Cehennem’in bir Ikea’sı varsa, mobilya için geçen tasarımcı groteskleriyle tamamen doludur. Geleceğin Suçları† Biyo-mekanik Tempur-Pedic teknolojisindeki en son gelişme olan sarkan rahim hamakları, kıvrımlarında uyuyanların rahatsızlığını gidermek için kıvrılıyor. Görünüşe göre sadece kemikten yapılmış bir sandalye, telaşlı yiyicilerin sindirim sürecini kolaylaştırmak için oldukça komik bir şekilde sallanıyor ve kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır etmiyor. Bu organik makine lüks olanaklarının en büyüğü, kesici dokunaçları titreyen, böceğe benzer bir uzaktan kumandayla kontrol edilen otomatik bir ameliyat kapsülüdür. en İnek takımı teknisyenler, parlak yüzeylerine ve pırıl pırıl hastane donanımına hayran kalarak, cihaza bir spor araba gibi bakıyor.
başka kim ama Carol Spier Bu mutant showroom’u tasarlamış olabilir miydi? Barok tarzındaki hatasız çalışması, en büyük kusuruyla hindiyi soğuduktan yirmi yıl sonra birinin vagondan düşüp tüm gece boyunca bükücüye düştüğünü gördüğümüzün ilk göstergesi. Bu, elbette, birisi Kanadalı yönetmen David Cronenberg gibi yapışkan, yapışkan zaferler Sinek† videodromve çıplak öğle yemeği† Yaratıcı olarak konuşursak, kusuru bir zamanlar vücut korkusuydu, üzerine ün inşa ettiği bedensel olarak sabit kabus yakıtının rahatsız edici gerginliği. Cronenberg geçen yüzyılın sonunda temize çıktı ve insanlığın en süngerimsi parçalarına zarar verme alışkanlığını tekmeledi. Ama 20 yıl ayık kaldıktan sonra, 1999’da olduğu gibi parti yapmaya hazır. Eski ya da yeni hiçbir et güvenli değildir.
Geleceği Geleceğin Suçları kendimizi ve gezegeni zehirleme hızımıza uyum sağlamak için insan evriminin hızlandığı bir yer. Acı geçmişte kaldı ve insanların içinde o kadar düzenli bir şekilde gizemli yeni organlar filizleniyor ki, onları takip etmek için bütün bir devlet kurumu kurulmuş durumda. Bu yeni dünya düzenine uyum sağlamak, iş ve zevk için bıçak altına yatan ünlü performans sanatçısı Saul Tenser’dir (Viggo Mortensen). Bedeni tuval, bıçak ise fırça. Filmin başlarında, sanat ve yaşamdaki ortağı Caprice’in (Léa Seydoux) bağırsaklarından istilacı bir tümörü uzaktan bir oohs ve aahs korosuna çıkardığı portatif ameliyathaneye bağlar.
Prosedür performansından sonra birisi Saul’a “Ameliyat yeni seks” diye fışkırıyor. içindeki birkaç satırdan biridir. Geleceğin Suçları Bu, 1970’lerden beri geliştirdiği ve genişlettiği tekil yabancı dil olan Cronenberg konuşmasının düpedüz kendi kendini parodisi ile flört ediyor. Adamın filmleri şaşırtıcı başlayabilir, tuhaf terminolojileri ve sınıflandırmalarıyla sizi bunaltabilir. Sonunda, izleyici kendini her gün ana diline kaptırarak anadili öğrenen bir göçmen gibi akıcı hissediyor. Cronenberg’in bilimkurgu kelimelerini neredeyse doğal bir şekilde sunabilecek aktörler bulma eğiliminde olmasına yardımcı oluyor.
aslında yazdı Geleceğin Suçları ’99’da. O zamanlar, kendini tekrar ediyormuş gibi hissetmiş olabilir – en büyük sakatlama ve ahkam kesme vuruşları. Ancak tekerlekli evinden uzakta geçen zaman, Cronenberg ve evcil hayvan temaları arasına alaycı, öz-yansıtıcı bir mesafe koydu. Geleceğin Suçları konseptte maksimalist, uygulamada minimalisttir. Gelecek dünya vizyonu endüstriyel bir klostrofobiye sahip: Çok teşekkürler, loş ışıklı mekanlar. Kendisinin yazdığı son uzun metrajlı filmde olduğu gibi, düşüşte olan kapitalizm sanat gerilim filmi kozmopolisCronenberg dünya inşasını çoğunlukla sohbetlerle sınırlıyor – Saul’un dönen bir meslektaşlar, görevliler ve kara adlara sahip hayranlarla yaptığı baş başa konuşmalar.
Tamamen dürüst olmak gerekirse, arsa anlaşılmaz ve keyfi sınırda. Türümüz için atılacak doğru adımlar hakkında farklı görüşlere sahip çeşitli siyasi grupların temsilcileri arasındaki artan çatışmayla ilgilidir. İçlerinden biri, yaslı bir baba olan Lang Dotrice (Scott Speedman), Saul’un ölen oğlunun cesedini bir sonraki performansında çalıştırmasını istiyor. Uğursuz açılış sekansında annesi tarafından boğulan çocuk, şeker gibi plastik yedi. Hayatta kalmak için tek şansımız bu mu: Sentetik bozulmazlarımızı tüketme yeteneğimizi geliştirmek mi? Anlatı felsefi sorularla dolu, ama asla tam olarak bir araya gelmiyor ve sonunda biraz uzaklaşıyor.
hayran olmak çok daha kolay Geleceğin Suçları kötü bir sanat dünyası hiciv olarak. Kışkırtılan tüm dış görüntüler için Geçen ay Cannes’da grevler, Cronenberg burada gerçekten şok edici değil. Ton genellikle eğlencelidir ve kenar boşlukları birinci sınıf şakalarla kıvrılır: Sonu olmayan, vücudunun her yerinde kulakları büyümüş “sinirli” yorumlayıcı dansçı; Oscar yarışının saçmalığı üzerine apaçık bir aptallık olan bir İç Güzellik Yarışması; ve Kristen Stewart, Saul’un vücut sanatına olan hayranlığını bastırmak için mücadele eden bir bürokrat olarak inanılmaz terbiyeli işler yapıyor.
Aptalca şakacı ve fiziksel olarak kesin olan Viggo, açıkça yönetmeninin bir versiyonunu oynuyor: Gri saçlı, kelimenin tam anlamıyla vücut korkularının provokatörü. Bu, vekaleten kendi kendini küçümseyen bir otoportredir ve film yapımcısının iğrenç bir sanata sahip, eski bir devlet adamı olarak statüsü üzerinde düşünmesine olanak tanır. Cronenberg, on yıllar boyunca bazılarını çözdü mü? Geleceğin Suçları insanlığın makro ölçeğinde soluyor (bu, nereye varabileceğimize dair umut verici bir vizyon değil), ancak bir hayatı paylaşma ve çağrı yapma konusunda şaşırtıcı derecede iyimser. Saul ve Caprice arasındaki sahneler, ortak sapıklıklara çok uygun bir çiftin gerçek güler yüzlü sıcaklığını ve ayrıca beklenmedik bir seksiliği yayıyor. Seydoux’dan başka kim, midenin fermuarını açıp bağırsakları baştan çıkarıcı hale getirebilir?
Cronenberg’in levhaya en çok kazandırdığı sanatsal süreç. Böyle anatomik saplantılı bir filmin en büyük kavrayışlarını dışa değil, içe bakarak bulması ne kadar uygun. Sanat, kişinin gerçek benliğini ortaya çıkarmakla ilgiliyse, o zaman bir sanatçı, içinde titreşen ve parıldayan şeyi ortaya çıkarmak için kendi karnını bölmekten ne kadar daha dürüst olabilir? Saul’un burjuvazinin eğitilmesi için çıkarılan yabancı organları ilhamın kendisidir. Ama onları kaldırıyor ve işaretliyor azaltmak onları bir şekilde, yaratıcı bir fikrin hiçbir idrakinin kafanızdaki saf hali ile rekabet edemeyeceği şekilde mi? Ayrıca, Caprice, uzaktan dilimleyen ve küp küp doğrayan gerçek sanatçı mı? Cronenberg bunu hiçbir zaman tek başına yapmadı; her zaman işbirlikçilerine güvendi, bedenin ve zihnin dağınık sırlarına yaptığı ilk gezilere geri döndü.
Başlık, tesadüfen, bu açılış deneylerinden birinden ödünç alınmıştır – düşük bütçeli, zar zor izlenebilen bir kampüs sanat draması Bu temelde Cronenberg’in daha sonra başyapıtlara dönüştüreceği tüm meşguliyetlerini sallaması anlamına geliyordu. düşünmek cezbedici Geleceğin Suçları tam bir daire çizerken, büyük ölçüde doğurduğu yumuşacık alt türü geri almaya hazır. Ancak, aşırı klasiklerin tüm belirsiz yankılarına rağmen, bu gerileyen bir zafer turu değil. Bir aydının krallığını araştırdığı ve içindeki yerini yeniden değerlendirdiği, kendi kanlı tarzında rahat, ilkel bir eski usta filmi. Ve en ikonik moduna geri dönerek, Cronenberg sanatçılara yüklediğimiz beklentileri kurnazca sorguluyor – tutkularını başka birinin gündemine uydurmak, aynı anda gelişmek ve aynı kalmak. Herhangi bir neşter kadar derin kesen bir içgörü.
Geleceğin Suçları şimdi belirli sinemalarda oynuyor† AA Dowd tarafından yazılan daha fazla inceleme ve yazı için, adresini ziyaret edin. Yazar sayfası†