Deniz havacılığı tarihindeki en ukala pilotla karşı karşıya kalan Arka Amir. Chester “Hammer” Cain (Ed Harris) kelimeleri küçümsemiyor. Tek Pete “Maverick” Mitchell’e “Türünüz yok olmaya doğru gidiyor” diyor. Amiral, Las Vegas’ın dışındaki bir alışveriş merkezinden bombaların uzaktan düştüğü bir çağda savaş pilotlarının eskimişliğinden bahsediyor. Ama aynı zamanda, bu efsaneyi oynayan efsane hakkında da üst metinsel bir tarzda konuşuyor: Hollywood’un yaşlanan ama yaşlanmayan altın çocuğu Tom Cruise, 60’ı geçiyor ama yine de “nazik” olduğu bir zamanda kokpitlere tırmanıyor – ne olursa olsun berabere olan film yıldızı film – gerçekten de nesli tükenmekte olan türler listesine eklendi.

Bu tür göz kırpmalar, modern franchise devamının çok bilinçli bir türü olan sözde eski devam filmlerinde yaygındır. Yine de içinde en ufak bir ironi ipucu yok Top Gun: Maverick, 1980’lerin en anormal hitlerinden birinin on yıllar sonra devamı. Filmin başlarında, Cruise, 86’da bindiği eski motosikletten bir muşamba kamçılıyor ve an o kadar parlak ki, ona 21 silahlı bir selamın eşlik etmesini bekliyorsunuz. Bu, baş karakterine ve film yıldızının bu rolü yeniden canlandırmasına ve belki de yeniden canlandırdığı Amerika fantezisine derinden aşık bir film.

Bu kadar sessiz bir saygının uygulandığını görmek biraz eğlenceli. Süper silahveya tüm gişe sansasyonları. ABD Donanması’nın işbirliği ve nihai senaryo onayı ile yapılan bu film, yönetmeni merhum Tony Scott’ın becerikli ustalığı ve gençlerin terden sırılsıklam yüzleri ve bedenleri tarafından desteklenen yüceltilmiş (ve oldukça başarılı) bir işe alım reklamıydı. onun oyuncu kadrosu. Bir Pepsi reklamının tüm derinliğine ve ruhuna sahip patlamış mısır propagandasıydı. Süper silah çoğunlukla kitsch bir nesne, yüzeysel bir vatanseverlik antikası ve 80’lerin aşırılığı olarak varlığını sürdürdü. ancak başına buyruk onu ciddiye alıyor, bu da ışıltılı romantik cazibesinin bir anahtarı.

Cruise ile birlikte çalışan yönetmen Joseph Kosinski, Farkında olmama durumuancak daha alakalı olarak yönlendirilmiş Tron: Miras (bir kerelik bir 80’ler filminin bir başka pahalı, sevecen yükseltmesi), Scott’ın büyük ikramiyelerini sihirli saat estetiğine tamamen adayarak dolduruyor. Aynı açılış yazısı ekranı aynı yazı tipiyle doldururken, Harold Faltermeyer’in aynı synth skoru film müziğinde heybetli bir şekilde yükselirken, ilk birkaç dakika teke tek yeniden yapılanma bölgesinin çarpıcı bir mesafesine giriyor. Bir vuruş sonra, yerini Kenny Loggins’in tanıdık sesleri ve bir pistin etrafında taksi yapan, müzik-video duman bulutlarının arasından geçen devasa metal kuşların tanıdık görüntüsü alıyor. Film, replikasyonlarında ritüelcidir.

başına buyruk sadakatle benimser Süper silah arsa da. Yani neredeyse bir tane var. On yıllardır terfilerden kaçınan, her türlü uslanmaz isyancının yapması gerektiği gibi, Cruise’un kıdemli havacısı, birkaç genç pilotu kanatlarının altına alacağı San Diego’nun dışındaki eski duraklarına yeniden atanır. Aktörün aynı yıl eski bir devam filminde rol aldığı hatırlatıldı. Süper silah çıktı, Martin Scorsese’nin en iyi protégé’sini oynuyordu. Paranın Rengi† Yaklaşık kırk yıl sonra, şimdi Paul Newman rolünde. Renkli çağrı işaretlerine sahip bin yıllık bencil sosislilerden oluşan çetesi, sosyal açıdan beceriksiz Bob (Lewis Pullman), çelik gibi erkek kulübü kazası Phoenix (Monica Barbaro) ve ekibin kovboy düşmanı Adam Asmaca’yı (Glen Powell) içerir.

Miles Teller yahnileri.

Ayrıca, orijinalinde trajik bir şekilde öldürülen Anthony Edwards karakteri Goose’un oğlu olarak gizli kimliğine gölgeleri ve saç kesimi ihanet eden Rooster (Miles Teller) var. Rooster, uzun süredir ölü kanat adamının çocuğu olan çocuğu gökten uzak tutmaya çalışan Maverick’e karşı kızgın bir şekilde kaynar. Hikayenin tüm duygusal çatışmasını kahramanımızın kalıcı suçluluğu ve Goose’un tuhaf kazasının nesiller boyu yolladığı şok dalgaları etrafında inşa eden, filmin en bilge dramatik seçimi.

Kosinski’nin hava eylemi nefes kesici. Scott gibi, rakımı ve hızı nasıl ileteceğini ve kokpitler arasında tutarlı bir şekilde kesişerek her antrenman egzersizini birbirini tamamlayan ikilemler ve voleler marifetlerinden oluşan bir grup gösterisine dönüştürmeyi biliyor. Sık sık Cruise işbirlikçisi olan Christopher McQuarrie tarafından ortaklaşa yazılan senaryo, yeni sınıf için acil bir mezuniyet töreni tasarlar: Ölüm Yıldızı operasyonuna benzeyen bir uranyum tesisine yönelik bir saldırı, bir İmkansız görev parça ayarlayın. Tabii ki, gerçek düşman, tıpkı ilk filmde olduğu gibi, gergin bir şekilde, stratejik olarak ifşa edilmeden kalıyor – meçhul bir uluslararası “haydut devlet”. her zamanki gibi, Süper silah Jeopolitik bir Bermuda Şeytan Üçgeni’nde var, savaşı bir spor filminin sonunda bir tür “büyük oyun”a soyutlayarak, daha büyük küresel risklerden arınmış.

Tom Cruise ve Jennifer Connelly bir podyumda kucaklaşıyorlar.

başına buyruk gişe rekorları kıran eski bir filmin planına kendini fazlasıyla fetişist bir şekilde adamış ve kendi filmi olarak tam anlamıyla ortaya çıkmamıştır. Ama sahne sahne, bundan daha iyi bir zaman Süper silah — daha çevik, daha heyecanlı, daha duygulu. Scott’ın aynı iki şarkıyı mide bulandırıcı bir şekilde sıraya koyma şeklindeki kendini beğenmişlik alışkanlığını ortadan kaldırıyor. Ve film, kardeşliğin her zaman için daha önemli olduğunu anlıyor gibi görünüyor. Süper silahromantizmden daha popüler. Belirgin bir şekilde eksik Kelly McGillis’in Charlie’siilk filmin sivil aşk ilgisi. başına buyruk Maverick’in bir ömür önce kur yaptığı bir kokteyl garsonunu oynayan 80’lerin çocuğu Jennifer Connelly ile daha yanlı bir kur yaparak boşluğu dolduruyor. (Karakterinden ilk filmde kısaca bahsedilmiştir.) İki yıldızın, alevi yeniden alevlendiren eski alevler kadar uyumlu bir kimyası vardır, ancak hiçbir sahnesi Cruise’un Val Kilmer ile paylaştığı ve çalışan bir kamera hücresi için düştüğü kadar etkileyici değildir. ikincisinin gırtlak kanseri ile gerçek hayattaki savaşı hikayeye giriyor.

Buradaki gerçek aşk hikayesi kamera ve Cruise arasındadır. O bir şekilde yoğun ve rahatlamış, kendine özgü karizmatik kararlılığın bir kısmını getirirken, aynı zamanda Maverick’in Reagan’ın Amerika’sındaki o sakin günlerden bu yana nasıl değiştiğini değerlendirerek, hafıza şeridinde yaptığı yolculuğun küçük melankolisini hafifletti. (Tabii ki jetteki gerçekten o – olduğu gibi İmkansız görevEthan Hunt filminde, kurgusal gözü pekliğin nerede bitip, gerçek olanın nerede başladığını söylemek zor olabilir.) Kosinski, çok katlı havalı yaşlı bir devlet adamı olarak Cruise’un yıldız gücünün çelişkilerinden keyif alıyor: Gördüğümüz şey bir yaz filmi. Adonis, yaşlanma sürecine boş bir meydan okumayla her dublöre atlasa bile, ilerleyen yıllarını, eski zaman çatlaklarına dayandığını kabul ediyor.

başına buyruk eski devam filmlerinin sıklıkla yaptığı gibi, karakterlerinin dijital bir dünyada analog kalıntılar olduğunu kabul eder. Süper silah modern zamanlarda, anakronik bir dilek gerçekleştirme eylemidir. Ama doğrusu, orijinali de oldukça çağdışıydı: İt dalaşlarının hızla geçmişte kaldığı bir zamanda açılış, Soğuk Savaş’ın daha değişken hedef direklerine bir tür En Büyük Nesil romantizmini uyguladı; müstakbel acemilere yönelik adımı, çağdaş gerçeklikle çok az ilgisi olan bir askeri yaşam (ve zafer) vizyonuydu. bu yapar başına buyruk bir serap serap, gerçekte hiç var olmamış bir dünya için nostaljik. Bu yüzden Cruise için mükemmel bir araç, imkansız şekilde korunmuş fiziği kendi organik yaşlanmayı geciktirme teknolojisi olan bir Tinseltown Dorian Gray. O, zamanın ötesinde bir film yıldızı, kesinlikle hayali Amerika’da parıldayan bir şekilde parlıyor.

Top Gun: Maverick 27 Mayıs Cuma her yerde sinemalardaAA Dowd tarafından yazılan daha fazla inceleme ve yazı için, adresini ziyaret edin. Yazar sayfası






genel-19