Belki de en tuhaf şey Her Şey Her Yerde Aynı Andakayda değer bir olay örgüsü noktasının üzerinde riffler içerdiği bir film 2001: Bir Uzay Destanı İnsanların parmaklar için sosisli sandviç geliştirdiği alternatif bir gerçekliği açıklamak için, bazen yapmaz garip hissediyorum. Daniel Kwan ve Daniel Scheinert tarafından yönetilen film, çılgın bir müzik video maratonunun, sert bir dövüş sanatları komedisinin ve sürrealist bir bilimkurgu pastişinin kesiştiği noktada yer alıyor. Ancak, özellikle merkez yıldız Michelle Yeoh’dan bir dizi harika performansla yükselen ciddi bir aile dramasına demir attı.
İçeride çok şey oluyor Herşey heryerde, ancak temel öz basittir. Evelyn Wang (Yeoh), başarısız bir çamaşırhanenin ve dağınık, tatmin edici olmayan bir hayatın sıkıntılı sahibidir. Görünüşe göre sütlü kocası Waymond (Ke Huy Quan) ona boşanma kağıtları vermiş, sürekli talepkar babasının (James Hong) sağlığı bozuluyor ve kızı Joy (Stephanie Hsu), Evelyn’in kendi keskin onaylamaması yüzünden hüsrana uğradı. Deirdre Beaubeirdra (Jamie Lee Curtis) adlı acımasız bir IRS çalışanı, sayısız diğer şüpheli kararın yanı sıra bir karaoke makinesini vergi gideri olarak talep etmek için onu denetliyor.
Ardından, Evelyn işini kurtarmak için son bir girişimde bulunurken, Waymond’un vücuduna aniden neredeyse sonsuz alternatif gerçekliklerden birinden bir muadili tarafından sahip olunur. Ona, çoklu evreni gerçekliği yok eden bir tehditten kurtarabilecek tek kişi olduğunu söyler. Ve hala vergilerini bitirmesi gerekiyor.
Alt-Waymond’un da kabul ettiği gibi, çoklu evrenin kesin mekaniği karmaşıktır ve her zaman mantıklı değildir. “Ayet atlamacılar” alternatif benliklerinin vücutlarını kuklalamak için kulaklık kullanabilirler ve hayatlarını farklı yollara sokan çok önemli eylemler gerçekleştirerek diğer dünyalardaki meslektaşlarının becerilerini ozmoz edebilirler. (Açıklanamayan nedenlerden dolayı, bu görevlerin çoğu, kağıt kesiği almak veya chapstick yemek gibi, acı verici veya iğrençtir.) Süreç, bu sonsuz aralığı kavrayarak, muadilleri ve kendilerini çok ileri iten ayet atlamacılar arasında hafif bir psişik bağlantı açar. olasılıklar yıkıcı bir varoluşsal krize yol açabilir.
Kurulum, Kwan ve Scheinert’e bir dizi mini anlatı ve gerçekten baş döndürücü sayıda renkli kostüm değişikliği arasında langırt oynama şansı sunuyor ve esasen rüya mantığı üzerinde çalışan bir dizi eksantrik dövüş sanatları dizisini haklı çıkarıyor. her şey her yerde dövüş sahneleri, açıkça yararlandığı sinematik serilerden olanlar da dahil olmak üzere, birçok tam teşekküllü aksiyon filminden daha eğlenceli, daha yaratıcı ve daha iyi çekilmiştir. (Burada yapımcı olarak görev yapan Russo kardeşlerin yaptığı Marvel filmlerindeki hemen hemen her şeyden çok daha eğlenceliler.)
Yeoh’un ana benliği, diğer kişilikleri onun çabasız karizmasını sergilerken, akıl almaz fiziksel komedi ile sertleşen inanılmaz akrobatik hünerlerini aniden ortaya çıkarabilen, zifiri mükemmel kafası karışık her kadındır. Quan, bahtsız birincil evren benliği ile hiper-yeterli alter-egosu arasında akıcı bir şekilde geçiş yapıyor, hem ses tonu hem de beden dili bölünmüş saniye geçişlerinde değişiyor. Kibirli bir bürokrat olarak tanıtılan Curtis bile, birçok kişiliğinden birinde tehditkar bir dönüş alır.
Herşey heryerde karmaşık bağlantılarla ve Çehov’un anlatıdan çok estetik düzeyde birleşen silahlarıyla doludur. Hafiften kabaya kadar değişen şakalar da dahil olmak üzere, filmin başlarındaki küçük ayrıntılardan genişletilmiş çoklu evren vinyetleri oluşturmak için sürekli geri dönüyor. (Kwan ve Scheinert’in de yönetmenliğini yaptığından bahsetmek için iyi bir zaman. İsviçre Ordusu AdamıDaniel Radcliffe’in şişkin bir ceset olarak rol aldığı bir film.) Bu geri aramalardan birkaçı gereksiz geliyor ve filmin SXSW galasını izleyen bir Soru-Cevap oturumuna dayanıyor. sonrasında kesim odası katında en az bir alt nokta bırakılmıştır. Ama sinematik referanslar ve savurgan espriler döndürerek filmin mizahını satmaya yardımcı oluyorlar – ya şunu koyarsanız, her şey bir simit üzerinde, adamım – görsel yetenekle sunulan ölü sahnelere.
Dramatik unsurlar hala her zaman bir araya gelmiyor. her şey her yerde Bilimkurgu dizileri, saçmalıklar arasındaki zamanı işaretliyormuş gibi yazılabilir, başka yerlerdeki daha zorlayıcı ve natüralist değiş tokuşlarla jelleşmeyen açıklayıcı diyaloglarla dolup taşar. Senaryo, yaşam ve insanlık hakkında, tek başına kulağa hoş gelen, ancak filmin kostümleri kadar aniden karıştırılan ve o andan önce iyi kurulmamış karakter motivasyonlarını öne süren monologlarla doludur.
Öyle olsa bile, Evelyn, Joy, Waymond ve (beklenmedik bir şekilde) Deirdre arasındaki ilişki, tatlı ve kalıcı bir ilişkiye dönüşür. sadece tiksindirici olmaktan bir saç uzakta. her şey her yerde Bireysel karakterler, ana akım bilimkurgu filmlerinde sıklıkla görülmeyen arketipler olsa da, büyük ölçüde arketiplerdir. Ancak film, onları çok sayıda ayrı varlıktan ziyade tek bir karmaşık kişinin tamamlayıcı yönleri olarak ele alıyor. Filmdeki olaylardan herhangi birinin gerçekleşip gerçekleşmediği konusunda ucuz bir belirsizlik yok – çoklu evren kesinlikle var ve parmakları kesinlikle sosisli olan insanları içeriyor – ancak dünyalar dizisi, karakterlerin temel benliklerini vurgulayan fantezilerin havasına sahip. onları kendi iyiliği için hile veya tuhaflıktan daha fazlası yapmak.
Bu, senaryodan çok, en saçma senaryolara tutarlılık getiren oyuncu kadrosundan kaynaklanıyor olabilir. Quan, Waymond’a Evelyn’i çoklu evrende sürüklerken bile ortaya çıkan esnek bir güvenlik açığı veriyor. Hsu, orijinal evren karakteri olarak daha az ekran süresi alırken, Joy’un alter egolarından biri olarak vahşice nihilist ve umutsuzca kaybolmuş olmayı dengeler. Deirdre meşru olarak kaba, ancak – birçok gerçek dünyadaki gerizekalı gibi – nezaket ve şefkat gösterme yeteneğine sahip.
Ve gizlice kahraman olduklarını keşfeden hoşnutsuz kaybedenler hakkında daha önceki sayısız filmi çağrıştıran bir filmde, Yeoh, mecaza dokunaklı ve çekici bir bakış sunuyor. Kahramanı hayatta hayal kırıklığına uğramıştır, ancak yine de kusurlu ama nihayetinde dürüst insanlarla çevrili, işleyen, olgun bir insandır. Evelyn’in çoklu evrene dalması, çok kuşaklı ve çok dilli ailesinde gezinme biçiminden, Mandarin, Kantonca ve İngilizce arasında geçiş yapan hızlı diyalog diyaloğunun habercisidir. Biri her şey her yerde şakalar yapmak, kahramanın kelimenin tam anlamıyla kendisinin mümkün olan en az yetenekli versiyonu olmasıdır, ancak Evelyn’in benlikleri arasındaki boşluklar asla sarsıcı görünmez – kuşatılmış bir çamaşırhane sahibini usta bir şef veya opera şarkıcısından birkaç kararın ayırdığına inanabilirsiniz.
İçine atılan tüm tuhaf şeyler için Herşey heryerde, Kwan ve Scheinert’in en riskli hamlesi, kasıtlı tonlama, potansiyel olarak kutuplaştırıcı bir mizah tarzı ve yorucu bir tempo etrafında inşa edilmiş bir komedi için yaklaşık 140 dakikalık bir çalışma süresi seçmektir. Herşey heryerde bir filmin dev, karışık bir iplik yumağıdır ve sizin için işe yaramazsa, bu duygu çok, çok uzun bir süre devam edecektir. Eğer o yapmak Yine de, bu yıl gördüğünüz en büyüleyici saçma filmlerden biri olabilir.
Her Şey Her Yerde Aynı Anda 25 Mart’ta sinemalarda