Bunu ilk olarak açılış sahnelerinde fark ettim. Karamsar, dramatik bir seslendirme üzerinden, Robert PattinsonBruce Wayne’in açıkladığı gibi, yarasa Adamgücü korkudan gelir. suçlular karanlık sokaklara, gölgeli kapılara ve kullanılmayan tren istasyonlarına bakın. İşte o an gözlerimi biraz devirdim. hangi şehir olursa olsun Gotham taklit etmeye çalışıyor, tüm bunlara rağmen gerçekten New York değil pansuman yapmak buranın gerçekten de New York olduğunu ima ediyor. Manhattan’da 2000’den beri karanlık olan bir ara sokak olduğunu sanmıyorum.
Şimdi, bu filmin New York’ta çekilmediğini biliyorum. Bunun, herhangi bir sayıda başka şehri ima eden gotik mimarinin ve karanlık sokakların bir karışımı olması gerektiğini biliyorum. Asla Uyumayan Şehir’in bazı havadan drone çekimleri var, ancak dış mekan setlerinin çoğu için bu film İngiltere’de, Liverpool’da ve Glasgow’da çekildi. NYC-esque gökdelenler yapmak için bu İngiltere çekimlerinin çoğuna bazı CGI eklendi. Hepsini anladım.
Ama içinde son işlem? Deniz duvarları ne zaman kırılır? Hepsi New York’ta. Aksanlar? New York. Gazeteler, dergiler, siyasi çatışmalar? New York. Mimarlık? New York. Geçmişlerine musallat olan yozlaşmış kurumlar mı? New-Lanet-York. Bu film, bu estetik karmakarışık havayı kendi Gotham’ımızın gerçek yaşam mücadeleleri içinde var kılmak için o kadar çok çalışıyor ki, Pattinson’ın hizmet dışı bırakılmış bir metro istasyonundan ziyade metruk bir tüp tüneli yakınlaştırmasını izlemek neredeyse acı veriyor.
Kendisi çizgi romanlarda her zaman çeşitli gerçek dünya ilhamlarının bir karışımı olan Gotham’ı anlamak yerine, New York da dahil olmak üzere – ve kısmen adını aldığı şehri gerçekten eleştirmek için çaba sarf etmek yerine, Matt Reeves‘ filmi, Batman’i New York’a bağlayan anlatı set parçalarını korurken, estetik olarak New York şehrinin merkez dışı bir versiyonunu yaratmaya karar verir. Sorun şu ki, şimdi olduğu gibi New York şehrinin bir eleştirisi olmadan, Yarasaadam çok daha boş bir film haline geliyor, retro-modernliğini kapsayan üç renkli şema, herhangi birinin New York City hakkında en ufak bir anlayışına sahip olduğunda bile kalan boşlukları doldurmayı başaramıyor. Buradaki dünya inşası, filmin kendisinden ziyade kolektif hayal gücümüzün Gotham’ında. İzleyiciler olarak buranın nasıl bir yer olduğunu anlamak için ağır kaldırmamız isteniyor, çünkü dünya çok ayrık. Yer duygusu yok çünkü burası yerinden edilmiş bir şehir; zararınadır Yarasaadam New York siyasetinden ve anlayışlarından çok açık bir şekilde ilham alırken, bu hiçbir yerde olmayan şehirde geçiyor. Batman’i New York City’den ve New York City’yi Gotham’dan çıkarmak yok.
70’lerin ve 80’lerin sonlarında, Tunç Çağı dönemi yarasa Adam çizgi romanlar karakteri daha sert ve daha korkunç tonlara dönüştürdüler, ortamın gotikliğini, şehrin kalbindeki yozlaşmayı vurguladılar. O zamanın New York şehri kötüydü; Times Meydanı öğütme evleri ve düşme noktalarıyla doluydu. Kalabalık şehrin ekonomik altyapısını gerçekten yönetiyordu ve polis gücü o kadar yozlaşmıştı ki, polis telsizi aracılığıyla masum insanlara baskınlar düzenledi. Ve tüm bunlar açık ve kesin olarak Yarasaadam. daha fazla bakma bu New York Post resmi Komisyon Üyesi Pete Savage (Alex Ferns) ve Carmine Falcone’un (John Turturro) tüküren görüntülerine benzeyen, yolsuzluktan hüküm giymiş NYPD dedektifleri Louis Eppolito ve Stephen Caracappa’dan. Bu muhtemelen bir tesadüf, ancak bu adamlar New York şehrinin tarihinin anlatı bilincine yakıldı. Reeves’in New York şehrinin en yozlaşmış polislerinden ikisine ustaca bir benzetme yaratmış ve görünüşlerini sadece “gangster”lardan oluşan kolektif bir görsel kitaplıktan seçmemiş gibi görünen bazı mecazların niyeti aşması şaşırtıcı değil.
Polisleri geçerken, izlediğimde Yarasaadamhemen görmedim Zodyak katili Riddler’da paralel. Bunun yerine, Sam’in Oğlu’nu tanıdım. New York City’nin 70’lerde kendi dengesiz seri katili vardı, bir yıl boyunca polisten kaçan, alaycı mesajlar bırakan, polislere davasıyla ilgili mektuplar yazan ve daha sonra katil bir tarikatın parçası olduğunu iddia eden bir adam. Riddler (ve Bruce Wayne) gibi YarasaadamSam’in Oğlu, cinayet çılgınlığı sırasında düşünceleri, kundaklamaları ve polise gönderdiği mesajların taslaklarıyla dolu defterler tuttu. Şaşırtıcı bir ironiyle, Bob RozacisDC Comics’in o zamanki yazı editörü olan Sam’in Oğlu’nun el yazısını analiz etmesi istendi. Görünüşe göre zaman düz bir daire.
Ama 70’lerin, 80’lerin ve hatta 90’ların New York’u bugünün New York’u değil. Ve yarasa Adam o yılların çizgi romanları, Gotham’ı olduğu gibi alıp, şehrin gerçekliğine korkunç bir ayna yaratarak onu tersine çevirdiğinde gerçekten harika iş çıkardı. Ama şimdi? Manhattan’da karanlık sokaklar kalmadığında? Reeves’in 2022’deki Gotham ve New York versiyonu arasındaki paralellik neredeyse anında bozuluyor. Artık bir hiciv değil, eski model arabaları ve mafya patronlarıyla yarısı geçmişte ve kitleler için aşırılıkçılıkla canlı yayın yapan yarı gelecekte sıkışmış bodur bir fantezi haline geliyor.
Şu anda, New York City’yi “yöneten” hiçbir uyuşturucu baronu yok, şimdi şehrin gerçeğinden çok ırksal olarak kodlanmış bir klişe. Mob, Zoom mahkemesindeki Brooklyn depolarında vergi kaçakçılığıyla mücadeleye indirgenmiş siyasi bir makinedir. New York City’deki gerçek sorunlar, şehri soylulaştıran emlak patronlarından, 70’lerde ve 80’lerde çoğu istihdamın kaynağı olan boktan altyapıdan ve ekonomiyi yok eden spekülatif yatırım bankacılarından geliyor. Bunlar Batman’in savaştığı kötü adamlar değil. New York Şehri Yarasaadam artık var olmayanlardan ilham alıyor ve NYC’nin hikayelerini alıp şehrin tarihindeki yerlerinden çıkardığınızda, hatta Gotham’ın kendisinin tahmininde bile, Batman’in polis ve tasnif oynayabileceği kara bir fantezi diyarı yaratıyorsunuz. bir dereceye kadar ahlaki cezasızlıkla kötü olanlardan iyi kaçakçılar. Filmin duyguları, yolsuzluğu araştırmak için çok fazla zaman harcandığı için karışık ve belirsiz hale geliyor. Yarasaadam üç saatlik kedi-fare dedektif kovalamacasında nüansını faks manzarası boyunca kaybeder.
Gotham dır-dir elbette bir kurgu yeri – bu, örneğin, Hell’s Kitchen’da sert suçluları döven çağdaş bir Daredevil gibi değil. Ancak bu noktada, Reeves’in oradaki siyasi ve kültürel anlatı paralellerini görmemizi ne kadar çok istese de, Gotham’la ilgili sahip olduğumuz imajın günümüz New York’unda siyasi bir temeli olmadığını veya çok az olduğunu kabul etmeliyiz. Yarasaadam‘nin kara estetik arzusu, şehrin kendi varsayımları tarafından engelleniyor, bizi gönülsüzce geçmişe sürüklüyor, ancak yine de Batcave’deki tüm teknolojiye inanacağımızı umuyor. Bu seri devam ederse, türü ileriye götürmek yerine geriye bakma riskini taşıyor; Reeves’in Batman’inin 1980’lerin NYC referanslarıyla dolu bu tür neo-noir Gotham’da hayatta kalabilmesi için, Gotham’ın ne olduğuna dair varsayımsal nostaljiden bağımsız bir dünya inşasının olması gerekiyor. YarasaadamGotham’ın versiyonu, bir klişenin klişesidir, ancak bu şehir hakkında ilginç bir şey yoktur – bu binaların yanındaki, ince bağ ipleriyle birbirine bağlanan ve mahalle adları olmayan, tarihten ve duygudan kopuk olan bu bina grubu hakkında.
Reeves Gotham’ın bir karakter olmasını gerçekten istiyorsa, bu şehrin bir karakter olmasını istiyorsa sahip olmak karakter, o zaman iş filmin kendisinden gelmelidir. Yalnızca geçmiş filmlerin marjinallerinde var olan dünya inşasına güvenmek, bu seriyi uyumsuz olarak daha da sağlamlaştıracak, Gotham’ın gerçekten bu filmin tasvir ettiği kadar acımasız olduğu ve Batman’in gerçekten “” olduğu zamanların bir yankısı.dünyanın en büyük dedektifi” ve sadece başka bir süper kahraman gişe rekorları kıran için bir araç değil. Bu filme inanmak istiyorum, çoğunlukla hoşuma gitti ama kara-fantazi gerçek hayattan beklentileri karşılamalı ya da eskimiş ve dokunulmaz görünme riskini almalı.
RSS beslememizin nereye gittiğini merak ediyor musunuz? Yapabilirsin yenisini buradan al.