İlk belgeseline başlamadan önce bile, İnek, yönetmen Andrea Arnold, senaryosu filmlerine bazı kurgusal olmayan unsurları dahil etti. 2009’lar boyunca serpiştirilmiş hayvanların, böceklerin ve doğanın natüralist çekimleri vardı. Akvaryumonun 2011 uyarlaması Uğultulu Tepeler ve 2016’lar amerikan balı, filmlerinin çoğunu dolduran oyuncu olmayanlar ve bilinmeyenler (Sasha Lane ve Katie Jarvis’in kariyerlerini başlatan) ve ortamlarının mutfak lavabosu gerçekçiliği, Akvaryumtoplu konut kompleksi amerikan balıABD’nin kırsal kesimlerinde yolculuk
Ancak İnekCuma günü sinemalarda ve istek üzerine vizyona giren, bu yaklaşımı yeni bir düzeye taşıyor. Filmin yıldızı, hayatı doğum yapmak, sağılmak, tohumlanmak, veteriner kontrolünden geçmek ve ara sıra otlamak için açık bir alana çıkmaktan ibaret olan bir İngiliz süt ineği olan Luma’dır. Arnold, buzağılarının erken yaştan ayrıldığını ve “bütün yaşamları boyunca bu annelik döngüsünü” yaşayan annelerinden aynı çiftliğin farklı bir bölümünde büyümeye mahkum olduğunu söylüyor. Film, Luma’nın hayatına yakından bakıyor, genellikle onu göz hizasında sunuyor, onun bakış açısından birçok çekim kullanıyor, çiftlikte çalınan müziği filmin müziklerine aktarıyor ve sadece çiftçileri Luma, baldırı ile çalıştıkları sürece gösteriyor. veya çiftlikteki diğer inekler; anlatım yok.
“Sadece düşündüm, neden karakterlerimi filme aldığım gibi bir hayvanı filme alıp çekemeyeceğime bakmıyorum, bu yüzden sadece bir bilince ve bir varlığa odaklanıyorum?” Arnold diyor. Belki de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, filmi düzenlemek zorlu bir işti: “Bir şekle benzeyen ve oldukça zor hissettiren bir şey bulmam gerekiyordu” diyor.
İnek yapım aşamasında uzun bir zaman: Arnold, projenin ilk olarak yaklaşık dokuz yıl önce şekillendiğini ve ardından filmin çekilmesinin dört yıl sürdüğünü söylüyor. ile bir röportajda Hollywood Muhabiriyönetmen filmin yıldızını bulma sürecini, belgesel alanına ilk girişindeki zorlukları ve neden canlı yayınlar yerine sinema filmleri için çabalamaya devam edeceğini tartışıyor.
Bu film sizin için nasıl başladı?
Aslında nereden geldiği uzun bir hikaye, ama doğa ile olan bir kopukluk hissinden ortaya çıktı. Neden bu kadar kopuk hissediyorum ve nasıl bağlantı kurabilirim diye düşünüyordum. Kamerayı insanları birbirine bağlayabilecek bir şeye nasıl çevirebilirim? Ve sonra düşündüm ki, neden karakterlerimi filme aldığım gibi bir hayvanı filme alıp çekemeyeceğimi görmeye çalışıyorum, bu yüzden sadece bir bilince ve bir varlığa odaklanıyorum? Bunun oldukça ilginç olabileceğini düşündüm çünkü onları gerçekten tanıyabiliriz ve kişiliklerini gerçekten görebiliriz ve bu iyi bir şey olabilir.
Takip etmek istediğiniz ineği seçme süreci nasıldı? Herhangi bir seçme süreciniz oldu mu?
Bir çiftlik bulmalıydık ve Londra’ya çok yakın bir çiftlik bulmalıydık çünkü düzenli olarak ve ayrıca son dakika gitmemiz gerekiyordu ve bu biraz zaman aldı. Ardından, çiftliği bulduğumuzda bir inek tanımlamamız gerekti. Doğumla başlamak istediğim için hamile bir inek arıyorduk, yani hamile olan çok fazla inek vardı. ve sordum [the farmers] kişilikleri hakkında ve sanırım en başında Luma’dan bahsettiler ve onun alıngan olduğunu söylediler – tıpkı alıngan bir inek gibi. Bunun iyi olduğunu düşündüm: Belli ki bir karakteri olduğu anlamına geliyordu. Ayrıca onunla tanıştığımda, göz kalemi ile çok güzel beyaz bir kafası var. Başlangıçta, senden emin değildim. [would] Onu her zaman bir kalabalığın içinde seçebiliyorum, ama bu kafayla onu görme şansımızın daha fazla olduğunu düşündüm. Ama aslında endişelenmeme gerek olmadığını düşünüyorum çünkü odaklandığım herhangi bir inek, onları tanımanız gerekirdi. Zaten çok güzel bir kafası vardı ve ben onun güzel olduğunu düşündüm. Bu yüzden Luma’yı seçtik.
Diğer filmlerinize kıyasla bu filmde finansman nasıl bir araya geldi? Bunu desteklemeye istekli insanları bulmak zor muydu?
Aslında çok şanslıydım çünkü para istediğimiz ilk kişilerden biri o zamanlar BBC’de çalışan Christine Langan’dı. Christine aslında ineklerle büyümüştü, bu yüzden onunla bu konuyu konuştuğumda tamamen anladı, bu yüzden ineklerle bir ilişkisi olduğu için şanslı olduğumu düşünüyorum. Başlangıçta pek çok insan olacağından emin değilim [otherwise]. Ve o zamandan beri bile insanlar “Oh, ne yapıyorsun?” diyorlar. Ve diyorum ki, “Bunu ve bunu ve bunu yapıyordum. Ve bir inek hakkında bir film yapıyorum.” Ve “Ne hakkında?” diyorlar. Ben de “Eh, bu bir inekle ilgili” diyorum. Nasıl tarif edeceğimi asla bilemedim. Sadece nereden geldiğinden ve ona olan tutkumdan bahsedebilirim; bir hikaye ya da drama ya da her neyse olmayacaktı. Yani oldukça basit bir fikirdi. Her zaman çok fazla aşk vardır [cows], onlarla herhangi bir ilişkisi veya bağlantısı olan herkes. Onlar hakkında çok sevgiyle konuşuyorlar, bu yüzden bence Christine [one of those people], açıkça. Onun hakkında bunu bilmiyordum bile, ama Tanrıya şükür.
Bu filme bir doğumla başlamak istediğinizden bahsetmiştiniz. Prodüksiyonu ne ölçüde önceden planladınız ve ne ölçüde çiftlikte kalıp spontane anları filme aldınız?
Bir süt ineğinin hayatı çok yoğundur: Bu, süt vermekle ilgilidir, hamile kalmakla ve doğum yapmak ve ardından süt vermekle ilgilidir. Tüm yaşamları boyunca bu annelik döngüsünü yaşarlar, dolayısıyla bununla ilgili birçok şey vardır: Çok sayıda veteriner ziyareti vardır; tohumlama var, boğa var; hamile olduklarında, tüm taramalar ve yapmaları gereken şeyler vardır; ve sonra doğum ve sonra sağım var. Yani bir döngü var ve her zaman devam eden birçok şey var. Yani o günlerin hepsine giderdik ve sonra sadece sağım için geldikleri normal bir günde çekime giderdim. Bu yüzden düzenli günleri ve ayrıca özel şeylerin olduğu günleri yapardık.
Kamera çalışmasına gelince, çoğu zaman kamera ineklerin yüksekliğine yerleştirilir ve kamera onlara oldukça yaklaşır, öyle ki birkaç kez bir ineğin kameraya çarptığı noktaya gelir. Bu çekim deneyimi nasıldı ve inekler kameraya alışmak zorunda mıydı?
Sanırım etrafta insanların olmasına alışkınlar – her zaman etrafta bir sürü ırgat ve çiftçi var. Ve doğumdan itibaren etrafta insanların olmasına çok erken alışmışlar. O yüzden bizim orada olmamızdan çok etkilendiklerini düşünmüyorum. Ama ben her zaman şunu söylemeye dikkat ettim, eğer o [Luma] kameraya tepki veriyor, beğenmiyorsa veya tepki veriyorsa onu da dahil edeceğiz. Orada olduğumuz için orada değilmişiz gibi davranmak istemedim ve onun bize tepkisi gerçeğin bir parçasıydı, bu yüzden o şeylerden bazılarını dahil ettim. Yani, kameranın orada olduğunu fark etmemek için o şeyleri kolayca kesip alamazdın, ama bana göre, kamera orada olmak bunun bir parçasıydı. Bu yüzden bu kısmı yapmak için çok açıktım. Ara sıra, olup biten bir şey hakkında bir ruh hali içine girdiğinde, “Yolumdan çekil, bundan hoşlanmıyorum” gibi bir kameraya ya da başka bir şeye el koyardı. Ve bence, bu yeterince adil. hepsine saygı duyuyorum; Bazen bize kızmasına saygı duyuyordum.
Biraz da filmdeki müziklerden bahsedelim. Hiç müzik eklediniz mi yoksa tüm şarkılar doğrudan çiftliğin çaldığı şarkıdan mı geldi?
Çiftliğin ahırında bir pop radyosu vardı, bu da pop radyonun yaptığı gibi bir sürü aşk şarkısı çalıyordu. Ve düşündüm ki, oh, bu çok ilginç, çünkü pop müzik aşk, özlem, arzu ve istemek ve sahip olamamakla ilgili ve seni özlüyorum ve neredesin. Bunun çok ilginç olduğunu düşündüm çünkü burada olan şey biraz da inekler ve buzağılar yüzünden. Hissettiğin o ahırda çok fazla özlem var. Yani müzik bir hediye gibi geldi. Çoğu, tamamı değil, çiftçilerden geliyor. Bir kısmı çiftlikten geliyor, bir kısmını da ben koydum ama bir uzantısı olarak [of the existing music]. Çünkü sevdiğim hiçbir şeyi silemiyorum, bu mümkün değil. Çoğu film yapımcısının bildiği gibi, müzik işi zor ve aynı zamanda bazı şeyler için para. Ama temelde bunu bir çıkış noktası olarak kullandım, oradaki müzik. Gerçeği kullandım ve bunu biraz büyüttüm.
Bunun ilk uzun metrajlı belgeseliniz olduğu düşünüldüğünde, kurmaca olmayan bir film çekerken karşılaştığınız belirli zorluklar nelerdi ve önceki filmlerinize benzer unsurlar nelerdi?
Sanırım bunun zorluğu ve muhtemelen bir meydan okuma olduğunu düşünüyorum, çünkü elimizde çok fazla görüntü var ve bir bakıma bunun nasıl bir anlatısını yaparsınız? Bir tür başlangıç, orta ve son nasıl bir araya getirirsiniz? Pek çok olay bir bakıma oldukça aynıdır. İşin iyi yanı: Bitirmek için gerçekten acelemiz yoktu, bu yüzden biraz düzenleme yapardık ve sonra bir boşluk olurdu ve sonra bariz bir şekilde kilitlenme ve başka şeyler vardı, bu yüzden boşluklar olurdu ve ben bakardım. her şeyde ve temelde sezgilerimi kullanmaya çalışıyorum ve önemli hissettiren her şeyi seçtim. Ama tam olarak net bir hikaye yoktu ve bir şeyler bulmam gerekiyordu. Sanırım bu pek çok belgesel için geçerli çünkü bir düzeyde anlatı yoktu. Şekil gibi hissettiren bir şey bulmam gerekiyordu ve bu oldukça zor geldi. Ama sonra, üzerinde çalıştığım zamanki gibi, her zaman düzenleme ile oynuyorum amerikan balı ve Joe Bini ile çalıştım, her zaman ilginç bir yaratıcılık ortaya çıkarabilecek farklı çalışma yolları bulmaya çalışıyorum. Ve Joe’ya dedim ki, “Günlükleri oturup onlar hakkında konuşsak ve sonra sen senaryoya bakmasan nasıl olur?” Ve biz de öyle yaptık.
Ben her zaman, sanırım, drama belgesel öğelerimi hayata geçirmeye çalışmak için dahil ediyorum. Her zaman gerçek yerleri kullanan bir sürü gerçek çocuğum var. Arka planda bir şeyler oluyorsa, “Oh harika, hadi onu da ekleyelim” diye düşünüyorum. Biraz kaotik olmasını seviyorum ve yeterince kaotik değilse, biraz kaos getiren bir şey tanıtacağım. Bence sinema okuluna ilk başladığınızda, hikaye tahtaları yaptığınıza dair bir fikir var ve her şey çok güzel olacak. kesinlikle bunun gibi – Bundan gerçekten hoşlanmıyorum. Şaşırmış olmam ve günün beni şaşırtması ve rol yaptığımız her kimse beni şaşırtması fikri hoşuma gidiyor. Bu yüzden kurmacada her zaman biraz belgesel unsurlara sahip olduğumu düşünüyorum, böylece her şey örtüşüyor.
Belgeselin şu anda bu platformlardaki popülaritesi göz önüne alındığında, bunu bir akış hizmetine satmakla ilgili bir konuşma oldu mu?
Sinemaya her zaman inandım. Hala yapıyorum. Akışın şu anda dünyanın bir parçası olduğunu biliyorum ve film yapımcıları filmlerinin izlenmesini istiyor. Ama sinemaya gerçekten inanıyorum, bu kolektif deneyime inanıyorum, büyük görüntünün gücüne inanıyorum. Ve izleyicilere olan bitenle ilgili kendi deneyimlerini yaşamaları için verdiği alana inanıyorum. İnsanların bir odada bir arada olmasına inanıyorum, filmin ortasında teslimat için kapıya cevap vermemelerine veya bir fincan kahve yapmamalarına inanıyorum. İnsanları kısa süreliğine bir odaya alıyorsun ve onlara bir deneyim yaşatıyorsun. Bu, film yapımcısının “Size bu karanlık odada hep birlikte bir deneyim yaşatacağım, işte buradasınız” demeye yaptığı bir davet gibi. Evde tek başına oturup ileri sarmak çok farklı bir şey. Bu yüzden her zaman bunu isteyen bir grup insan olacağına inanıyorum. [theatrical experience]ve buna hala çok inanıyorum. Açıkçası, yayın hayatın büyük bir parçası haline geldi ve birçok film bu şekilde izleniyor, ancak yine de sinema yapmak ve sinemada izlemek için çaba göstereceğim. Buna devam edeceğim.
Bunu yaptığınıza göre artık daha fazla belgesel yapmayı planlıyor musunuz?
Sanırım yapacağım. Bazı düşüncelerim var ama hepsi başlangıç düşünceleri. Hepsi oldukça geleneksel fikirler değil.
Sonraki çalışman ne?
Bir süredir yazdığım ve bundan sonra yapmayı umduğum bir şey yazdım. Bu kurgu, bu yüzden daha çok benim kurgu şeylerim. Ama bu yıl bunu başarmayı umuyordum.
Röportaj, uzunluk ve netlik için düzenlendi.