duyabildiğini fark etti. “O zamana kadar herkesin telefon sesleri halka açıktı. Her yerde zil sesleri vardı ve Finlilerin çoğunda Nokia vardı. Bu gerçekten tuhaftı” diyor. “Hiç kimse [knew] bunu kim yaptı ve bu parçaları çalma miktarı [had] küresel olarak her gün… yapacak telefonların miktarını hesaplarsanız [the Nokia composers] gelmiş geçmiş en çok kaydedilen sanatçılardan biri.” Yine de, Nokia’nın öncü zil sesi çalışmasının dulcet tonlarını herkes takdir etmedi. Nokia Tune’un çeşitli versiyonları üzerinde çalışırken, mahzenine bir kayıt stüdyosu kuran Livingstone, mutfağa giden ses yalıtımında zayıf bir nokta olduğunu hatırlıyor. “Nokia zil sesini saatlerce ve günlerce tekrar tekrar dinlemek zorunda kalmak karımı çıldırtıyordu!” diyor.
Süperstar müzisyenler sever Brian Eno (ünlü yazan Windows 95 ses), Kruder ve Dorfmeisterve Ryuichi Sakamoto karıştı. Sanatçılar Alison Craighead ve Jon Thomson, ilk sessiz zil sesini onların deneysel dükkanı. Özel zil sesleri etrafında, özellikle pop şarkılar ve zil sesi rap. Lisede, 1 dolarlık sürümleri için para ödedim “Kum Fırtınası” ve hepsi Alice Deejay şarkısı benim Nokia’mda. Zil sesleri belirleyici bir parçası haline geldi hip-hop yapım tarzları. 2007 yılına kadar Nokia’nın bir yüzde 50,9 küresel pazar payı, ve herkesin terminal zil sesi beyni vardı. Ancak günümüzde modern kulak kurduyla olan psikolojik ilişkimizi şekillendiren, Castrén, af Ursin, Anttila, Daw ve meslektaşları gibi görünmez bestecilerin öncü çalışmalarıydı.
kültür eleştirmeni Geeta GünüElektronik müzik ve teknolojide uzman olan , bugün müzik teknolojisinde zil sesinin altında yatan varlığı saptamak için benzersiz bir donanıma sahiptir. “Benim için TikTok yeni zil sesleri gibi” diyor kullanıcıların uygulamanın ses parçacıklarını gözden geçirme şeklini. “TikTok’taki bu şarkılar çok hızlı bir şekilde bu memler haline geliyor ve bu şarkıların küçük parçaları… insanların unuttuğu eski bir şarkı, TikTok yüzünden aniden yeniden süper sıcak oluyor… bir bakıma yeni sonik imzalar gibi ve Zil seslerinin etrafında olan heyecan. ” Bir zamanlar kişisel ifadenin (ve bazıları için zevki veya kültürel sermayeyi göstermenin bir yolu) dışsal bir dışavurumu olan zil sesleri, çok sayıda sosyal medya platformlarında var olan dahili, paylaşılan memler olarak yeniden doğdu.
Fusoxide (“zil sesi topluluğu… çoğunlukla pek çok olgunlaşmamış çocukla dolu eski telefon topluluğunun bir alt kümesidir” diye yakınıyor) gibi daha genç insanlar tarafından yapılan zil sesi arşivlemesiyle, arada küçük, büyüleyici nüanslar var. farklı nesiller video oyun müziği ve zil sesleri arasındaki ilişkiyi algılıyor. Fusoxide’e chiptune müziği (sekiz bit video oyun müziği) ve zil sesleri arasındaki ilişki hakkındaki düşüncelerini sorduğumda, bana sahnelerin çoğunlukla ayrı olduğunu söylüyor. “Çoğu chiptune, oyun ses teknolojisinden ilham alıyor” diyor. “Eski zil sesleri tarzında şeyler yapan birkaç kişi var, ama ne yazık ki istediğim kadar çok değil. Bence sorun ya araçların kullanımı zor (Yamaha’nın SMAF araçları gibi) ya da bunların belirsizliği (Beatnik Editor gibi).”
“Benim için TikTok yeni zil sesleri gibi.”
Belki de biçimlendirici video oyun müziğinin hemen ardından yaşanmış bir “zil sesi çılgınlığı” deneyimine sahip olmak, benim neslime video oyunları – özellikle Nintendo oyunları – ve zil seslerinin yükselişi arasındaki ilişkiye farklı bir bakış açısı kazandırdı. Dayal, “Şimdi 8 bit chiptune müziğini eğlenceli bir retro sahne olarak düşünebiliriz” diyor. “Sen geri dön Metroid veya mermer çılgınlığıveya Zeldave bu gerçekten ekonomik, kısa parçaları hala hatırlayabilirsiniz. [electronic] muazzam bir etkisi olan müzik. ”
Dayal, erken oyunların ve erken zil seslerinin benzer zorluklardan doğduğunu ekliyor. “Duygusal olarak çok etkili, çok hızlı ve çok doğrudan olan bu çok sınırlı araç seti ile müzik yapabildiler ve tüm kısıtlamalarla gerçekten ilginç elektronik müzik parçaları yapabildiler” diyor. “Zil sesleri bir bakıma bu tür bir ekonominin damıtılmasıdır… video oyunu müziğinden çıkan fikirlerin en mükemmel damıtılması olduğu, bir müzikle maksimum miktarda etki yaratmanın en mükemmel damıtığı noktasına gelmek için çok az zamanınız var. çok sınırlı araç takımı.”
Bugün, zil sesleri hakkında fazla düşünmüyorum – telefonum ya sessizde ya da önemli bir arama bekliyorsam, rahatsız edici olmayan bir jingle’a ayarlı. Dayal, “iPhone’ları olan kişilerin varsayılan Apple zil seslerinden birini kullanma eğiliminde olduğunu fark ettim” diyor. “Zil sesiniz ile bireyselliğinizi ifade etmeniz gerektiğine dair daha az his var.” Geleceğin 20’li yaşlarının mevcut mobil ses kültürünün korunmasına nasıl bakacağını merak ediyorum, ancak bu gelecek nesillere layık çok az ses akla geliyor. Belki de her şeyin polifonik kaos için nostaljiye doğru eğildiği, unutulmaz bir ses ortamında yaşamaya gerçekten lanetlenmişizdir.
Şimdilik, eski Nokia ekibi, çalışmalarına hala ilgi olmasına şaşırıyor ve bir çift – biri için Anttila – o zamanlar eski dosyalara takılmadıkları için pişmanlık duyuyorlar. Ancak Livingstone, yaptığı işin yaklaşık yüzde 90’ını kurtarmayı başardığını ve topluluk için bir arşiv oluşturmak üzere organize etmeyi planladığını söylüyor. Yine de Nokia’da elde ettikleri iş, elektronik müzik tarihinin sürekli olarak ihmal edilen bir parçası olmaya devam ediyor. “O zamanlar onlar için sürekli yüksek bir çalışma yaptığımı hatırlıyorum” diyor. “Birlikte tarih yazıyormuşuz gibi hissettim.”
